摘要：縱觀所有的影視類文學，都不約而同地依照馬克思主義文藝理論觀的基本原則創(chuàng)作和拍攝。馬克思主義在文藝理論方面給出了許多指導與幫助，盡管經(jīng)歷了這么久，馬克思主義理論依舊能隨著社會的不斷發(fā)展展現(xiàn)出它的適用性。本文以《紅海行動》為例淺析其中蘊含的馬克思主義文藝理論，從馬克思主義文藝理論敘事策略的運用、馬克思主義文藝理論指導原則的堅持和馬克思主義文藝理論下現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則對《紅海行動》展開分析。

關鍵詞：馬克思主義文藝理論;敘事策略;現(xiàn)實主義創(chuàng)作;《紅海行動》

影片《紅海行動》高度贊揚了中國海軍特種突擊隊在遇到困難甚至生命危險時不畏艱險和甘于奉獻自己生命的偉大精神。整部影片在拍攝過程中謹遵馬克思社會主義文藝發(fā)展理論的基本設計原則，正如馬克思所說的“文學是人學”這個觀點，《紅海行動》這部電影很好地表現(xiàn)出了中國軍人的風貌。也遵從了馬克思主義的信念，即融入人類命運共同體的人道主義精神。

1 馬克思主義文藝理論敘事策略的運用

早在很久以前，蘇聯(lián)就確認了要發(fā)展社會主義，它的原則和方針就是要堅決服從黨的領導，為人民服務，以群眾為中心。這就要求藝術工作者在創(chuàng)作與拍攝作品時，要遵從黨的領導方針和政策，在塑造英雄人物時要樹立積極正能量的人物，在塑造普通大眾時，要對他們富有同情心。藝術需要教育大眾，為大眾樹立榜樣。

1.1 快節(jié)奏使戰(zhàn)爭電影更加真實

在《紅海行動》的敘事中，采用了快節(jié)奏的敘事模式。這部電影講了三個戰(zhàn)爭故事。影片開頭10分鐘的片段講述了中國海軍在索馬里外海拯救人質(zhì)以及擊敗敵人的故事，首個片段節(jié)奏緊湊，清晰的故事線讓人看了清楚明朗，片段使用了快節(jié)奏剪輯，讓人看了有熱血沸騰的感覺。雖然只是短短10分鐘的劇情，但對英雄人物的刻畫卻十分清晰。與西方喜歡刻畫單個英雄人物不同的是，我國在創(chuàng)造英雄形象時往往會對群體英雄進行表現(xiàn)，這樣會更加真實。在《紅海行動》中，每個蛟龍突擊隊員的性格、專長和技能都展現(xiàn)得淋漓盡致。機槍手佟莉是蛟龍?zhí)胤N部隊里唯一的女生，但是她身手敏捷，反應迅速，有種“誰說女子不如男”的大將風范。作為一個團隊，蛟龍?zhí)胤N部隊互相支持，一起工作，隊長楊銳就好像大家的家長，對于一些令人無法接受的事情他選擇自己扛，這也是十分符合馬克思主義中英雄人物要有積極的正能量，給予其他人信仰和支持的塑造方向。

1.2 對于弱小的保護體現(xiàn)了人文關懷

電影中在描述普通人時，給予了其充分的同情以及保護。故事背景是伊維亞遭遇政變，中國海軍接到指示去伊維亞撤離我國僑民130人，在撤離我國僑民時卻遇到了襲擊，于是特種部隊蛟龍隊接到任務去營救被困人員。在整個營救過程中，中國軍人始終以僑民的安全為第一位，這也體現(xiàn)了黨的宗旨——以人民群眾為中心。在解救被困僑民時，敵方威脅民眾駕駛汽車炸彈開向防守線，手段十分惡毒與殘忍，而在蛟龍隊擊倒了引爆炸彈的人時，第一時間想的卻是解救被利用的人肉炸彈，即使他并不是我國僑民，但是蛟龍隊還是選擇冒著生命危險去解救他，這也是十分符合馬克思主義所堅持的對普通人抱有同情和憐憫的思想感情。解救完被困橋梁的人員后，蛟龍隊又被通知營救人質(zhì)鄧梅。

