摘 要：本文通過分析“新小說派”的代表作《嫉妒》的敘事空間，從作者對(duì)于敘事空間的建構(gòu)方式入手，探索敘事空間在反傳統(tǒng)小說中的創(chuàng)新。其獨(dú)特的空間建構(gòu)方式與真實(shí)的語言風(fēng)格構(gòu)成了小說奇妙、零碎的圖景模式，賦予了文本極強(qiáng)的空間感。

關(guān)鍵詞：《嫉妒》 敘事空間 空間建構(gòu) 敘述方式

《嫉妒》是法國新小說派創(chuàng)始人羅伯-格里耶的一部藝術(shù)性極強(qiáng)的作品，篇幅小，容量大。作品借一個(gè)從未露面又無處不在的隱形敘述者，以一幢種植園別墅為敘事空間，講述了一個(gè)丈夫無時(shí)無刻不在觀察著自己的妻子，在躺椅上、在陽臺(tái)上、在餐桌前、在百葉窗前，注視著妻子與不遠(yuǎn)處的鄰居弗蘭克在一起的每一個(gè)圖景，由此在內(nèi)心深處產(chǎn)生的嫉妒。小說在形式技巧、空間建構(gòu)上獨(dú)具匠心，新穎獨(dú)特，如淡化故事情節(jié)，打破時(shí)空界限，引入影像技巧，創(chuàng)新語言風(fēng)格等。“這種創(chuàng)新，顯然使習(xí)慣于傳統(tǒng)文學(xué)的讀者耳目一新，從而使作品具有‘驚世駭俗的特殊意義?！盿《嫉妒》對(duì)于敘事空間的建構(gòu)方式，則是羅伯-格里耶文學(xué)表現(xiàn)方式的一次成功實(shí)踐，開創(chuàng)了后現(xiàn)代文學(xué)異彩紛呈的壯闊局面。

一、空間轉(zhuǎn)向與敘事空間

文學(xué)史上存在著重時(shí)間而輕空間的傳統(tǒng)，如《荷馬史詩》下卷中奧德修斯的還鄉(xiāng)過程，完全是一種時(shí)間線索；早期流浪漢小說以及游歷冒險(xiǎn)小說往往借由主人公在路途上的所見所聞，以時(shí)間坐標(biāo)展開敘事。直到19世紀(jì)，在以現(xiàn)實(shí)主義為主流的文學(xué)大潮中，空間依然是被忽視的部分。此時(shí)，敘事的重心已由傳統(tǒng)的故事情節(jié)轉(zhuǎn)向了人物塑造，主要揭示現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問題。到了20世紀(jì)后半葉，在現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義風(fēng)起云涌的時(shí)代，西方出現(xiàn)了“空間敘事”的轉(zhuǎn)向。至此，空間敘事才得到專門的研究。此后，從多方面、多領(lǐng)域的空間探索到敘事學(xué)領(lǐng)域的空間研究，從詹姆斯、巴赫金、弗蘭克、邁克·克朗、索雅，到查特曼、巴爾、阿伯特，敘事空間理論的研究也異彩紛呈。

小說的敘事空間有很多構(gòu)成要素，從人類認(rèn)識(shí)世界的角度來看，主要分為客觀空間與心理空間，即故事發(fā)生的物質(zhì)空間與人物內(nèi)在的心理空間。而在《嫉妒》中，敘事空間更多的是客觀空間。羅伯-格里耶遵循著新小說的真實(shí)論，追求“視像”，主張不帶感情、冷靜客觀地描述外在世界的客觀物象，對(duì)主人公的內(nèi)在世界不做過多的描寫?！坝纱?，整個(gè)文學(xué)語言都應(yīng)該改變，它也已經(jīng)在改變。我們?nèi)諒?fù)一日地證實(shí)，最具有意識(shí)的人越來越厭惡那個(gè)具有本能的、類比的或咒語性質(zhì)的詞?！眀而嫉妒這個(gè)主題（嫉妒在法語里也是文中反復(fù)出現(xiàn)的百葉窗的意思），是通過對(duì)客觀空間的描寫而得以表現(xiàn)的。所以，本文著力對(duì)作品的客觀空間進(jìn)行探討。

二、客觀空間的物質(zhì)構(gòu)成要素

“敘事空間是人物活動(dòng)的場(chǎng)所，故事展開的地域?！眂在這里，整體的地域范圍與局部的景物設(shè)置是構(gòu)成這部作品敘事空間的兩大要素。地域范圍是指作品中人物活動(dòng)的區(qū)域，在《嫉妒》中，主要人物的活動(dòng)場(chǎng)所是這棟傳統(tǒng)的種植園主人的別墅。里納爾認(rèn)為這個(gè)區(qū)域“位于南面，是房屋主人的領(lǐng)地，受目光的控制，顯示出馴化和降服的特點(diǎn)”d。在這里，人們可以眺望遠(yuǎn)處的山坡，看到山上香蕉林的排列，也可以看到主要人物的一舉一動(dòng)。躺椅、百葉窗、柱子、光與影的變換……一切的故事都發(fā)生在這里。這棟別墅為整個(gè)故事提供了一個(gè)物質(zhì)載體，來容納人物的活動(dòng)，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。與整體的活動(dòng)場(chǎng)域相結(jié)合的是局部的景物設(shè)置，具體的景物設(shè)置為人物提供了特定的活動(dòng)空間，以此映射出人物特定的心理活動(dòng)。在這里，景物設(shè)置主要是指這棟別墅的內(nèi)部陳設(shè)。在小說中，柱子、露臺(tái)、地面、木墻板、窗戶、木欄桿、花園、山谷深處、窗戶、窗框、餐廳、房門、院落，這些目光所及的客觀事物，得到了作者不厭其煩的細(xì)致刻畫。作者巧妙地把建筑學(xué)中的概念用到了小說敘事空間的建構(gòu)上，露臺(tái)上的柱子是西方建筑中最常用的線，而露臺(tái)、地面、墻面、橋面則是建筑學(xué)上的面，是無數(shù)條平行線疊加的結(jié)果，由這些面組成的特定的空間結(jié)構(gòu)則是敘事空間的最佳展現(xiàn)。在這里，光線與陰影的作用最為突出。小說中有大量的對(duì)于室內(nèi)太陽光線的描述，光線在室內(nèi)的呈現(xiàn)，從二維到三維，從平面到立體，呈現(xiàn)出了房子每一處的構(gòu)造。作者利用房子自身的空間特質(zhì)，給讀者營造了一種獨(dú)特的空間感。

