卿菁

在美英音樂劇中，根據(jù)戲劇人物的性別和年齡可以分為男童與女童、少年與少女、男女青年、中老年男女等角色，但如此區(qū)分較為籠統(tǒng)，沒有顯示出戲劇人物的身份背景、性格特點(diǎn)、受教育程度等重要信息。音樂劇演員在研讀劇本時，必須了解自己如何用聲音造型、肢體語言來塑造劇中的人物，而演員的準(zhǔn)確表演能讓觀眾在戲劇情境中快速共鳴且預(yù)知戲劇人物在情節(jié)發(fā)展中的地位作用。類分音樂劇舞臺上的種種角色，可以讓觀眾在觀賞之前了解劇中人物，也可以讓演員們“按圖索驥”（即選擇適合自己形象、唱法、表演風(fēng)格的曲目）來應(yīng)對不同劇目的選角面試。

男性角色分類

音樂劇舞臺上的眾多男性角色，可分為“戀愛中的男高音”、“壞”男孩、“可愛”的騙子、反派、真正的紳士、“大男子主義”、溫柔的家長、“角犬”、可笑的壞家伙、道德小人、雅士、悲劇英雄、笑聲制造器、猶太男人、“粉紅”男、成長者（從男孩到男人）、浪漫喜劇人、“貓王”化身等不同類型。

1. “戀愛中的男高音”

這是在故事情節(jié)中陷入“相思”的戲劇人物，他們的音色相對純凈，且被要求有更多的男高音技巧、很好的聲音色彩及腔體共鳴。例如，弗雷迪·希爾（《窈窕淑女》）、安東尼·霍普（《理發(fā)師陶德》）、英雄《春光燦爛滿古城》）、查理·達(dá)勒姆普（《南海天堂》）、西莫·克萊伯恩（《恐怖小店》）、倫·塔（《國王與我》）、拉烏爾（《歌劇魅影》）等。

2. “壞”男孩

劇中的這些“壞”男孩通常是10多歲的少年或20多歲的青年，女生常被父母警告要遠(yuǎn)離他們，但是女主角們似乎無法抗拒男孩們的魅力，“因為在他們的皮夾克下面藏有金子般的心”。例如，丹尼·朱克（《油脂》）、約翰尼·卡斯?fàn)枺ā独鄙砦琛罚?、倫·麥考馬克（《渾身是勁》）等。

3. “可愛”的騙子

這類人物在劇中均以騙子形象出現(xiàn)，但在觀眾（尤其是女孩）眼中，他們看上去是那么的“可愛”。例如，斯凱·邁斯特森（《紅男綠女》）、哈羅德·希爾教授（《樂器推銷員》）、菲尼斯·泰勒·巴納姆（《巴納姆》）、比利·弗林（《芝加哥》）等。

4. 反派

當(dāng)故事情節(jié)要涉及“善惡較量”時，劇作家總會設(shè)計反面角色來襯托男主角的“英雄救美”或“懲惡揚(yáng)善”，而這些“反派”的獨(dú)白和抒情往往預(yù)示著他們的作惡動機(jī)。例如，刀疤（《獅子王》）、加德·弗萊（《俄克拉荷馬！》）、莫德雷德（《鳳宮劫美錄》）、奧林（《恐怖小店》）、公雞（《安妮》）、司儀（《鋼鐵碼頭》）、左瑟（《阿依達(dá)》）、表弟凱文（《湯米》）、比爾·賽克斯（《奧利弗！》）、考德威爾·B.考德威爾（《尿都》）、珀西瓦爾·格萊德爵士（《白衣女人》）等。

5. 真正的紳士

劇中男主角通常年齡較大，但無疑是個彬彬有禮且有浪漫情懷的紳士。例如，法國種植園主埃米爾·德貝克（《南太平洋》）、托尼·埃斯波西托（《最幸福的家伙》）、安梅博·卡斯特涅（《面包師之妻》）、博納德·伯恩賽德（《馬梅》）等。

6. “大男子主義”

