摘 要：西方海洋文學(xué)的發(fā)展起步較早，最早可追溯到古希臘、古羅馬時(shí)代，希臘城邦和海洋崇拜共同發(fā)展起來，許多神明依海而居，如波塞冬。海洋總是容易引人共鳴、抒發(fā)情懷，所以作家對(duì)海洋題材的偏愛不言而喻。《冰島漁夫》通過發(fā)生在布列塔尼的親情與愛情，以及友情間的生離死別，描寫了布列塔尼人世代依海長(zhǎng)大，靠海生存，也一生與海做斗爭(zhēng)的生活，呈現(xiàn)了海變幻無常的復(fù)雜形象和特性，揭露了人在自然面前的渺小和無力，表露了洛蒂內(nèi)心深處對(duì)海洋的復(fù)雜情懷。

關(guān)鍵詞：海洋 意象 人物形象 海洋情結(jié)

一、“?！钡囊庀蠓治?/p>

“大?！边@一意象是《冰島漁夫》中不可忽視的重要元素，它時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，有時(shí)以大背景的形式出現(xiàn)，有時(shí)以具體的形象存在。

（一）海作為背景推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

大海是整個(gè)故事的大背景，所有情節(jié)的發(fā)生都離不開海，所有主要人物也都與海有著密不可分的聯(lián)系。

平日里冰島漁夫們的生活一多半是在海上，他們初春離開，直到秋天才回到陸地。大海通常是平靜無波瀾的，永無黑夜的冰島，黃昏緊連著黎明，又一個(gè)清晨即將到來，光線反射在海面上映出溫柔的粉色，預(yù)示著冰島人在海上漂浮的又一天開始了，平靜的大海給清晨帶來了一種靜穆、和諧的氣氛。但有時(shí)，即便海面平穩(wěn)，卻也暗藏著波濤洶涌。大海也有活潑的一面，“海浪卷成渦形，繼續(xù)追逐、重疊、鉤攀，浪頭越來越高，波谷越來越深……”對(duì)于大海來說，這可能只是一場(chǎng)追逐式的小游戲，但漁民卻要時(shí)刻保持謹(jǐn)慎和清醒，以免被卷入而喪命。大海時(shí)而平靜，時(shí)而跳躍，游戲一般，和漁民你來我往做起了海上的娛樂小游戲。

西維斯特負(fù)重傷乘船回途的過程中也有大海的描寫：“大海并不平靜……在這個(gè)無邊無涯的赤道海面上，只有酷熱的濕氣和令人窒息的悶熱?！?營(yíng)造了一種悶熱焦躁的環(huán)境，像西維斯特惡化的身體狀況一樣令人窒息。

揚(yáng)恩和哥特結(jié)婚的那天，洛蒂也在小說中對(duì)大海的景色進(jìn)行了描寫：“海風(fēng)在壁爐里像下地獄的人一樣痛苦地號(hào)叫，有時(shí)風(fēng)聲令人膽戰(zhàn)心驚，連房屋的石頭地基都在震撼?！睋P(yáng)恩認(rèn)為“是海不高興”，惡劣的天氣描寫也在為之后揚(yáng)恩的結(jié)局做出暗示。

《冰島漁夫》中大海不斷被當(dāng)作背景出現(xiàn)，它的變幻是情節(jié)悲喜走向的預(yù)兆，同時(shí)，大海變幻無常的特性也被表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）海是保姆

面對(duì)出海這件事，布列塔尼的男性主要有兩種態(tài)度，一部分人是抗拒和害怕，還有很大一部分人是淡然，而揚(yáng)恩就屬于后者，他自始至終都沒有表現(xiàn)出對(duì)海的排斥，海對(duì)他們來說是另一個(gè)舒適區(qū)。原因要?dú)w結(jié)于大海在他成長(zhǎng)過程中起到的作用，那便是陪伴，他在海邊出生在海里長(zhǎng)大。大海像是一個(gè)貼心的奶母，將牙牙學(xué)語的嬰兒撫育成一個(gè)身強(qiáng)力壯的漁夫。這樣的形象展示了大海溫存的一面。

