趙鑫磊

摘要：在單簧管演奏中，呼氣與舌的動(dòng)作之間有著最密切的相互聯(lián)系.不論使用任何起音法，都必須遵守舌的動(dòng)作與呼出氣流的嚴(yán)格同時(shí)性。練習(xí)好吐音是每位器樂演奏者最重要的一課，也是最難的一課。更是對(duì)各種演奏技巧訓(xùn)練的有力手段。因此，本文通過闡述吐音練習(xí)的基本技巧的要求、以說明吐音在演奏中的重要性。

關(guān)鍵詞：吐音;吐音方法;吐音訓(xùn)練

引 言

現(xiàn)代的單簧管是德國(guó)笛子制作人約翰·丹納在1690年發(fā)明的，此后屢經(jīng)改進(jìn)，最終由德國(guó)長(zhǎng)笛演奏家特奧巴爾德·波姆定型。單簧管除降B調(diào)外，常用的還有降E調(diào)小單簧管和音區(qū)向下延伸的中音單簧管、巴塞特單簧管、低音單簧管和最低音單簧管等。傳統(tǒng)上，單簧管是木制的，考究的單簧管一度是用象牙制作的，但如今已普遍采用塑料制作。單簧管的性能十分靈活，可以輕松地演奏掠過多個(gè)音階的長(zhǎng)音，且以能連續(xù)吹出琶音著稱，用于獨(dú)奏極富表現(xiàn)力。莫扎特是第一位在交響樂中采用單簧管的作曲家，他覺得這是最接近人聲的樂器。從莫扎特的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》開始，大量的作曲家都開始為單簧管寫作各種體裁的作品。

一、影響吐音發(fā)音的因素

1.氣息

吐音的演奏我個(gè)人認(rèn)為氣息起了關(guān)鍵的作用。我們可以試一下摒住呼吸用舌頭做單吐的運(yùn)動(dòng)，然后在加上氣流發(fā)“突”的聲音，在單簧管演奏過程中，呼氣與舌的動(dòng)作有著密切的聯(lián)系。如果不是這樣，起音就會(huì)遲誤或音頭模糊不清。因此，可以通過練習(xí)長(zhǎng)音，對(duì)每個(gè)音形成適當(dāng)、準(zhǔn)確、穩(wěn)定而激進(jìn) 的高壓氣速。培養(yǎng)手感和氣息感 。

2.運(yùn)舌

演奏吐音，首先要有正確的口型支架，與連音的演奏用一樣的演奏嘴型，一樣演奏感覺，才能演奏出統(tǒng)一的聲音。

（1）吐音時(shí)用舌尖輕盈而有彈性地去碰哨片的頂部，舌根要保持不動(dòng)，舌尖的動(dòng)作要小要輕。

（2）吐音時(shí)舌尖觸及哨片的面積要小，保持舌尖與哨片之間的最短距離。只讓舌尖部分去活動(dòng)，感覺不是吐而是收，舌頭離開哨片越快，音頭就越有爆發(fā)性，更為清晰。

（3）吐音時(shí)氣不能斷，氣壓始終保持在舌尖周圍，當(dāng)舌頭觸及哨片時(shí)，使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口進(jìn)入管內(nèi)，舌尖阻止了氣流使哨片不能產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)音也就終止了;當(dāng)舌尖離開哨片時(shí)，使氣流通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口，由哨片產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)音。

3.舌指配合

在單簧管演奏技術(shù)中，舌指結(jié)合是較難掌握的一門技術(shù)。單做舌頭動(dòng)作并非難事，關(guān)鍵在于舌指的結(jié)合上，既要注意節(jié)奏型的準(zhǔn)確，又要注意吐音的效果。演奏時(shí)手指的動(dòng)作 要干凈利落，平衡均勻。

二、吐音時(shí)容易出現(xiàn)的問題

在單簧管發(fā)音上出現(xiàn)的絕大部分問題都是因?yàn)樵诎l(fā)音的基本過程和技能還沒有穩(wěn)定之前就使用舌頭而形成的。吐音時(shí)容易出現(xiàn)的幾個(gè)問題：