戲劇故事中的老式男人保守、傳統(tǒng)，自認(rèn)為可以主宰一切，時常表現(xiàn)出大男子主義風(fēng)范。例如，亨利·希金斯教授（《窈窕淑女》）、弗雷德·格雷厄姆（《吻我，凱特》）、暹羅國王（《國王與我》）、弗蘭克·巴特勒（《飛燕金槍》）、馮·特拉普上校（《音樂之聲》）、亞當(dāng)·龐培（《七對佳偶》）、卡爾-馬格努斯·馬爾科姆伯爵（《小夜曲》）等。

7. 溫柔的家長

劇中的“家長”通常是祖父或父親型的，年長、明智、溫柔，但不浪漫。例如，馬修·卡斯伯特（《綠山墻的安妮》）、倫迪先生（《紅粉佳人》）、阿維德·阿伯納西（《紅男綠女》）、“坐牛隊”隊長（《飛燕金槍》）、本·韋瑟斯塔夫（《秘密花園》）、卡里爾（《幻影AMS》）等。

8. “角犬”

這類戲劇人物的年紀(jì)通常在40歲以上，在劇中像“狗追棍”一樣追逐女人，是制造笑聲的喜劇角色。例如，賣貨郎阿里·哈金《俄克拉荷馬！》、侯爵（《面包師之妻》）、普萊茲（《睡衣游戲》）、馬可（《嘉年華》）、布羅克赫斯特勛爵（《男朋友》）、西奈科斯（《春光燦爛滿古城》）、灰姑娘的王子（《拜訪森林》）等。

9. 可笑的壞家伙

曲折的故事情節(jié)少不了壞家伙登場，而這類角色經(jīng)常是罪犯，不知何故，觀眾很喜歡這些壞家伙，有時會為他們感到難過，但有時僅僅認(rèn)為他們很有趣。例如，大灰狼（《拜訪森林》）、費(fèi)金（《奧利弗！》）、公爵（《大河》）、月面穆尼（《萬事皆空》）、邁爾斯·格羅瑞修斯（《春光燦爛滿古城》）、福斯科伯爵（《白衣女人》）、尖刀麥基（《三便士歌劇》）等。

10. 道德小人

在觀眾眼里，這類戲劇人物是惡棍，但他們卻自視為道德楷模，試圖為所做的一切辯護(hù)，因為他們堅信自己是對的，道德上的反派人物通常比普通反派人物（惡棍等）具有更高的社會階級。例如，巴布先生（《奧利弗！》）、特平法官（《理發(fā)師陶德》）、愛德華·魯特里奇（《1776》）、胡克船長（《彼得·潘》）等。

11. 雅士

但凡故事情節(jié)中出現(xiàn)三角戀，其中的“某人”會是英俊陽剛、說話流暢，通常傲慢自大，有可能是劇中的反派角色也有可能不是。例如，蘭斯洛特爵士（《鳳宮劫美錄》）、加斯頓（《美女與野獸》）、多米尼克（《面包師之妻》）、喬（《最幸福的家伙》）等。

12. 悲劇英雄

這類戲劇人物會因自己的性格缺陷而導(dǎo)致死亡，即便是制造了負(fù)面氣場依然會得到觀眾的同情。例如，幽靈（《劇院魅影》）、埃里克（《幻影AMS》）、米奇（《熱血兄弟》）、本杰明·巴克（《理發(fā)師陶德》）、比利·畢格羅（《旋轉(zhuǎn)木馬》）、小杰克/海德（《變身怪醫(yī)》）等。

13. 笑聲制造器

劇中男主角的不聰明搭檔很少得到女孩的青睞，但是他的臺詞最有趣，經(jīng)常用唱歌來替代他的搞笑表演。例如，馬塞勒斯·沃什本（《樂器推銷員》）、丁滿和彭彭（《獅子王》）、桑喬（《夢幻騎士》）、好-好·杰森（《紅男綠女》）、來福（《美女與野獸》）、杰斯特（《豌豆公主》）、西斯特瑞爾（《春光燦爛滿古城》）、科斯莫·布朗（《雨中曲》）等。

14. 猶太男人

在有猶太角色出現(xiàn)的故事情節(jié)中，“猶太男人”會體現(xiàn)他們在性格和處世等方面的一定共性。例如，泰維（《屋頂上的提琴手》）、杰米·韋勒斯坦（《最近五年》）、穆仕尼克先生《恐怖小店》、馬克·科恩（《吉屋出租》）、布萊恩（《Q大道》）等。