2 對馬克思主義文藝理論指導原則的堅持

2.1 尊重歷史

在制作的電影涉及歷史題材的情況下，創(chuàng)作者一定要遵從馬克思主義，堅持歷史唯物主義，反對歷史唯心主義。是勞動人民創(chuàng)造歷史還是英雄個人創(chuàng)造歷史，是唯物史觀和唯心主義的分水嶺。歷史唯物主義必須貫穿于認識過程中并通過電影的反映變成現(xiàn)實性的東西。作為馬克思主義科學的歷史觀，從方法論的意義上講，歷史唯物主義并不等同于各個學科的特定方法，而是為它們提供了科學的理論基礎、哲學基礎和一般的方法論原理。為此，恩格斯指出：我們的歷史觀是研究工作的指南。唯物史觀作為一種歷史觀和方法論，應用于文藝學研究，可以克服或防止反映論的簡單化和庸俗化。

《紅海行動》這部電影是根據(jù)真實事件改編而成的[1]，在改編的過程中，創(chuàng)作者也始終堅持歷史唯物主義的創(chuàng)作原則，盡量保持事件原貌，使電影看起來和真實幾乎一致?，F(xiàn)代戰(zhàn)爭電影為了更加深刻地表現(xiàn)對于戰(zhàn)爭的反思，其美學風格不可避免地從現(xiàn)實主義走向戲劇化的表達。而對暴力美學進行紀實化處理，依靠完善的工業(yè)美學進行真實戰(zhàn)爭描寫的《紅海行動》，則可以被認為是在另一種途徑上對現(xiàn)實主義的召回。從馬克思主義文學理論來看，《紅海行動》的現(xiàn)實主義創(chuàng)作是成功的，它改編自真實事件，反映真實行動，美學風格真實，甚至采用了真實的紀錄影像。影片成功地將影片的故事空間與真實空間縫合在一起，展現(xiàn)了一個真實的現(xiàn)代戰(zhàn)場。

2.2 超越暴力美學的藝術表現(xiàn)力

社會實踐的觀點作為歷史唯物主義的核心范疇，具有統(tǒng)治和駕馭生產(chǎn)活動的作用。馬克思主義文學藝術的重要概念和理論是將實踐觀點引入藝術創(chuàng)作的特殊領域，從其與物質(zhì)生產(chǎn)的區(qū)別和聯(lián)系上進行歷史性和具體的推論。德國意識形態(tài)對意識形態(tài)的生產(chǎn)進行了論述，精神活動也被稱為與物質(zhì)生產(chǎn)相對應的精神“生產(chǎn)”，這種精神生產(chǎn)便會給原來的故事增添許多藝術表現(xiàn)力。

整部影片讓觀眾看起來感覺很“燃”很熱血，讓人看了不禁為自己的祖國強大的軍事力量感到自豪，但是真實戰(zhàn)場上卻是戰(zhàn)火連連，讓人看了很害怕。所以，影片做了一個超越暴力美學的拍攝方式。暴力美學誕生于香港，強調(diào)表現(xiàn)暴力的形式美，弱化現(xiàn)實意義，一系列緊張而充滿活力的動作場面被快速剪輯，由有節(jié)奏的槍戰(zhàn)、有著西方表現(xiàn)力的爆炸和適當?shù)溺R頭創(chuàng)造。與擅長暴力美學的導演吳宇森不同，鏡頭的真實和觀眾觀感的真實性更加讓林超賢在意，所以他的電影風格更偏向于現(xiàn)實主義。

在《紅海行動》這部電影中，導演將也暴力美學表現(xiàn)得淋漓盡致，導演運用了美學的元素讓受傷人員腫大的臉部、被炸死的滿身是血的大眾這類戰(zhàn)爭場面顯得不那么血腥和恐怖，這樣的拍攝手法也會給觀眾極大的視覺沖擊力和震撼力。影片由海盜戰(zhàn)斗開始，采用快速、緊張的剪輯方式，使人帶來了十分震撼的沖擊力。《紅海行動》對剪輯的運用十分精彩，運用了平行蒙太奇的方法，將中國軍人行動迅速、善于觀察和英勇善戰(zhàn)表現(xiàn)了出來，塑造了良好的中國軍人形象。

