劉冬云，楊孟云

(1.江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214122；2.江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究基地，江蘇無(wú)錫 214122)

陜西位于西北內(nèi)陸腹地、黃河中游，是古代絲綢之路的重要驛站，歷史底蘊(yùn)、民俗風(fēng)情為民間工藝的產(chǎn)生和發(fā)展提供了肥沃的土壤[1]，而周、秦、漢、唐等13個(gè)朝代上千年的政治經(jīng)濟(jì)文化中心地位及歷史上與北方一些少數(shù)民族的文化融合，造就了當(dāng)?shù)睾婪?、熱烈、淳樸的性格特征[2]，因此陜西民間刺繡的發(fā)展受到當(dāng)?shù)貧v史文化與秦人性格潛移默化的影響，使其獨(dú)樹(shù)一幟。刺繡技法不拘泥于普通的針?lè)?，是將針?lè)ㄅc拼、貼、搐、綴等手法相結(jié)合，整體風(fēng)格頗為粗狂豪放，富有視覺(jué)沖擊力。

在查閱陜西民間刺繡的相關(guān)文獻(xiàn)資料時(shí)發(fā)現(xiàn)，研究方向主要集中在陜西民間刺繡的紋樣與民俗文化的相關(guān)方面?；趯?duì)該地區(qū)手工技法的傳播與保護(hù)，本文采取考察陜西民間刺繡的藏館、走訪陜西民間刺繡非遺傳承人、學(xué)習(xí)繡品的制作等方式，歸納出陜西民間刺繡的技法特征，為陜西民間刺繡的傳承提供指導(dǎo)。

1 陜西民間刺繡概述

刺繡是我國(guó)勞動(dòng)人民創(chuàng)作的一種優(yōu)美的民間美術(shù)，已有4 000多年的歷史，早在原始社會(huì)，各個(gè)部落和各個(gè)氏族都有自己的圖騰，作為本部落或氏族的標(biāo)記[3]。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，麻布、毛織品和絲織品的產(chǎn)生以及著裝文明的出現(xiàn)，人們又把圖騰紋樣用顏料敷在衣服上，或用骨針、玉針繡在衣服上，刺繡藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。而對(duì)于陜西民間刺繡有記載的歷史可以追溯到周秦時(shí)代[4]，《詩(shī)經(jīng)》中就有豳風(fēng)(今陜西省旬邑縣西南)刺繡的記載，陜西古老的“納紗繡”曾盛行于唐代[5]，證明了陜西刺繡的悠久歷史。

刺繡是一種在織物上進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)，由織物、顏色以及多種針?lè)ㄐ纬蒣6]。通過(guò)調(diào)研發(fā)現(xiàn)陜西民間刺繡是一個(gè)廣義的名詞，是指將平面刺繡做成各類工藝品的總稱，它包括陜西民間一切運(yùn)用刺繡手法的工藝品，如虎頭鞋、嬰兒帽、童夾背心、繡花遮裙、涼枕、裹肚、針扎、鞋墊、門(mén)簾等，在陜西民間運(yùn)用刺繡手法的工藝品都可稱之為陜西民間刺繡，它們與陜西人民的生活息息相關(guān)，并表現(xiàn)出其他藝術(shù)形式所不可取代的作用，滲透到人們的衣食住行、日常生活等各個(gè)領(lǐng)域。雖然民間刺繡遍布全國(guó)，但不同區(qū)域的刺繡在風(fēng)格表現(xiàn)、題材選擇、材質(zhì)技法上卻有差異之處[7]，如蘇、湘、蜀、粵“四大名繡”在技術(shù)上形成平、齊、凈、勻、細(xì)的作風(fēng)，在效果上，風(fēng)景能分出山水的遠(yuǎn)近、亭臺(tái)樓閣的進(jìn)深，刺繡在這里成了復(fù)制水墨丹青繪畫(huà)的針線[8]，與其相比，陜西鄉(xiāng)俗刺繡應(yīng)劃入“粗拙”“絀”“質(zhì)”一類，在刺繡紋樣的色彩搭配、構(gòu)圖處理、針?lè)ㄟ\(yùn)用上都滲透著黃土高原人民豪爽的地域特色，整體風(fēng)格原始粗狂、造型簡(jiǎn)潔，富有沖擊力。

2 陜西民間刺繡的技法分類

陜西民間刺繡是在傳統(tǒng)刺繡技法的基礎(chǔ)上，以立體感的堆繡和平繡為主，輔助以堆、拼、貼、搐、綴等技法融入刺繡品中[9]，并使用特種(硬質(zhì)、閃光、大塊、須茸)輔料的嵌綴聯(lián)絡(luò)技法，以布帛或針線中充墊棉、毛、?；蚣埵怪雍竦亩哑鰧拥址╗8]，各種方法的運(yùn)用增添了刺繡品的藝術(shù)美感，除呈現(xiàn)平面的視覺(jué)效果，更多的是具有浮雕感的立體三維視覺(jué)效果。在材質(zhì)用料上，大都因地取材，因簡(jiǎn)就陋，不追求昂貴的材質(zhì)表現(xiàn)[7]，日常生活中的碎布頭也都能作為填充物來(lái)塑造立體造型。此外刺繡的形制豐富多樣，以刺繡技法為前提，可將繡品分為布軟雕、布拼、布搐、布刺繡四大類[5]。