（三）海是新娘

大海還有一個(gè)身份——那就是漁夫們的新娘。這個(gè)身份在文本中出現(xiàn)次數(shù)并不多，但令人印象深刻。最初是在文本的開頭，人們?cè)诖险{(diào)侃揚(yáng)恩戀情的時(shí)候，揚(yáng)恩用大海作“擋箭牌”，說他的新娘是大海，他要娶大海。后來，揚(yáng)恩也對(duì)哥特說在海上從不厭倦，哥特還因?yàn)楦械奖淮蠛Ｕ剂松巷L(fēng)而難過。大海最后一次作為新娘的身份出現(xiàn)，便是在揚(yáng)恩和哥特結(jié)婚的那天，海風(fēng)在怒號(hào)，象征著大海對(duì)揚(yáng)恩戀情的憤怒和嫉妒，最后揚(yáng)恩出海時(shí)“新娘”張開喉嚨將其吞噬，而他最終永遠(yuǎn)回到了大海新娘的懷抱里?！皳P(yáng)恩想起了他那有血肉之軀的新娘哥特，奮力抵抗那位墳?zāi)沟男履铩翊顾赖墓Ｉ畛恋卮蠼幸宦?。”結(jié)尾處這段對(duì)揚(yáng)恩死前慘狀的描寫表現(xiàn)了他和大海新娘斗爭(zhēng)的激烈，這里表現(xiàn)了大海激烈洶涌的一面。

（四）海是劊子手

每年出行的船只里總有一兩只不會(huì)出現(xiàn)在返航的隊(duì)伍里，站在岸邊的人望眼欲穿，最后也只能在一天天的等待中接受現(xiàn)實(shí)。死亡的陰影始終籠罩著布列塔尼地區(qū)，如何接受死亡成了每一個(gè)冰島漁夫的妻子都要面對(duì)的困境。正如莫昂奶奶，她的孫子死在歸途的海上，她失去了最后一個(gè)親人，她的丈夫、她的父親的生命都早已飄逝在海上，而這并不是她一個(gè)人的際遇?！八麄儯O夫）每次歸來，幾乎總能看見新生嬰兒，這是在頭年冬天受孕的，這些不斷被大海吞噬的漁夫家族需要許多孩子?！毙律鷥旱慕瞪拍芙o不斷失去男丁的家庭帶來希望，但這種快樂是短暫的，因?yàn)樗麄兊恼Q生同時(shí)也意味著家族下一個(gè)悲劇的開始，周而復(fù)始，冰島漁夫們的命運(yùn)軌跡總是相似。給了布列塔尼人民美好生活的大海卻又給他們帶來死亡，這樣的大海是殘酷無情的。

作者通過描寫賦予大海不同角色，形象地揭露了大海變幻多變、反復(fù)無常的多面神秘特性，同時(shí)也暴露了人在面對(duì)大海時(shí)的弱小和無力。通過以上分析我們可以得出，大海其實(shí)才是這部小說的主人公。

二、人物形象分析

（一）漁夫揚(yáng)恩

為了幫助父母維持一家九口的生活，身為家里的長(zhǎng)子，揚(yáng)恩很早就隨著“瑪麗亞”號(hào)船出海捕魚，揚(yáng)恩的形象是一代代冰島漁夫們的代表。揚(yáng)恩和大海之間的關(guān)系隨著揚(yáng)恩的成長(zhǎng)不斷改變，起先揚(yáng)恩視大海為乳母，而后是朝夕相伴的伙伴，再后來，到了嫁娶的年紀(jì)，他二十七了，婚事仍沒有著落，當(dāng)同行人調(diào)侃他，西爾維斯特在一旁勸他應(yīng)該結(jié)婚了時(shí)，“他活潑地轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠，總是一副倨傲的神氣，‘但是決不娶本地的姑娘，不，我要娶大海，要請(qǐng)你們大家，請(qǐng)這里所有的人來參加我的舞會(huì)……”大海是揚(yáng)恩的擋箭牌，大?；頌樗男履?。

