趙永剛 李 莉 雷雪婷

江西服裝學(xué)院 服裝工程學(xué)院(中國)

服裝作為一種必不可少的生活用品，與其他裝飾物相比，在人類活動(dòng)中所展現(xiàn)出的動(dòng)態(tài)美占比高于靜態(tài)美。一件服裝若只具有靜態(tài)美而忽視了動(dòng)態(tài)美，則這件服裝只能作為靜態(tài)展示品存在，缺乏實(shí)用性和生命力，僅可用來表達(dá)情緒，而不能表達(dá)人體。服裝的動(dòng)態(tài)美指服裝隨著人體運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的立體美感。從不同主體角度而言，服裝動(dòng)態(tài)美包含服裝勾勒的人體美和服裝隨著人體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)感美[1-2]。通過面料、版型和工藝三者的結(jié)合，可使構(gòu)成的服裝空間隨著人體運(yùn)動(dòng)而變形，展現(xiàn)服裝運(yùn)動(dòng)時(shí)的線條、曲面與方向等，從而呈現(xiàn)出服裝的立體美感。

現(xiàn)代服裝藝術(shù)與社會(huì)文化之間存在互動(dòng)關(guān)系。裙裝作為服裝體系中的一個(gè)分支,其所具有的內(nèi)涵可反映社會(huì)各階層人們的審美與觀念。其中，就緊身及膝裙而言，其結(jié)構(gòu)與裝飾手法均較簡單，但其所蘊(yùn)含的動(dòng)態(tài)美更勝靜態(tài)美。緊身及膝裙包裹人體的適體性，使裙子的動(dòng)態(tài)美多為表現(xiàn)人體，裙體的動(dòng)態(tài)美體現(xiàn)則主要表現(xiàn)在裙擺上?；诖耍疚膹膭?dòng)態(tài)美感、版型數(shù)值及面料運(yùn)用三方面，淺析緊身及膝裙動(dòng)態(tài)美的構(gòu)成。

1 緊身及膝裙裙擺動(dòng)態(tài)美分析

1.1 裙擺運(yùn)動(dòng)分析

人體下肢在運(yùn)動(dòng)時(shí)，由于腿部髂脛束、股外側(cè)肌等肌肉的收縮拉伸，腿部將形成明顯的粗細(xì)變化和肌肉起伏狀態(tài)。兩腿交叉運(yùn)動(dòng)構(gòu)成夾角，因腿部肌肉結(jié)構(gòu)特征，兩腿間會(huì)形成一個(gè)空間[3],裙擺和腿部也因此產(chǎn)生間隙,從而在人體運(yùn)動(dòng)時(shí)產(chǎn)生一定的動(dòng)態(tài)效果。人體穿著緊身及膝裙運(yùn)動(dòng)時(shí)，服裝表現(xiàn)在整體上可分為兩種狀態(tài)：一種是腰部至腿中部的緊貼人體狀態(tài)；另一種是裙下擺與腿側(cè)懸空的空間狀態(tài)。本文將裙擺面料與人體腿部間形成的懸空部分定義為緊身及膝裙的裙擺部分，裙擺的范圍受人體胖瘦、肌肉發(fā)達(dá)程度及腿部運(yùn)動(dòng)幅度等因素的影響，裙擺長度為裙底至其上15 cm處。

1.2 下肢運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)的裙擺動(dòng)態(tài)分析

1.2.1 腿部運(yùn)動(dòng)分析

對(duì)人體運(yùn)動(dòng)的連續(xù)動(dòng)作進(jìn)行計(jì)算機(jī)建模，以更直觀地展示三維人體動(dòng)態(tài)行走效果。人體行走活動(dòng)中下肢的運(yùn)動(dòng)示意圖如圖1所示。由對(duì)腿部活動(dòng)的動(dòng)作分析可知,人體腿部運(yùn)動(dòng)帶有自然的運(yùn)動(dòng)美感,緊身及膝裙因其貼合腿部的設(shè)計(jì)特點(diǎn),能更突出地體現(xiàn)人體的動(dòng)態(tài)自然美感。

隨著人體腿部運(yùn)動(dòng)的變化,胯部和膝部隨之運(yùn)動(dòng)。在人體行走過程中，裙擺也呈現(xiàn)出不同的起伏褶皺，即便腿部被裙擺覆蓋，也能直觀地看出該部位的曲線及運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。