在大多數(shù)發(fā)生槍戰(zhàn)的鏡頭中，《紅海行動》設置了許多爆炸的炸點，因此形成了許多煙霧和多層次的畫面效果，加上子彈在空中穿行，再配上槍擊聲，形成了很強的節(jié)奏感。在拍攝槍擊場面時，近景與遠景的聲音交錯，讓人感受到了畫面的真實感與美感。而在對爆炸場景進行拍攝時，又拍攝得十分唯美，同時不會給血腥的場面特寫。通過近景和遠景的拍攝和切換以及冷暖色調(diào)的對比將爆炸戲的形式美展現(xiàn)得淋漓盡致。影片對爆炸場面的精妙運用，使得暴力場面除了引人注目、令人興奮外，還多了一絲美感。當佟莉被火箭攻擊時，電影采用了聲畫結合的方式，在畫面中配上二胡的聲音，緩緩運動的鏡頭配上悲涼且悠揚的二胡音色，共同營造了感傷情緒，表現(xiàn)出隊長的絕望、悲傷，營造出了一種凄涼的英雄主義。

3 馬克思主義文藝理論下現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則

3.1 對于典型人物的塑造

在對典型人物的描繪中，創(chuàng)作者應該突出人物個性的現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則在文學史上很早就被提出來了，而馬克思主義文藝理論則對現(xiàn)實主義進行了新的發(fā)展[2]。恩格斯在批評敏·考茨基的《舊與新》時指出了另一種情況，作者不要過分熱衷于自己的主人公，不要把他們描寫得完美無缺。

在《紅海行動》中，蛟龍隊的八人組每個人的性格塑造都截然不同卻并不十分完美，這樣的塑造更加貼近現(xiàn)實主義，畢竟沒有人是十全十美的。影片《紅海行動》著重塑造了八位蛟龍隊隊員，隊長楊銳成熟穩(wěn)重，總能在適當?shù)臅r候給出正確的命令，然后帶領全隊走向勝利;副隊長兼爆破手徐宏臨在面對排爆這種危險工作時表現(xiàn)出的從容令人佩服，他遇事不慌，做事有條理;狙擊手顧順槍法精準;觀察員李懂配合很好;機槍手“石頭”張?zhí)斓掠兄『⒆託?女機槍手佟莉雖然是女生但是身手敏捷;還有通信兵莊羽、醫(yī)療兵陸琛，他們互相合作完成了許多困難的任務。影片開頭在營教完市區(qū)人質(zhì)后，蛟龍二隊便離開了，所以后面電影講述的重點便在蛟龍一隊。在典型人物的角色塑造上，影片對每一位隊員的塑造都不相同，也沒有著重塑造某一位個人英雄，這就是中國主流電影和西方電影的區(qū)別。在影片的最后，楊銳找準機會勇猛突擊劫持了敵方首領，李懂果斷狙擊給予應援，佟莉精準地擊落直升機從而獲得了勝利。最后的勝利是整個蛟龍隊的勝利而不是其中任何一個人的勝利，勝利是大家共同努力的結果。這種群像式的英雄人物的構建方式更符合現(xiàn)實，也更符合馬克思主義文藝理論。

3.2 集體群像光輝下的人性光芒

馬克思關于人的本質(zhì)“是一切社會關系的總和”的著名論斷，為正確把握文藝的人性指明了正確的方向。亞里士多德說“詩比歷史真實”，就是因為詩歌可以放棄歷史的碎片化、個案化呈現(xiàn)，將事件的聯(lián)系、全貌、邏輯以及對事件的認知更立體地呈現(xiàn)出來。

