鐘平成

關(guān)于數(shù)字處理流程，我們需要知道些什么？

在拍攝JPEG格式文件以及視頻時，你需要更加謹慎地調(diào)整拍攝參數(shù)以及設(shè)定……

上一期相機學(xué)院中，我們詳細介紹了RAW格式文件的特點以及拍攝時的注意事項，還有為什么拍攝RAW格式文件意味著更長久的后期時間。當(dāng)然，你也可以讓自己信任的后期軟件自動處理RAW格式文件，不過相比全自動化的功能，攝影師們?nèi)耘f傾向于自己處理RAW格式圖片。

但在攝影師不想過度糾結(jié)于后期處理的時候，機內(nèi)“直出”的JPEG文件就成了更方便的選擇。不過在選擇拍攝JPEG格式圖片之后，攝影師需要更加謹慎地調(diào)整曝光、對焦以及其他設(shè)定的控制，因為JPEG文件并沒有RAW格式文件那么強大的后期寬容度。

數(shù)字處理的本質(zhì)是在相機傳感器曝光之后將一系列數(shù)據(jù)調(diào)整應(yīng)用到圖像文件上，并以相應(yīng)的文件格式進行輸出的過程。在相機傳感器進行曝光時，所拍到的圖像實際上是以數(shù)字信號形式進行儲存的，通過改變此時的電路信號強度（放大/縮?。涂梢浴案淖儭毕鄼C此時的ISO（所以在后期時，ISO值是無法改變的）。

在圖像信號被以數(shù)字信號（使用與計算機相同的語言）傳輸時，相機的圖像傳感器將會接收大量的數(shù)據(jù)。

而在相機將接收到的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為圖像之前，相機的處理器會將預(yù)設(shè)的白平衡、圖像曲線、銳化、偏色處理以及對比度提升等一系列調(diào)整應(yīng)用到接收到的圖像數(shù)據(jù)上，然后再將其轉(zhuǎn)化為JPEG文件，儲存到內(nèi)存卡中去。

在拍攝RAW格式文件時，相機會將這些原始信息全部保存下來，以便用戶在后期中進行大幅度的調(diào)整，而在拍攝JPEG文件時，相機傳感器會在將照片傳輸?shù)絻Υ婵ㄉ现跋忍子眉写鎯Φ恼掌A(yù)設(shè)，然后再進行儲存——此過程是不可逆的。

這個照片預(yù)設(shè)可以是相機內(nèi)部儲存的預(yù)設(shè)，也可以由用戶自行調(diào)整。用戶可以根據(jù)需要自己調(diào)整白平衡、降噪水平以及鏡頭矯正等選項，但是也可以選擇相機預(yù)設(shè)的銳化選項。用戶同樣可以單獨調(diào)整飽和度以及對比度，但是在大多數(shù)相機中這兩者都是被集合在一鍵調(diào)整的預(yù)設(shè)當(dāng)中的。

從光子到像素

在你摁下快門的一瞬間，相機里面發(fā)生了很多事情

圖像傳感器

在數(shù)碼單反上，傳感器在不拍攝時會被快門簾和反光板擋住;而在無反相機上，你可以直接看到相機的傳感器?！?/p>

感光單元

相機的傳感器是由數(shù)以百萬個感光元件組成的。每一個元件都擁有感光能力，并且能夠?qū)⒔邮盏降墓饩€轉(zhuǎn)化為電子信號?！?/p>

文件深度

在拍攝JPEG文件時，每一個感光元件都會記錄8-bit深度的數(shù)據(jù)，最終能夠達到256種色彩表現(xiàn)（每1-bit色深都包含兩種色彩，lbit能夠表現(xiàn)2種顏色，2-bit能夠表現(xiàn)4種，3-bit則能夠表現(xiàn)8種，以此類推）。通過去馬賽克技術(shù)進行處理之后，相機的處理器最終能夠達到1680萬種色彩。→

