孫守豪 張?jiān)鲑x

摘要：男中音是一個(gè)介于男低音與男高音之間的聲部，對(duì)眾多男中音聲部演唱者來說，高聲區(qū)的訓(xùn)練一直是最困難和最棘手的問題。而要想較為輕松地獲得穩(wěn)定高音，就要掌握“關(guān)閉”技術(shù)。通過這一技術(shù)的練習(xí)，可以使聲音逐漸統(tǒng)一，進(jìn)而獲得穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：男中音 關(guān)閉 高音

當(dāng)今的男中音在各類聲樂演出和歌劇表演中充當(dāng)著重要的角色。很多人覺得男中音有沉穩(wěn)、厚實(shí)的音色即可，對(duì)男中音的高聲區(qū)不夠重視。甚至覺得男中音沒有必要唱高音，高音由男高音來唱即可，這種認(rèn)知是非常錯(cuò)誤的。良好的高音技術(shù)是所有聲部的歌者都應(yīng)該掌握的。意大利國寶級(jí)男中音歌唱家里奧·努齊被譽(yù)為“世界第一男中音”，他非常注重高聲區(qū)的練習(xí)，他的高音非常堅(jiān)實(shí)漂亮，可以唱到很多男高音都吃力的小字二組降B。因此，一個(gè)優(yōu)秀的男中音更要注重自己高聲區(qū)的練習(xí)和高音技術(shù)的運(yùn)用。

一、“關(guān)閉”唱法的發(fā)展

對(duì)“關(guān)閉”唱法的起源存在很多說法，但最早記載是由19世紀(jì)法國男高音歌唱家杜普雷創(chuàng)立的。當(dāng)時(shí)的聲樂領(lǐng)域里沒有“關(guān)閉”這一概念，演唱者音域較窄，演唱作品時(shí)局限性很大。杜普雷通過對(duì)聲學(xué)、解剖學(xué)和人體生理構(gòu)造的深入研究，發(fā)現(xiàn)了這個(gè)能很大限度發(fā)揮人的生理機(jī)能從而拓寬音域、提高聲音質(zhì)量的技術(shù)，并運(yùn)用在自己的演唱中。他通過練習(xí)新唱法增強(qiáng)了他聲音的音量和力度，而這剛好符合當(dāng)時(shí)市場對(duì)聲音輝煌而有戲劇性的要求，此后他從一個(gè)名不見經(jīng)傳的男高音一舉成為法國廣受歡迎的歌唱家。世界各地的演唱者學(xué)習(xí)并使用了這種唱法，并在后世的不斷完善中逐漸趨于成熟，開創(chuàng)了美聲演唱的新紀(jì)元。

二、“關(guān)閉”技術(shù)的實(shí)質(zhì)

演唱者需要建立一個(gè)理念就是男中音和男高音在唱法上是相同的，但是因?yàn)槎咴谏斫Y(jié)構(gòu)上的不同導(dǎo)致音色、音域有所差別。因此，男高音和男中音都需要通過掌握“關(guān)閉”技術(shù)來解決高音問題。但是“關(guān)閉”沒有一成不變的方法，只有基本的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)槊總€(gè)演唱者都是一個(gè)獨(dú)立的生命個(gè)體，每個(gè)人的生理結(jié)構(gòu)都是不同的。所以，在運(yùn)用相同唱法時(shí)，每個(gè)歌者對(duì)描述歌唱器官活動(dòng)的感覺也是不一樣的。在“關(guān)閉”技術(shù)訓(xùn)練中，需要歌者非常謹(jǐn)慎地尋找感覺，打開喉嚨呈“半打哈欠”的狀態(tài)，上顎拱起，調(diào)準(zhǔn)共鳴位置，使聲音在通道中流暢通順，不受阻擋，為“關(guān)閉”技術(shù)創(chuàng)造良好的通道條件。盡量把氣吸深但不要太滿，腰腹肌肉發(fā)力并略微向外擴(kuò)張，產(chǎn)生膨脹的感覺。通過橫隔肌與胸肌配合產(chǎn)生強(qiáng)大的氣壓，然后用很慢的速度將氣送至頭腔區(qū)后部再轉(zhuǎn)向前方面罩，從而產(chǎn)生金屬般強(qiáng)有力的共鳴?！瓣P(guān)閉”是英文單詞“close”的翻譯，它的反義詞“open”可以理解為一個(gè)歌者在中聲區(qū)可以開放地唱，歌唱狀態(tài)比較自然舒暢，但是到了換聲點(diǎn)和高聲區(qū)還這樣唱，就會(huì)出現(xiàn)“擠”“嘶啞”甚至破音的現(xiàn)象。因此，到了換聲點(diǎn)和高聲區(qū)我們就要改變方法，把聲音更加集中在一起，使聲音變得堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定，這才是“關(guān)閉”唱法的真正含義。