除了大海，哥特是他現(xiàn)實(shí)世界里的情人。誰能拒絕目光澄澈、聲音安詳、心地又善良的富家女哥特小姐呢，而哥特也對(duì)這個(gè)長(zhǎng)相英俊、目光稍顯粗野、兩肩出奇寬的年輕男子情有獨(dú)鐘。荷爾蒙讓這兩個(gè)互有好感的年輕人在第一次搭檔參加別人婚禮的時(shí)候便互相表達(dá)了心意，但隨后執(zhí)拗的揚(yáng)恩因自覺暫時(shí)配不上家境富裕的哥特選擇逃避這段感情。他不再理哥特，開始刻意疏離自己的情人。但他的父母、好友西爾維斯特還有一同出海捕魚的伙伴都拿哥特來揶揄他。對(duì)此，他展現(xiàn)了自己固執(zhí)的一面，他只想逃離，不過，等到有一天沒人再想起這件事時(shí)，他再來愛她。揚(yáng)恩的單純和執(zhí)拗在這段感情中就此得到體現(xiàn)，正如他對(duì)大海的感情，也是一樣。

西爾維斯特的去世、莫昂奶奶的悲慟深深觸動(dòng)了揚(yáng)恩的心，并且也喚醒他開始正視心中對(duì)這段感情的態(tài)度，最終兩人修得正果。他們結(jié)婚的那天，天氣黑沉沉，風(fēng)雨大作。對(duì)此，揚(yáng)恩微笑說：“是大海不高興，因?yàn)槲掖饝?yīng)過娶它。”戲謔之外，道出了揚(yáng)恩心底對(duì)大海的一絲忠誠(chéng)。同時(shí)，揚(yáng)恩也向哥特坦言，他從不怕海上的狂風(fēng)巨浪，他是愛著大海的。這種對(duì)大海熾熱的告白，連哥特聽了都感到難過，仿佛大海在和自己爭(zhēng)奪揚(yáng)恩的競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)了上風(fēng)。

出海的那天，同往年一樣，潘波爾碼頭上人山人海。有即將奔赴寒冷北方的冰島人，也有他們的母親或妻子，有些人因生死未卜而飽含熱淚，也有些人說說笑笑、漫不經(jīng)心，還有一些母親則因預(yù)感到自己的死期將至、恐怕無法等回兒子而濕了眼眶。這一次，哥特加入到了她們的隊(duì)伍中間。揚(yáng)恩和哥特，這對(duì)新婚小夫妻，即將開始如潘波爾小鎮(zhèn)上的其他家庭一樣的傳統(tǒng)的分居生活，妻子哥特也逃不過命運(yùn)的安排，即將開始一輪又一輪漫長(zhǎng)又難熬的等待時(shí)光。

揚(yáng)恩對(duì)大海的感情，與很多出海捕魚的伙伴一樣，他們常常要面對(duì)大海的奇異詭譎、陰晴不定，但骨子里始終還是流淌著冰島漁夫的血液，一輩子也抵抗不了海的召喚，即便明知那召喚是塞壬的歌聲，動(dòng)聽背后卻暗藏著致命的陷阱。

（二）莫昂奶奶

自己的孫子西爾維斯特客死他鄉(xiāng)，父親、丈夫、兒子全部葬身大海，莫昂奶奶的命運(yùn)聞來凄慘，但在以捕魚業(yè)為生的潘波爾小鎮(zhèn)，這樣的境遇不是特例。在年復(fù)一年的等待中，在獨(dú)自拉扯家中孩子長(zhǎng)大成人的過程中，她們美好的容顏改變、芳華逝去，恐怕是大部分潘諾爾小鎮(zhèn)妻子和母親們的真實(shí)生活寫照。悲劇宿命般輪回上演，每年都有船只最終留在了遠(yuǎn)方，但是她們依然一年又一年來到碼頭送別丈夫或兒子，然后在永遠(yuǎn)沒有愛情的春天里等待，獨(dú)自養(yǎng)育下一代，然而她們對(duì)這一切從無抱怨，除了不舍和擔(dān)憂。世代在海邊生長(zhǎng)，對(duì)于大海的變幻莫測(cè)，她們?cè)缇土?xí)以為常。而且同她們的冰島漁夫們一樣，她們也是冰島人的后代，骨子里也流淌著冰島人英勇的血液，所以對(duì)于可以吃人的大海，她們是向往的、臣服的，或者勇敢對(duì)抗的，在她們的臉上，永遠(yuǎn)也看不到逃避和恐懼的影子。莫昂奶奶的形象，代表了潘波爾小鎮(zhèn)上甚至是布列塔尼地區(qū)很多具有母親或是妻子身份的女人。她們可能先是失去了丈夫，而后是兒子，體現(xiàn)了布列塔尼婦女的勤勞和堅(jiān)韌。

