□朱屺瞻

《雪藕陪紅瓤》朱屺瞻

朱屺瞻（1892-1996），江蘇太倉(cāng)人，當(dāng)代著名畫(huà)家、美術(shù)教育家。其擅山水、花卉，尤精蘭、竹、石，生前為上海美術(shù)?？茖W(xué)校教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、上海市文史研究館館員、西泠印社顧問(wèn)、上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、上海師范大學(xué)藝術(shù)系教授等。作品多次在國(guó)內(nèi)和美國(guó)、新加坡、德國(guó)等國(guó)家展出，出版有《朱屺瞻畫(huà)展集》《朱屺瞻百歲畫(huà)集》《朱屺瞻畫(huà)集》《朱屺瞻畫(huà)選》等。

施色有大道，最須求得全面的協(xié)調(diào)與整體的和諧統(tǒng)一。修養(yǎng)的苦功夫，最須放在“協(xié)調(diào)感”上。至于繁簡(jiǎn)濃淡之間，都可由個(gè)人下筆自主，不宜拘謹(jǐn)自縛?！熬小眲t“怯”，則欠活力、無(wú)生氣，但須嚴(yán)防“亂”與“俗”。

畫(huà)面的和諧，有時(shí)可借助中間色。調(diào)色盤(pán)上殘留的復(fù)色最有過(guò)渡性，看似邋遢，但到畫(huà)面上就有了色彩傾向。黑墨與白紙是兩個(gè)極端色，其本身就有調(diào)和作用，與任何色彩都能協(xié)調(diào)。如果在兩個(gè)對(duì)比色之間留出一道白線(白紙的本色)或勾上墨線，也可起到同樣的作用。白線忌“板”，須留得自然，有變化。

色可淡而不可灰，灰則無(wú)生氣；可厚而不可膩，膩則無(wú)神韻。烘染不可平涂，要見(jiàn)淡墨筆痕，有些地方須得保留紙的本色。山坡、沙灘等大塊面施色，不能簡(jiǎn)單地平涂一遍，需講究用筆。如趙孟畫(huà)沙灘，先用赭石平鋪，然后勾線，顯得厚而不膩，富有變化。至于作青綠山水，唐人的傳統(tǒng)方法是畫(huà)好后將上層浮色抹去，然后再上一層，如此反復(fù)幾次，目的是得其“細(xì)膩”，但往往顯得“板”。我喜用雜色表現(xiàn)青綠，有時(shí)參照油畫(huà)厚涂抹，抹上一點(diǎn)厚顏料，隨興涂，求其厚實(shí)與松動(dòng)。

用色有兩種：和潤(rùn)與強(qiáng)烈。強(qiáng)烈非一味濃厚，而是利用鮮明的對(duì)比，如冷熱對(duì)比、明暗對(duì)比、面積大小對(duì)比，再加上有力的運(yùn)筆。畫(huà)可用夸張法，不必拘泥于原物的色相。如畫(huà)一朵花，可以比原物更鮮艷、更強(qiáng)烈，亦可以比原物更秀麗、更溫雅，同樣是一種夸張，只是朝另外一面夸張罷了。色彩如此，造型亦如此。施色使用強(qiáng)烈對(duì)比法，取其有力，須防為強(qiáng)烈而強(qiáng)烈，濃而無(wú)韻。韻者是一種旋律，一種能動(dòng)的氣勢(shì)。色愈強(qiáng)烈，愈須畫(huà)得有能動(dòng)之氣勢(shì)。

我下筆喜粗獷，用色喜“狠”而“邋遢”，“邋遢”者，不在于繁多其色，而在一色多調(diào)。我的畫(huà)風(fēng)求“厚”，意在運(yùn)筆與布局上透出消息。用色的厚薄與畫(huà)面的厚薄是兩回事。前人論畫(huà)云：“體要嚴(yán)重，氣要輕清?！斌w不重則輕薄，氣不清則俗。色涂得厚，未必就有厚的效果，而色用得薄，也未必不能畫(huà)出厚的感覺(jué)。

重色以石質(zhì)顏料居多，年久不變，焦墨亦不會(huì)變色?；ㄇ唷⑻冱S、胭脂等水色年久易色變，經(jīng)不起日曬。石質(zhì)顏料，短處在易板、易滯。植物質(zhì)顏料，好在滋潤(rùn)。如在植物質(zhì)顏料中蘸以墨色，則年久色褪，墨底仍留，可取得相對(duì)的保存作用。此外，還有一些用色情況需注意。如石青色，必須打墨底，方顯得厚實(shí)，且須等墨干后加色，否則青色會(huì)化掉；石綠色須用汁綠或赭石加底，須干后加石綠，顯得厚些；赭石與墨相和會(huì)起粒子，故須畫(huà)得快些，有時(shí)亦可加些花青；藤黃是樹(shù)的膠汁，錫管的藤黃太鮮，可加墨色調(diào)和，加多加少要以實(shí)踐為憑據(jù)；胭脂易褪色，沖淡些畫(huà)膚色很美；鉛粉易變黑，鋅鈦白較薄，用粉時(shí)，水要凈。

四季景色不同，色調(diào)不同，反映出的情調(diào)亦不同。春多嫩綠色，多花；夏日炎熱，樹(shù)色深綠，可用潑墨潑色法為之，筆要粗獷，水分要多；秋天色轉(zhuǎn)金黃，間以紅綠，色彩豐富；冬景須有凜冽感，方顯樹(shù)葉凋零之境。

功夫最在施色，入細(xì)而善變。深如潑，淺若無(wú)，虛虛實(shí)實(shí)，做到“化”處。畫(huà)山水有境界，畫(huà)花卉翎毛，何獨(dú)不然？須畫(huà)得有生氣，有天趣，有境界，舍此皆非上乘。畫(huà)花卉忌“板”，畫(huà)魚(yú)鳥(niǎo)忌呆，須畫(huà)得“生動(dòng)”。“動(dòng)”是契機(jī)，能“動(dòng)”方才能“生”。生者，生機(jī)天趣也。

《帆影風(fēng)光入畫(huà)圖》朱屺瞻