彩色濾鏡

上面提到的感光元件只能感應(yīng)亮度，無法感知色彩;為了拍攝出彩色照片，每個感光元件前面都裝有一片紅色、綠色，或者是藍色的濾鏡。→

彩色濾鏡排列

在大多數(shù)相機中，感光元件前的彩色濾鏡是以名為“拜耳陣列”的形式進行排列的，這一排列方式得名于其發(fā)明者的名字——來自伊斯曼柯達公司的布萊斯·拜耳（BryceBayer）。這種濾鏡陣列當(dāng)中有50%的綠色濾鏡，25%的藍色濾鏡以及25%的紅色濾鏡組成，與人眼對綠光更為敏感的特性較為相符;相比三種色彩占比相同的濾鏡排列形式，這樣的組合所拍出的圖片更加清晰，噪點也更少。不過不可避免地，占比較多的綠色濾鏡會給圖像帶來綠色偏色現(xiàn)象，但是這種偏色會在后續(xù)的數(shù)字處理流程中被自動白平衡調(diào)整解決。

去馬賽克

想要得到一張正常的彩色照片，相機需要對這些由單獨感光元件得到的單色像素進行重組，這個過程被稱為“去馬賽克”（demosaicing）。雖然使用綠色濾鏡的感光元件只能接受到綠色的光線，但是它可以通過臨近的感光元件“看到”紅色和藍色的光線。去馬賽克就是使用臨近像素的圖像信息進行互補，最終將原始文件解碼成彩色照片的過程。

數(shù)字處理

在此過程中，拜耳陣列所帶來的綠色色偏會被去除;相機處理器會以適合人眼偏好的曲線對圖片文件亮度進行調(diào)整;如果有任何由低通濾鏡引起的圖片細節(jié)質(zhì)量下降，處理器會進行適當(dāng)?shù)匿J化。（圖例中的尼康D850并沒有使用低通濾鏡。在下一頁中會進行詳細解釋）。

摩爾紋！

注意細節(jié)上出現(xiàn)的惱人亂紋

如果拍攝對象表面有較為細致的網(wǎng)狀細節(jié)，那么相機在進行去馬賽克處理時很可能會出現(xiàn)問題，這些細節(jié)部分很可能會出現(xiàn)現(xiàn)實中不存在的偽色現(xiàn)象，這就是經(jīng)常被提及的“摩爾紋”。這種現(xiàn)象在拍攝諸如布料之類表面細節(jié)豐富的材質(zhì)時常會出現(xiàn)，比如拍攝人像時人物的衣服上便會出現(xiàn)摩爾紋。其他表面排列較為密集的材質(zhì)也會出現(xiàn)這種現(xiàn)象——比如電視、手機，甚至相機的屏幕，拍攝這些表面的照片都很有可能出現(xiàn)摩爾紋。

為了應(yīng)對這種情況，很多相機廠商在圖像傳感器前裝上了光學(xué)低通濾鏡，這種光學(xué)濾鏡能夠柔化過于精細的畫面細節(jié)，但是相應(yīng)地也會降低畫面整體的銳度（用戶可以在后期提升畫面銳度），但是這樣也并不能完全避免摩爾紋的出現(xiàn)。不過現(xiàn)在有許多相機，比如我們在上一頁展示的尼康D850，為了保證較高的解析度，會去掉傳感器前面的光學(xué)低通濾鏡，但用戶就需要在后期中花更多時間來去除摩爾紋了。

飽和度以及對比度一般是集合在一鍵調(diào)整的預(yù)設(shè)當(dāng)中的。

圖片預(yù)設(shè)

我們列舉了一些常見的照片風(fēng)格預(yù)設(shè)

很多相機廠商都會在相機中裝有預(yù)設(shè)的照片風(fēng)格檔案，通過不同的色彩、對比度以及銳度調(diào)整來對應(yīng)不同的拍攝題材（不過有一些預(yù)設(shè)之間的區(qū)別很?。?。你完全可以無視廠家的建議，根據(jù)自己的想法來選擇預(yù)設(shè)，不過最終的效果并不一定理想。舉個例子，“風(fēng)光”預(yù)設(shè)會增加圖片中的飽和度和對比度，能夠為風(fēng)景照片增加更強的視覺沖擊力，但是在拍攝人像時就不那么討好了。