（1）吐音時(shí)舌頭的動(dòng)作太大太重，舌根和喉部也隨之而動(dòng)，阻礙了空氣的流通。

（2）吐音時(shí)下巴和臉部肌肉隨之而動(dòng)，造成了口形的變動(dòng)。

（3）吐音時(shí)口形太緊，舌頭觸及哨片的面積太大，阻礙了哨片的振動(dòng)。

（4）吐音時(shí)呼出氣量和氣壓不足，氣息的支撐太弱，阻礙了哨片的振動(dòng)。

（5）吐音時(shí)哨片太厚或太薄，影響了音質(zhì)、音高和速度。

（6）吐音時(shí)舌指的動(dòng)作不協(xié)調(diào)，影響了音質(zhì)和速度。

（7）在連續(xù)的吐音中，每起吹一音，斷氣一次、吸氣一次，多此一舉造成唇部、兩腮、頸部也動(dòng)，使起音的音頭粗野難聽，破壞音樂效果。

三、吐音的練習(xí)方法

1.不用樂器的吐音練習(xí)法

不用樂器的吐音練習(xí)，用唱的方法練習(xí)舌頭的動(dòng)作。一 般通用的音節(jié)是“du”、“di”、“tu”、ti。使用前兩個(gè)音節(jié)時(shí)，舌頭的動(dòng)作比較軟，使用后兩個(gè)音節(jié)時(shí)，舌頭的動(dòng)作 比較硬。后兩個(gè)音節(jié)也跟前兩個(gè)音節(jié)的感覺是一樣的。

2.使用樂器的吐音方法

（1）因?yàn)楹说杨^的一部分。所以，要用舌尖去碰哨片頂部的話，必須把舌頭往后縮才行。但是，在練習(xí)中不要想著舌頭，要往后縮，只要舌尖能碰得到哨片就行。

（2）用舌頭去碰哨片的頂部時(shí)，舌尖觸及哨片的面積要小，保持舌尖與哨片之間的最短距離。舌尖伸向哨片和離開哨片的速度要快、要輕。吐音開始之前，舌尖是處于觸及哨片的頂部的狀態(tài)，然后氣壓先到位，舌尖迅速地離開哨片，發(fā)音就開始了。

（3）練習(xí)吐音時(shí)，首先要有正確的口形和姿勢(shì)，正確地運(yùn)用氣息。練習(xí)時(shí)，把頭抬直 ，讓樂器與身體保持約 3O—40 度的角度。

（4）吐音技術(shù)有各種各樣。不同的吐音技術(shù)有不同的吐音效果。各種不同的吐音法，其特點(diǎn)在于舌頭強(qiáng)度的不同。

四、吐音的演奏方法

1.一般吐音

這種類型的吐音運(yùn)用的較為頻繁，比如樂句的起音或音符上無任何標(biāo)記的音符。在演奏一般吐音時(shí)，應(yīng)保持起音與音之問力度的統(tǒng)一 。

2.圓潤(rùn)的音 （軟吐）

吐音在樂譜中標(biāo)記為，音符上面同時(shí)加小圓點(diǎn)和連線的音。這種奏法比一般吐音吹奏 出來的效果更為柔和，演奏時(shí)，舌尖的給予要輕緩，氣息似斷非斷，似連非連。

3.斷奏吐音

斷音的上行演奏一般較下行演奏容易，但手指配合較難，特別是快速演奏時(shí)容易出現(xiàn)時(shí)間差，所以抬指要控制得很低。斷音的下行演奏由于哨片振幅越來越大，給舌頭的彈動(dòng)就造成了一定困難，因此下行時(shí)嘴唇的控制相應(yīng)要放松。從而達(dá) 到斷奏的效果——干凈、利索，對(duì)單簧管來說最困難的是上下跳動(dòng)的斷音。

4.重音

重音在樂譜中標(biāo)記為：音符上面加^記號(hào)。演奏重音時(shí)，吐音要加重，氣息要有爆發(fā) 之感，演奏效果重而有彈性。

5.雙吐音

發(fā)展清晰和準(zhǔn)確的雙吐音第一步是要學(xué)習(xí)清晰、準(zhǔn)確的單吐音。即雙吐音中50%是單吐音。第一種是正常的單吐動(dòng)作，第二種是以舌頭碰軟腭產(chǎn)生的。學(xué)會(huì)雙吐音技術(shù)，會(huì)在演奏技巧中增添一些動(dòng)人的和不可缺少的演奏手段。

五、結(jié)論

吐音的練習(xí)在單簧管的學(xué)習(xí)中是非常重要的，一定要加以重視。除了保障練習(xí)的時(shí)間外，還要講求科學(xué)、正確的方法，這樣才能循序漸進(jìn)、全面穩(wěn)步的提高單簧管演奏水平。

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