1.2.2 著緊身及膝裙的膝距分析

根據(jù)人體步行姿勢(shì)，在行走過程中，兩膝距離最大時(shí)，緊身及膝裙的裙擺被完全撐開；兩膝距離最近時(shí)，緊身及膝裙裙擺的懸空空間最大。穿著者的活動(dòng)狀態(tài)為兩膝距離最大時(shí)，緊身及膝裙最能表現(xiàn)人體姿態(tài)美，相反，兩膝距離最小時(shí)，最難表現(xiàn)人體姿態(tài)美。緊身及膝裙屬于合體服裝,在穿著過程中，人體姿態(tài)能夠被直接勾勒出。人體活動(dòng)時(shí),裙裝覆蓋的部位隨兩腿運(yùn)動(dòng)幅度逐步變化,產(chǎn)生活潑的動(dòng)態(tài)美感。緊身及膝裙的合體主要設(shè)計(jì)元素可體現(xiàn)在人體連續(xù)行走時(shí)，勾勒持續(xù)變化的人體曲線，以連續(xù)展示穿著者的姿態(tài)。

1.2.3 裙擺運(yùn)動(dòng)分析

緊身及膝裙的裙擺隨著人體的運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)出橫向、縱向和斜向3個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)。采用CorelDRAW軟件繪制杜嘉班納2013 FW作品中緊身及膝裙的著裝運(yùn)動(dòng)形態(tài)以進(jìn)行采樣分析，所得動(dòng)態(tài)采樣圖例如圖2所示。其中，圖2a)為裙擺自左向右做橫向運(yùn)動(dòng)；圖2b)為裙擺由橫向到略隨腿部自右上向左下運(yùn)動(dòng)；圖2c)為裙擺的橫向運(yùn)動(dòng)在左腿處逐漸消失，且開始自左上向右下運(yùn)動(dòng)，右腿懸空部分出現(xiàn)橫向運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，裙擺整體呈微幅自右上向左下的運(yùn)動(dòng)；圖2d)為左腿的裙擺部分做向右的橫向運(yùn)動(dòng)且其整體呈較柔和的自左上及右下運(yùn)動(dòng)，右腿運(yùn)動(dòng)方向與左腿相同，但運(yùn)動(dòng)幅度更大；圖2e)為左腿處裙擺做向右的橫向運(yùn)動(dòng)和自左上向右下的運(yùn)動(dòng)，右腿運(yùn)動(dòng)方向同左腿，運(yùn)動(dòng)幅度較左腿更大，整體動(dòng)態(tài)上呈明顯的自左上向右下運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)；圖2f)在圖2e)的基礎(chǔ)上，右腿出現(xiàn)小部分懸空，懸空處為不明顯的自右向左的橫向運(yùn)動(dòng)，整體上自左上向右下的運(yùn)動(dòng)十分明顯；圖2g)為開始自右向左的橫向運(yùn)動(dòng)，自左上向右下的運(yùn)動(dòng)稍減弱；圖2h)為較小的自右向左運(yùn)動(dòng)，整體上自左上向右下的運(yùn)動(dòng)逐漸減弱。

圖2中，當(dāng)膝距最大時(shí)，裙擺被繃住，隨著膝距的減小，裙擺出現(xiàn)波浪狀運(yùn)動(dòng)。人體運(yùn)動(dòng)變換較快速，在視覺上，不能直觀而細(xì)致地觀察到裙擺的波浪狀運(yùn)動(dòng)。當(dāng)這些運(yùn)動(dòng)迅速變化時(shí)，視覺觀察到的是裙擺懸空部分隨著步伐由懸空到繃緊再到懸空的橫向運(yùn)動(dòng)過程，引導(dǎo)視線左右移動(dòng)，給人一種柔和、連續(xù)與平衡感。

膝距最大時(shí)，裙擺緊繃，裙擺位置上移，此時(shí)縱向運(yùn)動(dòng)最明顯。隨著膝距的減小，裙擺回到原來的位置。在整體視覺上表現(xiàn)為裙擺在縱向(人體上下方向)上的移動(dòng),有序靈動(dòng)，表現(xiàn)出一種修長、優(yōu)雅感。

由圖2可觀察到，在裙擺運(yùn)動(dòng)中，出現(xiàn)了與縱向約呈60°的斜向運(yùn)動(dòng)。斜向運(yùn)動(dòng)可在視覺上打破橫向運(yùn)動(dòng)和縱向運(yùn)動(dòng)的單調(diào)，增添裙擺的動(dòng)態(tài)感。