2.1 布軟雕

布軟雕，是運(yùn)用軟雕技法，將刺繡與軟雕技法結(jié)合的一種繡品，是用布帛綢緞?lì)惪椢镒霰?，以棉絨或谷殼類作填充物做成立體形象的“軟雕塑”類，可分為布圓雕與布浮雕2大類。

圓雕類刺繡品以動(dòng)物布偶、香包、鞋帽、動(dòng)物枕頭為主，是以3面或者多面刺繡好的布片縫合在一起，生肖豬布偶刺繡品見(jiàn)圖1。布圓雕的主要技法:第一，根據(jù)設(shè)計(jì)的造型畫(huà)成側(cè)面和底面紙樣，這是平面與立面的轉(zhuǎn)換，紙樣對(duì)立體造型的效果起到重要作用；再根據(jù)紙樣對(duì)布料進(jìn)行裁剪；第二，對(duì)裁剪好的布料進(jìn)行定位刺繡；第三，將各布片進(jìn)行鎖邊縫合，留一小口填充材料最后得到立體飽滿的造型特征，填充材料有蕎皮、谷物殼、鋸末、刨花、棉花、海綿、碎布等[9]，最后完全縫合。布浮雕的作品大部分以掛片為主，主要由兩面布拼接組合而成，生肖雞布掛片刺繡品見(jiàn)圖2。布浮雕的主要技法:第一，根據(jù)設(shè)計(jì)的造型畫(huà)成紙樣，再根據(jù)紙樣對(duì)布料進(jìn)行裁剪；第二，對(duì)裁剪好的布料進(jìn)行定位刺繡；第三，在2個(gè)布片縫合一半后，內(nèi)置填充物，完成后進(jìn)行最后縫合；也可將2～3層棉布料用漿糊黏合制作成褙子，褙子形狀與紙樣大小一致，最后將褙子置于2層布料中間縫合。軟雕手法同樣可以用來(lái)制作成小物件綴結(jié)在童鞋的鞋肩鞋幫上、背心肩頭上、童帽腦頂上，此技法則稱為懸繡，除此之外配合串珠、絨穗、流蘇、瓔珞之類附飾，相互銜接交搭，突破了刺繡二維平面的限制，向第三維度跨越。

圖1 生肖豬布偶刺繡品

圖2 生肖雞布掛片刺繡品

2.2 布 拼

布拼是對(duì)布料進(jìn)行拆分、重疊、拼接處理，并與刺繡結(jié)合的一類繡品。衣服、門(mén)簾、坐墊、百花帳都是民間藝人的杰作[10]，這些繡品都運(yùn)用布拼的技法，可分為實(shí)用性布拼與裝飾性布拼2種，百花帳布拼繡品見(jiàn)圖3。實(shí)用性布拼是農(nóng)村婦女節(jié)儉持家的體現(xiàn)，將積攢的碎布料通過(guò)拼貼重組，再加上刺繡作為裝飾形成各式各樣具有實(shí)用價(jià)值的的布拼繡品。裝飾性布拼主要特點(diǎn)在于造型，其造型與剪紙息息相關(guān)，大部分運(yùn)用貼布繡技法，將不同色彩相同面料或者不同色彩不同面料貼繡在底布上，形成色彩、材質(zhì)上的差異。運(yùn)用貼布繡的布拼繡品見(jiàn)圖4。這是陜西澄城刺繡傳承人武麥花在陜西師范大學(xué)非遺研習(xí)班的畢業(yè)作品《雞慶有魚(yú)》，是一幅裝飾繡品，可類屬布拼，紅色似花心的部分與白色魚(yú)兒則運(yùn)用經(jīng)典的貼布繡手法。

圖3 百花帳布拼繡品

圖4 運(yùn)用貼布繡的布拼繡

2.3 布 搐

布搐類繡品是指運(yùn)用布搐手法的一類刺繡品，布搐技法是通過(guò)手指的捏撮和針線的抽拉牽引，將彩色綢緞或布料抽縫，創(chuàng)造出各種花、鳥(niǎo)、動(dòng)物等形狀，常用于制作五毒、香包[8]，這種技法塑造的事物?；铎`活現(xiàn)，造型也往往充滿童趣，不拘一格。布搐類繡品青蛙枕頭頂見(jiàn)圖5。