15. “粉紅”男

劇中“粉紅男”懷有一顆“少女心”，通常保留其女性化一面，有時候是變裝者，有時候是普通的水果蛋糕，有時候也可能扮演一個女人。例如，弗蘭克·弗特博士（《落基山恐怖秀》）、安琪兒·杜莫特-舒納爾（《吉屋出租》）、阿爾賓（《一籠傻鳥》）、羅杰·德布里斯和卡門·吉亞《制作人》、蘭斯洛特爵士和赫伯特王子（《火腿騎士》）、羅德（《Q大道》）、埃德娜·特恩布拉德（《發(fā)膠星夢》）、瑪麗·桑塞（《芝加哥》）等。

16. 成長者（從男孩到男人）

在音樂劇舞臺上，從青春期到成年的幾年時間里，相同的男性角色會呈現(xiàn)因時間帶來的變化。例如，皮平（《皮平》）、威爾·羅杰斯（《威爾·羅杰斯富麗秀》）、亞歷克斯·迪林厄姆（《愛情面面觀》）等。

17. 浪漫喜劇人

浪漫的男主角同時也是喜劇演員，負(fù)責(zé)在劇中制造浪漫歡樂的情境，使觀眾隨之愉悅。例如，查理·懷克漢姆（《查理在哪？》）、比利·克羅克（《萬事皆空》）、內(nèi)森·底特（《紅男綠女》）、貴族艾格森（《小小的我》）、比爾·斯尼布森（《我和我的女孩》）等。

18. “貓王”化身

此類角色基本是在復(fù)制埃爾維斯·普雷斯利，通常會展現(xiàn)“貓王”標(biāo)志性動作“骨盆振動”。例如，法老（《約瑟夫與神奇彩衣》）、康拉德·伯迪（《歡樂今宵》）、搖滾貓羅騰塔格（《貓》）、林克·拉金（《發(fā)膠星夢》）、查德（《搖擺起來》）等。

女性角色分類

音樂劇舞臺上的女性角色，可分為鄰家女孩、棱鏡姑娘、大傻妞、史賓斯特阿姨、壞女孩、花癡、理想主義者、堅強(qiáng)女性、天真少女、霸道媽媽、純真女高音、甜姐兒、社交蝴蝶、女首席、粗丫頭、明智的家長、有責(zé)任心的女性、成長者（從女孩到女人）、叛逆女孩、反派等不同類型。

1. 鄰家女孩

鄰家的年輕女孩面容姣好，身材勻稱，她們天真但不太幼稚，聰明且能堅持自己的道德準(zhǔn)則。例如，勞瑞·威廉姆斯（《俄克拉荷馬！》）、凱西·賽爾登（《雨中曲》）、蘇茲·沃德（《懷中寶貝》）、黛西·梅（《莉亞·阿伯納》）等。

2. 棱鏡姑娘

這類型的女性角色天真誠實，正直又驕傲，工作努力，會因為自己的處境而有些緊張；部分男士會覺得難以獲得姑娘的青睞，因為她固執(zhí)地堅持自己的理想；但通常會有“自由放松”時刻，讓觀眾可以發(fā)現(xiàn)她隱藏的另一面。例如，莎拉·布朗（《紅男綠女》）、瑪麗安（《樂器推銷員》）等。

3. 大傻妞

在音樂劇中常有一些美麗性感的姑娘不聰明且健忘，因為頭腦空空而顯得笨拙，簡單事情也做不好，尤其當(dāng)她們開口說話時會使好感立刻蕩然無存。例如，海蒂·拉魯（《一步登天》）、諾瑪·卡西迪（《雌雄莫辨》）、邦妮（《萬事皆空》）、莉莉（《安妮》〉，麗娜·拉蒙特（《雨中曲》）等。

4. 史賓斯特阿姨

這是音樂劇舞臺上的典型女性角色，“史賓斯特阿姨”（Spinster Aunt）年紀(jì)在40到50歲，現(xiàn)實、嚴(yán)格、專橫、脾氣暴躁，常在故事情節(jié)中成為主角的代替母親，也是他（她）的守護(hù)者。例如，埃勒姨媽（《俄克拉荷馬！》）、艾姆姨媽（《綠野仙蹤》）、馬利拉（《綠山墻的安妮》）、艾麗西亞姨媽（《金粉世家》）、波莉姨媽（《湯姆·索亞》）、莫蒂·辛普森（《紅發(fā)女郎》）等。