圖2 對(duì)杜嘉班納2013 FW作品中緊身及膝裙的動(dòng)態(tài)采樣圖例

1.3 穿著緊身及膝裙運(yùn)動(dòng)時(shí)的人體美與裙擺立體美感分析

1.3.1 人體美分析

人體穿著緊身及膝裙運(yùn)動(dòng)時(shí)，裙擺在勾勒、修飾人體的同時(shí)，也展現(xiàn)出與靜態(tài)裙身不同的形態(tài)。一方面，其能較直觀地表現(xiàn)穿著者腿部的曲線。膝距較小時(shí)，裙擺與腿部存在一定的空間，呈現(xiàn)懸空狀態(tài)，此時(shí)裙擺圍與兩腿并圍存在差值，兩者的對(duì)比使人體膝部以下顯得更纖細(xì)；膝距較大時(shí)，裙擺造型變形為扭曲狀，構(gòu)成腿部曲線，且裙身覆蓋大腿，裙擺位于膝部附近，可在一定程度上調(diào)節(jié)穿著者的腿型。另一方面，膝距較小時(shí)，裙擺弱化了肩、臀、膝部的橫向差距，避免人體呈現(xiàn)出上重下輕感；膝距較大時(shí)，裙擺與腿部的空間被擠壓，裙擺余量較小,裙擺被繃住且受力向上提拉，腿部運(yùn)動(dòng)受裙擺量影響，故人體著裙時(shí)的步伐顯得干練得體。

1.3.2 裙擺立體美感分析

裙擺覆蓋腿部整體的運(yùn)動(dòng)形態(tài)可剖析為由裙擺所覆蓋連接的兩個(gè)圓柱型體所形成的稍扁橢狀體運(yùn)動(dòng)形態(tài)。運(yùn)動(dòng)時(shí)裙擺處的變化最大，呈連續(xù)的扭曲-恢復(fù)-扭曲狀態(tài)。裙擺由橫寬縱短變?yōu)闄M窄縱長時(shí)，裙擺原先的造型發(fā)生改變，而裙身的上半部分則變化較小，兩者形成鮮明的對(duì)比。裙擺運(yùn)動(dòng)時(shí)由于造型的變化及不同維度的差值，裙擺在位于兩膝之間的位置會(huì)產(chǎn)生明暗變化。同時(shí)，裙擺因所處的不同部位受力效果不同，會(huì)產(chǎn)生斜向運(yùn)動(dòng)路徑,進(jìn)而呈現(xiàn)出波浪狀運(yùn)動(dòng)。當(dāng)人體快速運(yùn)動(dòng)時(shí)，視覺捕捉到的是裙擺緊繃-松弛-方向性甩動(dòng)-快速收回-緊繃這樣一個(gè)過程，感官上表現(xiàn)出收縮-舒展-收縮的“呼吸感”。正是這樣的運(yùn)動(dòng)，賦予裙擺一種靈動(dòng)感，使其產(chǎn)生了生命的韻味。

2 裙擺計(jì)算分析

2.1 人體活動(dòng)量分析

兩膝處的裙擺圍度是決定裙裝造型的重要因素，當(dāng)裙長處于膝圍或膝圍以下時(shí)，裙擺圍度至少應(yīng)滿足人體下肢的活動(dòng)量[4-5]。緊身及膝裙裙長至膝蓋附近，裙擺維度受兩膝膝距的影響最大?？紤]到緊身及膝裙的穿著環(huán)境，穿著者的運(yùn)動(dòng)多以平緩狀態(tài)為主，如平地行走和上下樓梯。

2.2 及膝裙裙擺圍計(jì)算

及膝裙裙擺圍的計(jì)算方法有下述2種。

——第一種：測(cè)量人體上樓梯時(shí)的最大膝距，直接以最大膝距加放面料厚度與人體因呼吸產(chǎn)生的腹部幅度變化計(jì)算獲得。該方法適用于無彈面料且裙擺處設(shè)有開衩的情況。

——第二種：以上樓梯時(shí)所需的最小活動(dòng)量為基準(zhǔn)計(jì)算最小裙擺圍Smin[6]。

式中：L——裙長；

H——身高。

2.3 緊身及膝裙裙擺圍測(cè)算

由2.2節(jié)的計(jì)算式計(jì)算得的裙擺圍明顯較大，不適用于緊身及膝裙的圍度。由2.2節(jié)的裙擺圍計(jì)算式,推算出適合緊身及膝裙裙擺圍測(cè)算的計(jì)算式如下。

由該計(jì)算式計(jì)算得的裙擺圍滿足人體穿著緊身及膝裙上樓梯時(shí)的圍度要求。然而，該方法計(jì)算的值僅可滿足理論上的人體工效，實(shí)際上該值偏大，僅適用于無開衩的緊身及膝裙，或作為有開衩緊身及膝裙裙擺運(yùn)動(dòng)最大量時(shí)的圍度參考。運(yùn)用該計(jì)算式計(jì)算裙擺圍時(shí)，為使穿著者的動(dòng)態(tài)活動(dòng)更美觀且裙擺量更合理，可根據(jù)服裝號(hào)型的不同，對(duì)計(jì)算結(jié)果進(jìn)行適當(dāng)?shù)募訙p調(diào)節(jié)。