“自動”預(yù)設(shè)

這通常也是大多數(shù)相機的默認預(yù)設(shè)。相機會根據(jù)場景中的色彩和光線自動決定圖片預(yù)設(shè)的偏向。

“標(biāo)準(zhǔn)”預(yù)設(shè)

從名字就能看出，這項預(yù)設(shè)采用的是較為“中庸”的圖片設(shè)置。對于大多數(shù)題材的拍攝來說，這項預(yù)設(shè)都很難出錯。

“中性”預(yù)設(shè)

這項預(yù)設(shè)會略略降低圖片的對比度、飽和度以及銳度，非常適合拍攝需要進行后期處理的JPEG以及視頻素材。

“鮮艷”預(yù)設(shè)

謹慎使用！這種預(yù)設(shè)只適合畫面中有大面積的單色色塊時使用。即使如此，在使用這種預(yù)設(shè)時照片依舊會有色彩溢出的風(fēng)險——過度飽和的色彩還有丟失細節(jié)的可能性。

“人像”預(yù)設(shè)

相比“標(biāo)準(zhǔn)”預(yù)設(shè)，“人像”預(yù)設(shè)中的銳度和飽和度都被調(diào)低了1-2擋，以此保證自然的人物膚色。

“風(fēng)光”預(yù)設(shè)

除了整體更加飽和的色彩，這種預(yù)設(shè)還會著重表現(xiàn)畫面中的藍色和綠色，同時銳度也會更高。

“單色”模式

如果選擇使用黑白模式拍攝JPEG，后期中是無法像RAW格式文件那樣將圖片還原成彩色模式的。

創(chuàng)意濾鏡模式

與圖片預(yù)設(shè)并不相同！

有一些相機會在機內(nèi)設(shè)置“照片效果”或者“創(chuàng)意濾鏡”預(yù)設(shè)，與之前提到的圖片風(fēng)格預(yù)設(shè)類似，但是這些“創(chuàng)意濾鏡”預(yù)設(shè)會給圖片增加更加明顯也更加獨特的效果。你可以在拍攝照片或者回放時添加這些濾鏡效果;如果滿意此時的濾鏡效果，你可以將套用了濾鏡效果的圖片另存為單獨的JPEG文件，這一操作可以在相機上進行而且不會影響到之前拍攝的原始圖片。

我可以調(diào)整哪些選項？

你可以手動修改這些照片選項

白平衡

用戶可以根據(jù)需要去除或者增加照片中偏色的程度。

降噪

這項設(shè)定可以減少相機在長曝光以及以高ISO值拍照時產(chǎn)生的噪點。

色彩

用戶可以修改圖片的色彩飽和度以及色相（比如人物的膚色）。

黑白濾鏡

這些數(shù)碼濾鏡能夠給單色照片帶來更強的沖擊力。

對比度

一般而言，使用更低的對比度能夠保留更多的圖片細節(jié)。

銳化

過度銳化會在主體之間造成明顯的分割，讓圖片看起來很“廉價”。

相機廠商對這些預(yù)設(shè)有不同的命名方式。佳能的EOS系列相機中將其稱為“照片風(fēng)格”，而尼康相機上則是“照片控制”，索尼相機的菜單中則采用了“創(chuàng)意風(fēng)格”這一名稱。同時在不同廠商出品的相機中，預(yù)設(shè)的數(shù)量和調(diào)整偏向也并不相同，不過總體來說，每家相機廠商采用的預(yù)設(shè)的大方向都是相通的，也就是我們剛剛提到的黑白、人像以及風(fēng)光等預(yù)設(shè)風(fēng)格。