三、皮埃爾·洛蒂的海洋情結(jié)

作者的成長(zhǎng)環(huán)境和社會(huì)大背景通常對(duì)創(chuàng)作者的選材或者風(fēng)格有很大影響，這也正是不同作家形成自己獨(dú)特風(fēng)格的重要來源之一。從洛蒂的很多自傳體作品中不難看出他的這一寫作習(xí)慣，所以我們可以試圖從作者的成長(zhǎng)過程去了解他對(duì)大海的感情及其根源。

法國(guó)作家洛蒂出生在法國(guó)一個(gè)距離大西洋僅有15公里的小城。從小生活在海邊，逐漸養(yǎng)成了對(duì)海的一種依賴。在自傳作品《一個(gè)孩子的小說》里，他提到自己第一次見到海的場(chǎng)景：“我嗅到一股清新又刺激的味道，從家中跑出來，被一種一會(huì)兒微弱一會(huì)兒又強(qiáng)大的奇怪聲音所吸引……突然，我停止腳步，呆立在原地，感到整個(gè)身體都在戰(zhàn)栗。出現(xiàn)在我眼前的，是一片黑壓壓、陰沉的畫面，一直延伸到無限遠(yuǎn)方，仿佛沒有盡頭……”可以說，洛蒂?gòu)男【蛯?duì)大海有著深深的迷戀。他的祖先有不少航海者，幾個(gè)哥哥也都從事海上工作，而且他很早就被一本古老的海上日志所吸引。這一切，加深了洛蒂對(duì)海洋的向往和成為一名海軍或者水手的期盼。后來，因?yàn)楹＼娷姽俚纳矸莸靡杂螝v世界上的很多角落和地方。但哥哥在海上的遇難，以及他自己在海上四十二年的親身見聞，都讓他在逐漸擁抱大海的同時(shí)更為全面地認(rèn)識(shí)大海，意識(shí)到大海的破壞性、不可戰(zhàn)勝性，他對(duì)待大海的態(tài)度和感情也在悄悄發(fā)生著變化。

洛蒂的成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)其海洋情結(jié)的產(chǎn)生有著非常直觀的影響，一方面為其所吸引，另一方面他清楚大海給人的生命所可能帶來的破壞性，人在大自然面前的脆弱不堪。所以他寫出這部反映他心境的小說，獻(xiàn)給他一生熱愛卻又敬畏的大海。

所以，在洛蒂的作品中，海是一個(gè)備受喜愛的意象和因素是有其背后因素的，洛蒂也并沒有否認(rèn)它的危害性，正如在《冰島漁夫》中，因?yàn)榇蠛?，情侶哥特和揚(yáng)恩戛然而止的幸福、莫昂奶奶晚年所要面對(duì)的孫子的死亡，都使得故事充滿濃濃的悲劇色彩，揭露了人力在抗衡大海、面對(duì)大自然時(shí)的微小。當(dāng)然，冰島人對(duì)于大海的信仰和向往并不會(huì)因此而消失。而這復(fù)雜的感情，也正是洛蒂想要表達(dá)的。

結(jié)語

本文首先具體分析了小說中大海的意象及其背后所要表達(dá)的象征意義，表現(xiàn)其無常、多面的特性。之后，運(yùn)用人物形象解讀的方法分析了《冰島漁夫》中有代表意義的兩個(gè)人物形象，通過他們觀察“冰島人”和布列塔尼的留守女人對(duì)大海的復(fù)雜、矛盾的情愫。最后，通過展開洛蒂的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷挖掘其大海情結(jié)的來源，旨在將作品與作者個(gè)人情感經(jīng)歷相結(jié)合，對(duì)作者的大海情結(jié)進(jìn)行探究和解讀。

參考文獻(xiàn)：

[1] 柴麗. 論洛蒂作品中的異國(guó)情調(diào).[D].湘潭大學(xué)碩士論文，2008.

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[3] 皮埃爾·洛蒂.冰島漁夫[M].桂裕芳譯. 鄭州：河南文藝出版社，2014.

[4] 王立. 大海與中西文學(xué)比較[J].青海社會(huì)科學(xué)，1989（5）.

作 者： 杜昱欣，中國(guó)海洋大學(xué)外國(guó)語學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：法國(guó)文學(xué)。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com