群像中的戰(zhàn)爭電影更像現(xiàn)實生活中的真相，也更能反映戰(zhàn)爭的真實場景。在紅海行動中，與電影界其他英雄人物相比，傳統(tǒng)的“蛟龍?zhí)枴标爢T和英雄的主題也有所不同。塑造角色時，每個角色都是不同的。隊長楊銳思考非?？b密，會下達準確有用的命令;引爆手徐宏沒有驚慌失措，有序拆除了炸彈;狙擊手顧順槍法高超，作戰(zhàn)時心理素質(zhì)極好;機槍手佟莉是隊里唯一的女生，但是她身手敏捷，反應迅速，絲毫不輸于隊里任何一個男生……作為一個團隊，他們互相支持合作。當蛟龍隊8人對抗敵人150人時，這時的作戰(zhàn)只可巧取，不得硬攻，隊長楊銳提出想要讓佟莉與人質(zhì)互換從而救出人質(zhì)時，徐宏卻堅持留下佟莉，因為沒有佟莉的重機槍配合很難完成作戰(zhàn)，所以隊長最終留下了佟莉，這也展現(xiàn)出了蛟龍隊里每個人的職能不同，大家都在各自擅長的地方戰(zhàn)斗。在面臨敵方槍法也十分準的狙擊手時，顧順負責瞄準敵方，李懂負責吸引火力與勘察地形。顧順的勘察能力加上李懂這一神槍手，很完美地配合完成了任務。當然，如果我們認真觀察他們每個人，會發(fā)現(xiàn)他們其實并不是那么完美。楊銳身為隊長，就像大家的家長，會將一些讓人難以接受的事情自己扛;石頭會調(diào)皮地說吃了糖就不疼了，其實是需要靠吃糖來讓自己放松。這些小細節(jié)都體現(xiàn)了人性的光芒和中國軍人的英勇，也體現(xiàn)出當代馬克思文藝觀以人為本的重要性。

3.3 疑竇叢生的典型環(huán)境的塑造

典型環(huán)境的塑造對于一部好電影來說也是非常重要的?！都t海行動》就很好地使用了懸念的設置和場景的建構，既保證了懸念緊湊，又將戰(zhàn)斗場景表現(xiàn)得十分具有張力，保證了人們在觀影的同時既能感受到故事的沖突性也能展現(xiàn)出場景的真實性。在拍攝伊維亞的戰(zhàn)地時，因遭受炮彈的轟擊而被打得破碎的爛尾樓、被炸彈炸毀的巴士、在荒漠被伏擊時沙漠的漫天黃土都使影片的現(xiàn)實主義和真實性表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

蛟龍隊員爬上制高點的樓房，以及隊員在樓里營救人質(zhì)時的環(huán)境和畫面布置得十分真實，就像真的戰(zhàn)斗一樣。還有一些典型環(huán)境的塑造，如激戰(zhàn)一定會有的占據(jù)點，槍炮打起來時漫天飛舞的塵沙都將影片表現(xiàn)得更加現(xiàn)實。例如，在顧順和對方狙擊手對戰(zhàn)的那個場景中，一個土山上漫天飛舞的黃沙，隊長使用煙幕彈時噴灑出的像云一樣的特效，都為本片添加了許多優(yōu)勢。

4 結語

《紅海行動》這部主流電影大片是成功的，這說明了只要選取恰當?shù)乃囆g表達方式，遵從馬克思主義文藝理論的創(chuàng)作原則，主旋律電影仍可以在市場上占有一席之地。影片能夠在以合家歡電影為主的春節(jié)檔獲得成功，表明了中國電影市場開始細分，觀眾的審美在逐漸提高，以往IP（知識產(chǎn)權）、明星、流量主導的電影市場將被質(zhì)量高且口碑好的電影代替。這要求未來的電影人在制作上要更加精益求精，從面與觀眾形成良性互動，共同推動整個電影市場的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 向蔓溯.淺談《紅海行動》中的意識形態(tài)批評[J].參花（上），2018（11）：137.

[2] 吳晶琦.在大眾文化語境中堅守文藝的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)[J].沈陽師范大學學報（社會科學版），2017，41（01）：145-149.

作者簡介：劉安靜（1997—），女，江蘇徐州人，碩士在讀，研究方向：電影批評。