摘 要：李煜詞中的“愁”以南唐滅亡，自己被俘，北上幽禁于小院之中為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由前期的清愁淡緒轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃诘纳钸h(yuǎn)沉重。李煜運(yùn)用典型意象與多種表現(xiàn)手法將“愁”這種情感塑造出了不同時(shí)期、不同境遇下的不同程度。深宮的成長(zhǎng)經(jīng)歷使他對(duì)于細(xì)膩的情感有著敏銳的洞察力與文字上的豐富表現(xiàn)力，而人生的坎坷和生活狀態(tài)的巨大落差，導(dǎo)致李煜在“愁”的情感體現(xiàn)與塑造上形成了極大的反差。

關(guān)鍵詞：李煜詞 愁 清愁淡緒 深遠(yuǎn)沉重

李煜，字重光，是唐元宗的第六子，自小擅長(zhǎng)詩(shī)文書畫。當(dāng)自己的兄長(zhǎng)們都去世后，李煜便順理成章地接下了王位。雖為帝王，李煜也著實(shí)身不由己。從最初的上位，到扛起整個(gè)南唐的興衰，李煜都被命運(yùn)裹挾著在政治的旋渦中沉浮。為了求得一隅的安穩(wěn)，李煜主動(dòng)將南唐象征帝王權(quán)力的大匾卸下，只為向宋朝示弱、稱臣，為南唐謀得一些安穩(wěn)的日子。然而，面對(duì)宋朝皇帝的野心，本就被動(dòng)的南唐豈能得其所愿？當(dāng)李煜做了十四年的享樂帝王后，南唐被滅。

李煜與其父李璟被后人合稱為“南唐二主”。李璟的詞也頗為出眾，有著極高的文學(xué)成就。但是，李煜的詞可以說是隋唐至五代這一時(shí)期內(nèi)所到達(dá)的一個(gè)巔峰，也可說開啟了隋唐之后的詞風(fēng)的歷史性轉(zhuǎn)變。后人有詩(shī)曰：“做個(gè)詞人真正好，可憐薄命做君王。”然而，正是因?yàn)檫@些坎坷的經(jīng)歷，李煜才成為后人口中的千古詞帝。因此，我們斷不能僅僅將他定性為一個(gè)腐朽懦弱的君王。種種重大的人生轉(zhuǎn)折，使他的詞作風(fēng)格有了本質(zhì)上的變化與提升。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，李煜詞中有一半以上的詞作都是以憂愁為主題的，其中“愁”和“恨”是出現(xiàn)頻率最高的字。這也就說明，“愁”是李煜最為突出的情感表現(xiàn)之一。而李煜的一生也時(shí)時(shí)刻刻夾雜著憂愁，直至最后一刻。但是他的“愁”卻不是一成不變的，由于人生的大起大落，李煜的詞風(fēng)從奢華唯美的宮廷戀愛氣息轉(zhuǎn)變?yōu)橐詷O盡哀愁為主的亡國(guó)之恨。在種種復(fù)雜的情感中，李煜對(duì)于愁緒的表達(dá)方式、程度和類型有著明顯的不同。

一、前期風(fēng)格

（一）詞風(fēng)

李煜詞的前期風(fēng)格并不為多數(shù)人所喜歡，原因有二：一是思想不夠深邃，情感描寫還是流于表面，與花間詞趨同；二是所描寫的皆為奢侈浮華的宮廷生活以及男歡女愛等，不管是規(guī)格上還是氣質(zhì)上皆非有氣節(jié)之人所看得上眼的詞。

花間詞是南唐詞之前的一種詞風(fēng)，馮延巳、韋莊、溫庭筠是這一類詞的代表人物，兩種詞風(fēng)在時(shí)代上是重疊的。花間詞的特點(diǎn)是用詞典雅、華麗、柔情、精致，處處體現(xiàn)著一種女子獨(dú)有的氣質(zhì)和情調(diào)。這種過于追求語(yǔ)言美而忽略精神本質(zhì)的特點(diǎn)，在李煜的詞中也有著體現(xiàn)，這當(dāng)然也是花間詞和李煜前期詞為后人所詬病的一個(gè)原因。讓我們以《菩薩蠻》為例，看看他的前期詞到底是怎么樣的：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來(lái)難，教君恣意憐。