盡管有些預(yù)設(shè)在名稱上與相機的自動拍攝模式相同（例如風(fēng)光模式，人像模式等），但是圖片風(fēng)格預(yù)設(shè)只會影響圖片的白平衡、飽和度以及銳度等參數(shù)，對于拍攝時的設(shè)定（快門速度、光圈值、ISO值）則不會有任何影響。舉個例子，如果你將相機設(shè)置為人像拍攝模式，那么你的相機基本會進入全自動拍攝模式，它會自行決定從自動對焦到曝光的一切拍攝參數(shù)。而“人像”預(yù)設(shè)只會影響圖片的色調(diào)以及銳度，將它們調(diào)節(jié)到一個最適合表現(xiàn)人物膚色的水平，而不會干預(yù)其他拍攝參數(shù)。除了使用相機帶的預(yù)設(shè)，用戶也可以通過調(diào)整銳化、色彩以及對比度等參數(shù)來設(shè)定自己的圖片預(yù)設(shè)，有些相機還允許用戶調(diào)整原有的預(yù)設(shè)設(shè)定。例如富士相機有用Velvia以及Provia這類根據(jù)膠片色彩表現(xiàn)設(shè)置的圖片預(yù)設(shè)，但是用戶也可以在這些預(yù)設(shè)的基礎(chǔ)上自行調(diào)整，使其更符合自己的拍攝風(fēng)格。

有些預(yù)設(shè)在名稱上與相機的自動拍攝模式相同，但是它們對于拍攝時的設(shè)定不會有任何影響。

控制主動權(quán)

保留更多陰影細節(jié)

除了對整張照片的亮度進行調(diào)整，用戶也可以選擇性地調(diào)整照片的高光或是陰影細節(jié)。例如，佳能擁有的自動亮度優(yōu)化（Auto Lighting Optimizer）以及尼康的Active D-Lighting技術(shù)能夠保證高對比度拍攝場景下的高光和陰影細節(jié)。相比傳統(tǒng)的HDR拍攝模式，自動亮度優(yōu)化能夠以更加自然的方式達到同樣的效果。（已上樣圖使用佳能SDMark IV拍攝）。

你可以調(diào)整這項功能的強度，或者直接關(guān)閉它——在某些情況下，用戶會刻意降低曝光來體現(xiàn)照片的氛圍感，此時使用手動曝光模式拍攝則更為恰當(dāng)。

再將自動亮度優(yōu)化設(shè)置為最高強度時，照片暗部很有可能會出現(xiàn)明顯的噪點。這是因為——和我們曾經(jīng)提到過的后期處理一樣——自動亮度優(yōu)化的本質(zhì)是在拍攝之后提亮陰影來還原細節(jié)的，所以過度提亮陰影會不可避免地增加暗部的噪點。當(dāng)然，如果是拍攝RAW格式文件，你可以在后期軟件中單獨調(diào)整照片的高光或是陰影部分;但是如果你習(xí)慣拍攝JPEG格式文件，那么好好熟悉一下相機的自動亮度優(yōu)化功能是非常必要的。

相機技巧色彩空間

你應(yīng)該使用sRGB還是Adobe RGB？

色彩空間決定了一張圖片最多能夠展現(xiàn)多少種色彩。較為流行的色彩空間有兩種：sRGB以及Adobe RGB;后者擁有更廣闊的色域，但對于設(shè)備（顯示器等）的要求更高，一般采用Adobe RGB色彩空間的原始圖片看起來會非常平淡。不過如果拍攝的RAW格式文件，你可以放心地選擇色彩空間，并在后期對RAW文件本身進行更全面的調(diào)色。

更鮮艷的色彩 選擇sRGB對線上圖片分享更加友好，同時也能保證照片出品的一致性。

相機技巧鏡頭矯正

去除鏡頭色散，提升圖片質(zhì)量

無論是拍攝JPEG還是RAW格式文件，你都可以在后期軟件中去除諸如畸變、暗角（畫面四角變暗）以及色散（高光邊緣出現(xiàn)的紫綠色偏色）等光學(xué)現(xiàn)象。不過很多相機也支持機內(nèi)矯正，讓用戶在拍攝照片時就解決相關(guān)問題。

暗角矯正 現(xiàn)在大多數(shù)相機都支持機內(nèi)暗角矯正。