此外，整部作品雜亂無章，甚至沒有時(shí)間線索。小說情節(jié)隨意拼湊，具有實(shí)驗(yàn)性，就像一幅幅拼圖，可以隨意變換，展現(xiàn)著龍迪勇“拼圖式”的空間敘事模式。小說中反復(fù)出現(xiàn)相同的情景和事物，給人一種拼圖的破碎感，而碎片之間似乎沒有任何的聯(lián)系。比如，阿×身影出現(xiàn)在窗框中，說了一句“你好”，“那語調(diào)又歡快又活潑，就好像一個(gè)人睡了一宿好覺，醒來時(shí)腦袋空空，而且精力充沛；又好像那種人，不肯暴露自己的內(nèi)心活動(dòng)，故意滿臉堆笑”e。同樣的場(chǎng)景，同樣的語言，在文中出現(xiàn)了兩次。此外，小說中還有大量的隨意描寫的場(chǎng)景，仿佛沒有任何意義。如餐桌上的三副餐具、陽臺(tái)躺椅的擺放次序、卡車拋錨的場(chǎng)景、阿×與弗蘭克談?wù)撔≌f情節(jié)的場(chǎng)景等，語言支離破碎，沒有情感，令讀者毫無頭緒，仿佛這正是作者的樂趣所在。另外，小說的電影特征也非常明顯，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換如同鏡頭的切換，借鑒了電影“蒙太奇”的剪輯手法。

三、《嫉妒》的空間敘述方式

借用繪畫的藝術(shù)空間理論，小說的空間敘述方式可以分為焦點(diǎn)式與散點(diǎn)式。焦點(diǎn)式即集中到某一個(gè)點(diǎn)或某個(gè)空間進(jìn)行敘述；散點(diǎn)式則是設(shè)置幾個(gè)不同的地理位置，或在一個(gè)大空間內(nèi)設(shè)置若干個(gè)小空間進(jìn)行敘述。還有一種較為獨(dú)特的散點(diǎn)式敘事是多視角進(jìn)行敘述，進(jìn)而展現(xiàn)故事的全貌。

《嫉妒》的空間敘述方式是焦點(diǎn)式與散點(diǎn)式的融合。作品主要以別墅為中心，進(jìn)行情節(jié)的設(shè)定與故事的展開。小說雖然很少涉及對(duì)別墅整體風(fēng)貌的詳細(xì)描寫，而是細(xì)致刻畫別墅內(nèi)部的每一個(gè)物件、每一個(gè)場(chǎng)景，但是敘述依然集中到了一個(gè)點(diǎn)，即這幢別墅。除去具體的事件描寫，比如卡車拋錨、談?wù)撔≌f，全文大致可以分為三個(gè)散點(diǎn)，即陽臺(tái)躺椅上、餐桌前、百葉窗前。作者對(duì)這三個(gè)散點(diǎn)進(jìn)行了細(xì)致乃至于煩瑣的刻畫，同時(shí)，這三個(gè)散點(diǎn)也是我們窺探別墅主人萌生嫉妒心的重要場(chǎng)所。這三個(gè)點(diǎn)看似零散，沒有任何關(guān)聯(lián)，其實(shí)由點(diǎn)到面地揭示了小說的主題——嫉妒。所以，焦點(diǎn)式與散點(diǎn)式空間敘述的結(jié)合，展現(xiàn)了小說獨(dú)特的空間敘事方式，引起了讀者的閱讀興趣。

四、結(jié)語

《嫉妒》自問世以來，不僅以簡(jiǎn)單新奇而又神秘莫測(cè)的故事情節(jié)吸引著大批的讀者，而且以獨(dú)特的空間敘述方式，冷靜客觀、清晰具體的語言表述，在讀者腦中構(gòu)建起了清晰可感的敘事空間與潛藏在人物背后的內(nèi)心世界。該作品與傳統(tǒng)小說截然不同的創(chuàng)作技巧，給讀者留下了無限的遐想。

a 吉人：《獨(dú)特的視角——羅布-格里耶的小說〈嫉妒〉》，《當(dāng)代外國文學(xué)》2002年第4期，第143頁。

b 〔法〕阿蘭·羅伯-格里耶：《快照集·為了一種新小說》，余中先譯，湖南美術(shù)出版社2001年版，第88頁。

c 吳效剛：《論小說的敘述空間》，《西北師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2000年第5期，第60頁。

d 〔法〕雅克·里納爾：《小說的政治閱讀：阿蘭·羅伯-格里耶的〈嫉妒〉》，楊令飛、吳延暉譯，湖南文藝出版社2000年版，第54頁。

e 〔法〕阿蘭·羅伯-葛利葉：《嫉妒》，李清安、沈志明譯，漓江出版社1987年版，第101—102頁。

參考文獻(xiàn)：

[1] 龍迪勇.空間敘事學(xué)[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2015.

作 者： 裴彥融，山西師范大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)方向2017級(jí)在讀碩士研究生。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com