從題材上看，這是一首女子與情郎的幽會(huì)戀愛詩(shī)，也暗示著小周后與李煜的關(guān)系。從細(xì)節(jié)上看，他對(duì)一連串微妙動(dòng)作的捕捉和最后對(duì)于女子情態(tài)的描寫，都為讀者展現(xiàn)了一個(gè)相當(dāng)戲劇性的走向。作者運(yùn)用“刬襪”“手提”和“偎人顫”三個(gè)詞，將女子見到心上人時(shí)炙熱又迫不及待的樣子描繪得栩栩如生。最后一句“奴為出來(lái)難，教君恣意憐”更是將女子的欣喜、嬌媚、渴望一并大膽地展現(xiàn)在讀者眼前。

在愛情方面，李煜從不缺少女性的陪伴。大周后的溫婉可人與小周后的嫵媚嬌柔，使得他的情感生活在亡國(guó)前一直十分美好。這種甜蜜的戀愛氣息也成為李煜前期詞最為重要的氣質(zhì)之一。

李煜詞的另一個(gè)重要題材便是描繪奢靡華麗的宮廷生活，被后人評(píng)為過分露骨的詞《一斛珠》就是其中的代表作：

曉?shī)y初過，沈檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。 羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

這首詞描寫的是一位宮廷舞女的嬌態(tài)。在古時(shí)，“丁香”用來(lái)比喻女子的貝齒，而櫻桃自然用來(lái)比喻嘴唇。從描眉畫眼到一曲清歌再到與檀郎調(diào)情，李煜用一連串的動(dòng)詞和比喻將一個(gè)女子的可人美麗、嫵媚誘惑描寫得淋漓盡致。一個(gè)“注”字將女子點(diǎn)唇時(shí)的可愛與輕巧帶出來(lái)，接著，“羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴”一句，是一連串快速的動(dòng)作：揮舞的衣袖帶來(lái)陣陣香氣，美酒被打翻，落在舞女的衣服上，使舞女顯得更加?jì)善G欲滴。于是，當(dāng)他以“繡床斜憑”“爛嚼紅茸”“笑向檀郎唾”作為整首詞的結(jié)尾時(shí)，這個(gè)舞女的風(fēng)流嬌憨之態(tài)與李煜生活的醉生夢(mèng)死之狀便更加肆無(wú)忌憚地展示在人們面前。雖然這首詞名垂千古，成為李煜的代表作，但是著實(shí)不算什么正人君子式的作品。因此，陳廷焯斥責(zé)他的詞“風(fēng)流秀曼，失人君之度”。

（二）清愁淡緒

從這些詞中，我們看到的是李煜前期的生活與愛情。在這種生活環(huán)境的影響下，他的愁緒也是美的，是由相似引起的，甚至是為了美而寫愁。這樣的“愁”美得令人心動(dòng)，令人為之顫抖。這樣的“愁”或許是帶有落魄與失意的，但絕不是令人心痛的哀愁，而是一種觸景生情、抒發(fā)詞人閑情雅致的清愁淡緒。在這些憂愁中，我們能看到這一時(shí)期李煜面對(duì)的壓力與責(zé)任、他的憂慮和擔(dān)心、他的委曲求全，還有細(xì)膩心思下說不清道不明的復(fù)雜情感。

在亡國(guó)之前，李煜的七弟李從善被宋朝扣留，無(wú)法返回南唐。于是，國(guó)愁與家愁?yuàn)A雜而來(lái)，使李煜突覺傷春，愁緒滿滿?！肚迤綐贰芬辉~中寫道：

別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

很明顯，這是一首以傷春寫離情的詞。詞中用了兩個(gè)“還”字，“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”中的“還”字說明愁緒掙也掙不脫，雖然零零散散，清清淡淡，卻總是“才下眉頭，卻上心頭”；而“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”中的“還”卻是指接連不斷的愁悶像這旺盛的春草一般越來(lái)越多，無(wú)法排遣。此時(shí)的他雖然已經(jīng)有了哀愁，有了真實(shí)的愁，卻還是一種閑愁，一種清愁。

但是，李煜的詞是有所改變的。從前期的不知為何而愁，不知有何愁，不知愁何，到中期面臨政治危機(jī)時(shí)的愁，李煜的愁更為真實(shí)，更為清晰，也更有深度了。下面以一首他創(chuàng)作中期的詞《蝶戀花》為例：

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來(lái)去。 桃李依依春暗度，誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒個(gè)安排處。