三、男中音的“關(guān)閉”技術(shù)練習(xí)原則

打好中低聲區(qū)的基礎(chǔ)是練習(xí)高音“關(guān)閉”技術(shù)的重要前提，把換聲點(diǎn)以下的中低聲區(qū)練習(xí)得流暢自然，聲音穩(wěn)定集中，然后才能開始高聲區(qū)“關(guān)閉”技術(shù)的練習(xí)。很多男中音在發(fā)聲時(shí)很容易“做”自己的聲音，所以在訓(xùn)練過程中要特別注意放松自然的歌唱狀態(tài)，放松下巴和牙關(guān)，運(yùn)用鼻腔練習(xí)哼鳴，尋找面罩的共鳴點(diǎn)。在正確面罩共鳴的著力點(diǎn)基礎(chǔ)上，練習(xí)a、e、i、o、u五個(gè)元音字母的發(fā)音練習(xí)，在從低到高的音階練習(xí)中尋找真假聲結(jié)合的混聲的感覺，同時(shí)放松下巴等肌肉力量，使發(fā)聲更加自然、流暢、輕松。

有的男中音在從低到高的音階練習(xí)中找不到真假混聲的感覺時(shí)，可以改變方法，在高聲區(qū)開始練習(xí)u母音唱下行音階，在過程中尋找假聲轉(zhuǎn)換真聲的感覺。找到假聲轉(zhuǎn)換真聲的共鳴位置時(shí)，下巴和喉嚨一定要處于放松狀態(tài)，保持氣息的流暢，此時(shí)高位置上的聲音一定是真假混合的聲音，并且有強(qiáng)大的氣息支持。當(dāng)聲音在此基礎(chǔ)上變得堅(jiān)定、明亮、集中，并且聲音是向前的不是向后的，此時(shí)的聲音就是“關(guān)閉”技術(shù)的使用而產(chǎn)生的聲音。

四、結(jié)語

綜上所述，男中音和男高音一樣，都需要使用“關(guān)閉”技術(shù)來拓寬自己的音域、穩(wěn)定自己的歌唱狀態(tài)。但是每個(gè)演唱者都是一個(gè)獨(dú)立的生命個(gè)體，每個(gè)人發(fā)聲器官的生理結(jié)構(gòu)都是不同的，所以，在運(yùn)用相同唱法時(shí)每個(gè)演唱者對(duì)描述歌唱器官活動(dòng)的感覺也是不一樣的。“關(guān)閉”技術(shù)也是如此，我們不能用一個(gè)演唱者對(duì)運(yùn)用“關(guān)閉”技術(shù)的感受生搬硬套在另一個(gè)人身上。因此，演唱者要根據(jù)自身?xiàng)l件來仔細(xì)體會(huì)，結(jié)合“關(guān)閉”技術(shù)的形成原則進(jìn)行練習(xí)，就一定會(huì)唱出屬于自己的漂亮的高音。

（作者簡介：孫守豪，男，本科在讀，天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院，研究方向：聲樂表演；張?jiān)鲑x，男，博士研究生，天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院，副教授，研究方向：聲樂表演、教育學(xué)）（責(zé)任編輯 葛星星）