5. 壞女孩

劇中的這些女性角色是邪惡的，她善于利用自身的性感魅力來實現(xiàn)邪惡計劃。例如，蘿拉（《失魂記》）、威爾瑪·凱莉（《芝加哥》）。

6. 花癡

此類戲劇人物通常是劇中的女二號，對男性的追求毫無抵抗力，也會在這些問題上受苦。例如梅格·布羅基（《南海天堂》）、碧安卡（《吻我，凱特》）、安妮·卡內(nèi)斯（《俄克拉荷馬！》）、麥茜（《男朋友》）、泰瑞·湯普森（《懷中寶貝》）等。

7. 理想主義者

這是劇中的女高音角色，女孩們聰穎有愛心，充滿生氣，務(wù)實且可靠，是明確的夢想家，即使周圍的人認(rèn)為她們是“孤注一擲”，可她們的想法依然十分堅定。例如，菲歐娜·坎布爾（《南海天堂》）、灰姑娘（《灰姑娘》），貝爾（《美女與野獸》）、奧黛麗（《恐怖小店》）、瑪麗昂·哈爾科姆（《白衣女人》）、埃西·溫普兒（《紅發(fā)》）、艾麗爾（《小美人魚》）等。

8. 堅強(qiáng)女性

這類戲劇人物通常勇敢樂觀，溫柔仁慈，外向又有些感性，有智慧且固執(zhí)，想尋求跟男人一樣的地位；由于她們意志堅定，所以不符合“戀愛中的女孩”形象。例如，安娜（《國王與我》）、瑪麗亞（《音樂之聲》）、莉莉（《吻我，凱特》）、內(nèi)莉·福布什（《南太平洋》）、貝貝·威廉姆斯（《睡衣游戲》）；梅寶·諾曼德（《麥克與梅寶》）、米莉（《七對佳偶》）等。

9. 天真少女

劇中的女主角或女二號年輕漂亮，又天真、脆弱、謙遜，是女高音的細(xì)分。例如，瑪麗亞（《西區(qū)故事》）、羅莎貝拉（《最幸福的家伙》）、佩吉·索耶（《第42街》）、霍普·克拉德威爾（《尿都》）、波莉·布朗恩（《男朋友》）、克拉拉·約翰遜（《晴光翡冷翠》）、圖普蒂姆（《國王與我》）、拉金夫人（《豌豆公主》）、珂賽特（《悲慘世界》）、灰姑娘（《灰姑娘》）、克莉絲汀（《劇院魅影》）、杰米瑪（《貓》）、朱莉·喬丹（《旋轉(zhuǎn)木馬》）、金（《西貢小姐》）、馬格諾麗亞（《演藝船》）、桑迪（《油脂》）等。

10. 霸道媽媽

劇中的“霸道媽媽”都是“女強(qiáng)人”，有很強(qiáng)的占有欲和行動力，力控兒女或繼子女的生活，在家庭事務(wù)中具有權(quán)威性。例如，哈考特夫人（《萬事皆空》）、梅·彼得森（《再見，伯迪》）、多明娜（《春光燦爛滿古城》）、菲莉司·歐文（《懷中寶貝》）、艾格拉維女王（《豌豆公主》）、羅絲（《玫瑰舞后》）、艾恩斯福德·希爾夫人（《窈窕淑女》）、威爾瑪·馮·塔索（《發(fā)膠星夢》）、灰姑娘的繼母（《灰姑娘》）、杰克的母親（《拜訪森林》）、繼母法拉達(dá)（《皮平》）等。

11. 純真女高音

這類戲劇人物是女高音角色的細(xì)分，她們純真可愛，有時候充滿孩子氣，但不屬于“光彩奪目”型。例如，菲莉亞（《春光燦爛滿古城》）、安妮·埃格曼（《小夜曲》）、長發(fā)公主（《拜訪森林》）、喬安娜·巴克（《理發(fā)師陶德》）、克莉絲?。ā恩扔癆MS》）等。