這首詞中沒有用到“愁”這個(gè)字，卻依舊讓人感受到那淡淡的卻散不開的愁緒。這時(shí)的李煜已經(jīng)經(jīng)歷了亡國(guó)，但是其詞風(fēng)還未轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼮楹甏蟮母窬?。此詞開篇第一句便寫出了李煜愁的是什么：一個(gè)人晚上在水邊隨意踱步，于是觸景生情，發(fā)現(xiàn)剛剛過了清明，春天就要遠(yuǎn)去了，便覺出時(shí)光逝去的遺憾與憂愁。雨聲點(diǎn)點(diǎn)，月色朦朧，云朵飄忽不定，最后的“人間沒個(gè)安排處”既是他的一句牢騷話，也是滿腹的愁緒。

以上的詞皆預(yù)示了李煜的愁緒決堤前的寧?kù)o。當(dāng)小周后受辱而亡，自己的自由被剝奪、尊嚴(yán)被踐踏，當(dāng)年的“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河”煙消云散時(shí)，他對(duì)“愁”的理解有了別樣的層次和深度，他的愁由自己的私人情感變?yōu)榧覈?guó)之恨，引發(fā)了大眾的共鳴。他的詞風(fēng)開始變得深沉大氣，悠長(zhǎng)深重，“恰似一江春水向東流”。

二、后期風(fēng)格

（一）影響因素

李煜后期詞的特點(diǎn)有二：一是在層次、境界、深度上更上一層樓，二是詞中的愁恨之情十分洶涌、豐富、飽滿。與之對(duì)應(yīng)的影響因素也主要有兩個(gè)方面。

首先是李煜本人單純天真的性格。王國(guó)維說：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處。”的確，由于自小生活環(huán)境的影響，李煜培養(yǎng)出了天真單純的性格和細(xì)膩豐富的情感。生于深宮之中使他難以接觸到復(fù)雜多變的世事，長(zhǎng)于婦人之手使他的情感體驗(yàn)十分敏感強(qiáng)烈。正因?yàn)楦兄?、情之切，?dāng)一番情感即將噴薄而出時(shí)，李煜才會(huì)毫無(wú)顧忌地將“愁”寫得這般直接流暢，其中的情感才會(huì)這樣真實(shí)感人，引起人類的共鳴。

其次，具有決定性的影響因素是亡國(guó)之恨帶來(lái)的人生巨變。一個(gè)人只有經(jīng)歷了痛徹心扉的大徹大悟之后，才能夠領(lǐng)悟到更深層次的精神世界，李煜就是這樣。從一開始的備受壓力，屈辱稱臣，到國(guó)家頃刻之間滅亡，再到被俘北上，過起囚徒般的生活，李煜人生的最后幾年可謂相當(dāng)屈辱。在人身自由受到限制、生活困頓窘迫的同時(shí)，他還飽受冷眼和嘲諷。因此，寫作成為他排解憂愁的唯一方式。但是，經(jīng)歷了家破人亡的李煜早已寫不出什么郎情妾意的故事，寫不出什么才子佳人的情調(diào)，只剩下悔恨和憂愁，甚至連從前信手拈來(lái)的傷春懷人之情都被他轉(zhuǎn)化為悲憤交加的發(fā)泄。

經(jīng)歷了世事的李煜，詞風(fēng)上更為深沉大氣，筆意剛勁。與花間詞相比，他這一時(shí)期的詞多了一份堅(jiān)決和恨意。李煜對(duì)于“愁”的表達(dá)也已經(jīng)不是以往的輕愁淡恨，不是《清平樂》里為賦新詞強(qiáng)說的“愁”，而是真正的愁、真正的恨、真正的屈辱與不堪。正如王國(guó)維在《人間詞話》里寫的：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”“伶工之詞”指的是李煜前期為了配合音樂舞蹈而寫的娛樂性的詞，而“士大夫之詞”指李煜后期的詞有了思想，有了靈魂，有了肩負(fù)人類共有情感的使命。這里的“眼界始大”“感慨遂深”，是對(duì)李煜后期詞一個(gè)很準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)。