3 動(dòng)態(tài)美擴(kuò)展分析

3.1 面料應(yīng)用

就現(xiàn)代服裝藝術(shù)活動(dòng)本身而言，強(qiáng)大的生命力應(yīng)該是作品被廣泛傳播與普遍接受，而傳播與接受是基于人與作品信息交換產(chǎn)生反饋而獲得的[7]。人體動(dòng)態(tài)變化與服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該是相輔相成的關(guān)系。且服裝設(shè)計(jì)中面料的選擇對(duì)于服裝設(shè)計(jì)在人體穿著中的呈現(xiàn)尤為重要。在美感體驗(yàn)過程中，美感客體會(huì)對(duì)美感主體產(chǎn)生各種積極的心理感受[8]。除版型數(shù)值影響緊身及膝裙的動(dòng)態(tài)美觀外，面料選擇也產(chǎn)生影響。結(jié)合裙擺的動(dòng)態(tài)視覺分析，使用光感面料，可加深裙擺運(yùn)動(dòng)時(shí)出現(xiàn)的明暗關(guān)系，受光面和弱光面變換不定，能形成起伏不定的、蕩漾的視覺效果，加強(qiáng)對(duì)人體曲線起伏的表現(xiàn)。使用厚重或較挺括的面料，則因織物自身的支撐力，其裙擺變化受人體運(yùn)動(dòng)的影響減小，且隨運(yùn)動(dòng)幅度減小，動(dòng)態(tài)上裙擺變化較緩慢，視覺上給人一種端莊、典雅感。使用懸垂性較好的面料，在裙擺動(dòng)態(tài)活動(dòng)下所呈現(xiàn)的方向性擺動(dòng)可能會(huì)因面料的物理特性而增強(qiáng)，從而表現(xiàn)出干脆利落的效果。若采用懸垂性好且輕柔的面料，則運(yùn)動(dòng)時(shí)裙擺受力出現(xiàn)的波浪狀運(yùn)動(dòng)將呈現(xiàn)得更柔和，能更好地烘托女性的柔美。使用有透視效果的面料如蕾絲面料，在人體穿著時(shí)更能直接展示其腿部的曲線美。

3.2 裙擺設(shè)計(jì)

未來，應(yīng)當(dāng)以更加廣闊的視角和更加包容的形態(tài)，在一個(gè)多元的文化視角下去考慮設(shè)計(jì)的表達(dá)[9]。因裙擺具有方向性的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，可通過增強(qiáng)裙擺的設(shè)計(jì)性，提升裙身的整體美感。如在裙擺處做波浪設(shè)計(jì)，以擴(kuò)大裙擺運(yùn)動(dòng)時(shí)的波浪效果；在裙擺處做流蘇設(shè)計(jì)，由于流蘇的流動(dòng)性及運(yùn)動(dòng)時(shí)的彈動(dòng)感，可為緊身及膝裙整體帶來活躍跳動(dòng)感。

4 結(jié)語

本文對(duì)緊身及膝裙的穿著狀態(tài)進(jìn)行分析，以日常穿著走姿動(dòng)作為例進(jìn)行分析例證。在人體上樓梯姿勢(shì)下，計(jì)算緊身及膝裙?jié)M足人體活動(dòng)所需的最小擺圍量，研究得出如下結(jié)論。

——緊身及膝裙的動(dòng)態(tài)美感部分來源于對(duì)人體的勾勒和修飾，其可在視覺上使腿部的橫向?qū)Ρ雀鼜?qiáng)烈，拉長人體縱向比例。

——緊身及膝裙的動(dòng)感美還來源于裙擺隨人體運(yùn)動(dòng)時(shí)，其自身的波狀運(yùn)動(dòng)。這在視覺上形成了裙擺的“呼吸感”運(yùn)動(dòng)，賦予緊身及膝裙裙擺以生動(dòng)活潑感。

——基于人體運(yùn)動(dòng)與緊身及膝裙的擺量設(shè)計(jì)，可從面料選用與裙擺版型設(shè)計(jì)方面增強(qiáng)裙擺的效果，以提升緊身及膝裙的動(dòng)態(tài)美感。

服裝作為一種人們?nèi)粘Ｉ畈豢苫蛉钡闹匾锲?，只有在被人體穿戴使用時(shí)，才具有功能性和裝飾性等意義。因此在服裝的設(shè)計(jì)過程中，不僅需注重服裝的靜態(tài)美感，還應(yīng)注重服裝的動(dòng)態(tài)美感，從而為服裝注入生機(jī)，使服飾靈動(dòng)更具裝飾性，以更好地展現(xiàn)人體的美感。本文分析了緊身及膝裙裙擺與人體活動(dòng)的關(guān)系,探究了其動(dòng)態(tài)美感的形成原理。研究為進(jìn)一步探究緊身及膝裙與人體美感的關(guān)系、裙擺圍設(shè)計(jì)原理，以及裙擺動(dòng)態(tài)美感與面料應(yīng)用的關(guān)系提供參考。