12. 甜姐兒

音樂劇舞臺上的年輕姑娘正值十五六歲花季，美麗自信，有行動力。例如，路易莎（《異想天開》），莉莎（《音樂之聲》）、查娃（《屋頂上的提琴手》）、莎朗·麥克洛納根（《菲尼安彩虹》）、金·麥卡菲（《再見，伯迪》）、埃斯特·史密斯（《相逢圣路易》）、戴安娜·巴里（《綠山墻的安妮》）等。

13. 社交蝴蝶

劇中的這類女性角色非常關(guān)注自己的社會地位，經(jīng)常尋找機(jī)會來改善自身。例如，詹尼（《快板》）、杰奎琳·卡斯通夫人（《我的女孩與我》）、葛琳達(dá)（《魔法壞女巫》）等。

14. 女首席

這是典型的首席女高音（Prima Donna），充滿自我，高要求，擁有高超的風(fēng)度，并希望他人能服從自己。例如，諾瑪·戴斯蒙德（《日落大道》）、多蘿西·布洛克（《第42街》）、卡洛塔（《歌劇魅影》）、莉娜·拉蒙特（《雨中曲》）、湖夫人（《火腿騎士》）、蒙娜·肯特（《海上貴婦》）、衣櫥夫人（《美女與野獸》）等。

15. 粗丫頭

在音樂劇中，有些女性角色不是穿著考究、舉止得體的常見典型形象，但她們善良勇敢，例如，艾麗莎·杜利特（《窈窕淑女》）、安妮·奧克莉（《飛燕金槍》）、溫妮費(fèi)德公主（《豌豆公主》）、簡（《野姑娘簡》）等。

16. 明智的家長

劇中明智的年長女性通常在關(guān)鍵時刻會演唱一首有力的歌曲，并傳達(dá)重要信息，這樣的角色多見于羅杰斯與漢默斯坦二世的音樂劇中。例如，暹羅王后（《國王與我》）、修道院長（《音樂之聲》）、血腥瑪麗（《南太平洋》）、內(nèi)蒂·福勒（《旋轉(zhuǎn)木馬》）等。

17. 有責(zé)任心的女性

這類角色通常是劇中的女主角，她們有頭腦，意志堅定，生活閱歷使她們很有責(zé)任心，例如多莉·萊維夫人（《淘氣紅娘》），馬梅阿姨（《馬梅》）、薩麗·亞當(dāng)斯夫人（《稱我夫人》）、羅西·阿爾瓦雷茲（《再見，伯迪》）。

18. 成長者（從女孩到女人）

在音樂劇舞臺上，從青春期到成年的幾年時間里，相同的女性角色會呈現(xiàn)因時間帶來的變化。例如，貝蒂·布雷克（《威爾·羅杰斯富麗秀》）、路易絲（《玫瑰舞后》）、百麗·波婷（《小小的我》）、詹妮弗·拉姆森（《粉刷你的馬車》）、琪琪（《金粉世家》）、馬格諾麗亞（《演藝船》）、莫莉·托賓（《不沉的莫莉·布朗》）、阿依達(dá)（《阿依達(dá)》）等。

19. 叛逆女孩

這類角色不是壞女孩，但是她精力充沛，以至于某些“老人們”認(rèn)為她的舉止不像淑女，由于她不受社會規(guī)范的束縛，可能被視為“叛逆”。例如，奈妮特（《不，不，奈妮特》）、安妮·雪莉（《綠山墻的安妮》）、特蕾西·特蘭布拉德（《發(fā)膠星夢》）、路易莎（《音樂之聲》）、喬（《小婦人》）、琪琪（《金粉世家》）等。

20. 反派

為了讓故事情節(jié)更加曲折，使可愛女主角的命運(yùn)時刻牽掛著觀眾的心，劇作家會在劇中安排女反派，跟其他“壞女孩”不同的是，這類角色是“真正邪惡”的女性，也沒有令觀眾喜愛的特質(zhì)。例如，厄休拉（《小美人魚》）、漢尼根小姐（《安妮》）等。

[本文為湖南省教育廳科學(xué)研究項目《音樂劇演唱的兩大動能“歌唱技術(shù)與人文內(nèi)涵”》（17C0997）成果]