（二）深遠(yuǎn)沉重

讓我們以四首詞為例，來(lái)分析一下李煜后期詞中“愁”的深遠(yuǎn)沉重。先來(lái)看這首被人津津樂道的《相見歡》：

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

腳步沉重，四周一片寂靜，孤身登高西樓，看見天上的一彎殘?jiān)?，映著自己孑然一人的身影。梧桐亦是寂寞的，深深的院子一把鎖住秋意，更覺哀愁。下片接連三句“剪不斷，理還亂，是離愁”，以“絲”喻愁，去了又來(lái)，走了又回，切不斷，掙不脫，擺不掉，如影隨形。如果我們能想象出絲的糾纏、束縛、雜亂和無(wú)序給我們帶來(lái)的憂慮、煩躁和苦悶，我們就可以很清楚地感知當(dāng)時(shí)李煜的內(nèi)心世界是如何的煩悶。將抽象的情感加以具象化，真實(shí)可感的愁更能夠引發(fā)人類情感的共鳴，而不單單是李煜一個(gè)人。最后一句“別是一般滋味在心頭”更是點(diǎn)睛之筆?！皠e是一般”是哪般？李煜也說不清楚，讀者也道不明白，但是這股滋味，任誰(shuí)也會(huì)為之心痛。當(dāng)一種滋味只能用“別是一般”來(lái)形容時(shí)，它的復(fù)雜，它的深邃，它的無(wú)可奈何、苦痛綿長(zhǎng)，便不是一般的詞語(yǔ)能夠容納的?！痘ㄢ衷~選》里有注：“此詞最凄婉，所謂亡國(guó)之音哀以思！”

以“水”喻愁也是李煜極為喜愛的表現(xiàn)手法。在他不算多的詞中，“水”這一元素的出現(xiàn)占了很大的比重。具有典型意義的幾首詞如《相見歡》《浪淘沙》《虞美人》等，都將“水”作為愁的載體。

林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。 胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。（《相見歡》）

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。（《浪淘沙》）

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（《虞美人》）

縱觀詩(shī)詞歌賦，“水”似乎已經(jīng)成了“愁”的代名詞。李頎這樣寫愁：“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁?！崩詈笾鬟@樣寫：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！鼻厣儆芜@樣寫：“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海?！崩畎滓苍盟畞?lái)比喻無(wú)窮無(wú)盡的憂愁：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！?/p>

《相見歡》里的李煜已經(jīng)不是用“愁”字來(lái)表達(dá)自己了，而是“恨”。結(jié)尾一句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”飽含著恨的無(wú)力感，對(duì)于人生結(jié)局的釋然與調(diào)侃，以及水必然長(zhǎng)東、人生必然長(zhǎng)恨的慨嘆。這已經(jīng)不僅僅是李煜一個(gè)人的情感升華了，而是人類命運(yùn)的走向。李煜悟出的不是一時(shí)的悲喜，而是一生的因果循環(huán)。

相比較水，《浪淘沙》對(duì)于“夢(mèng)”有著自己的見解。被幽禁在落魄小院中的李煜只能通過夢(mèng)境來(lái)暫時(shí)遺忘煩惱，“一晌貪歡”。而這“無(wú)限江山”，在“流水落花春去也”時(shí)，終究與現(xiàn)實(shí)生活是一個(gè)“天上”，一個(gè)“人間”。這種美好夢(mèng)境與殘酷現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，更能讓讀者愁之深，恨之切，卻又無(wú)可奈何。

《虞美人》中的一句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，道盡了千古多少人的愁與恨。水給人的感覺是一種流動(dòng)感，一種時(shí)間、空間的占有和消逝，一種無(wú)窮無(wú)盡的壓迫感和無(wú)奈感。以有形之物喻無(wú)形之物，將“愁”這種看不見摸不著的東西加以具體化的轉(zhuǎn)化，不僅增加了詞的藝術(shù)感染力，也非常真切地傳達(dá)出了情緒的強(qiáng)大共鳴。就像李煜現(xiàn)在的狀態(tài)一般，不知階下囚的生活何時(shí)能結(jié)束，又是以何種方式結(jié)束。“一江春水向東流”描繪出一幅宏偉的動(dòng)態(tài)篇章，江河日夜翻涌、奔騰不息，喻示著這份哀愁不斷不休，無(wú)窮無(wú)盡。浩浩蕩蕩的一江春水奔流而來(lái)又傾瀉而去，總也源源不斷，反而時(shí)時(shí)激蕩著詞人的內(nèi)心，淹沒了李煜一生的風(fēng)流才情，預(yù)示著必將到來(lái)的悲劇。

三、結(jié)語(yǔ)

李煜以一人之悲愁寫天下人之悲愁，王國(guó)維曾評(píng)價(jià)道：“尼采謂一切文字，余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞，亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意，其大小固不同矣?！睅啄甑幕实凵暮鸵怀鑾?lái)的大徹大悟，導(dǎo)致李煜詞的風(fēng)格大為轉(zhuǎn)變，為李煜詞在中國(guó)古代文學(xué)史上奠定了不朽的地位。

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作 者： 唐九久，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院美術(shù)學(xué)在讀本科生。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com