2.4 布刺繡

圖5 青蛙枕頭頂

布刺繡在陜西民間指不具有三維效果的平面刺繡品，通過(guò)不同的針?lè)ㄔ陬A(yù)先描繪好的布面上運(yùn)針，形成刺繡圖案，以刺繡為主，不運(yùn)用其他技法，以刺繡圖案裝飾布面，這類繡品以刺繡裝飾畫(huà)、刺繡服飾居多，陜西民間刺繡肚兜見(jiàn)圖6。婦女刺繡時(shí)很少用花繃子，而是將繡布從反面打襯，背面打襯的刺繡方法見(jiàn)圖7。

圖6 陜西民間刺繡肚兜

圖7 背面打襯的刺繡方法

打襯時(shí)用漿糊把麻線或宣紙貼裱在繡布反面，熨燙展開(kāi)后描繪紋樣，即可刺繡，繡時(shí)用平拉針將紙樣遮蓋在絲線下邊，繡出的花樣略有凸出底面的浮雕感，看起來(lái)富態(tài)、飽滿，這是一種與剪紙有血緣關(guān)系的刺繡[11]，所展示出來(lái)的紋樣有明顯的剪紙?zhí)卣?，造型夸張概括?/p>

3 陜西民間刺繡針?lè)ǖ臉?gòu)成

3.1 面積的鋪排

關(guān)中農(nóng)民把全部走線條的繡法統(tǒng)稱為“掛”，而把鋪繡大塊面積的繡法稱為“扎”[12]，從陜西民間刺繡的繡品分析看出，在圖形輪廓內(nèi)“扎”的針?lè)▎我?，始終以平針和長(zhǎng)短針見(jiàn)多。平針是在一定圖案輪廓內(nèi)，以相同的方向排扎上跨越兩端點(diǎn)的長(zhǎng)線；長(zhǎng)短針是在圖案輪廓內(nèi)，運(yùn)針向一個(gè)方向參差錯(cuò)落，后針在前針中間繡出，邊口錯(cuò)落有致。待運(yùn)針?shù)仢M后形成高于坯底布面并維持成一個(gè)平面的整塊。

為追求平面鋪排的不同質(zhì)感，陜西婦女們?cè)诶C花線上做變化，便有了“緊線”“慢線”2種用線方法?！熬o線”是捻合好具有捻度的、“上了勁”的絲線；“慢線”則是將緊線破開(kāi)，缺失捻度，并用手揉搓，慢線比緊線細(xì)且具有毛茸感，用慢線去鋪排更易取得柔和細(xì)膩的質(zhì)感。通過(guò)調(diào)研分析繡品發(fā)現(xiàn)城市地區(qū)較之農(nóng)村地區(qū)慢線用的多一些，原因在于城市婦女的閑暇時(shí)間相比農(nóng)村婦女多，她們有更多的時(shí)間追求刺繡中細(xì)膩的針?lè)ū憩F(xiàn)[13]。

3.2 肌理的創(chuàng)造

與鄉(xiāng)俗相結(jié)合的陜西民間刺繡在針?lè)夹g(shù)上不注重絕對(duì)的“平、實(shí)、細(xì)、密、勻、順”，更在乎對(duì)畫(huà)面視覺(jué)沖擊力及表達(dá)情感濃烈度的追求，基于這一點(diǎn)，那些鄉(xiāng)間的女子們不拘一格，大膽創(chuàng)造，在繡面肌理上表現(xiàn)出自由、奇特的視覺(jué)感受。陜西民間刺繡中肌理創(chuàng)造的技法統(tǒng)計(jì)見(jiàn)表1，5種針?lè)▌?chuàng)造了布面的肌理效果。陜西民間刺繡中肌理創(chuàng)造的技法圖例見(jiàn)圖8。

表1 陜西民間刺繡中肌理創(chuàng)造的技法統(tǒng)計(jì)

3.3 針?lè)偨Y(jié)

除前述已提到的針?lè)ㄍ?，在調(diào)研中還歸納出以下14種常用針?lè)?，陜西民間刺繡針?lè)w納見(jiàn)表2。

圖8 陜西民間刺繡中肌理創(chuàng)造的技法圖例

4 結(jié)束語(yǔ)

陜西民間刺繡是獨(dú)具地方特色的手工工藝品，也是民俗文化的真實(shí)寫(xiě)照，它以絢麗的色彩、獨(dú)特的造型、多變的技法代代傳承。但隨著機(jī)械化的發(fā)展，陜西民間刺繡的群眾根基逐漸減少，傳承者逐年遞減，保護(hù)陜西民間刺繡迫在眉睫。本文通過(guò)對(duì)陜西民間刺繡概述、技法分類及其特征以及針?lè)ǖ臉?gòu)成進(jìn)行歸納總結(jié)，陜西民間刺繡的技法提供理論基礎(chǔ)，有助于中國(guó)傳統(tǒng)手工業(yè)發(fā)展與文化傳承，促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)展與傳承。