□ 王亞妮

影片《送我上青云》上映以來，雖票房成績(jī)平平，口碑上存在爭(zhēng)議，話題度卻持續(xù)發(fā)酵。關(guān)于該片的評(píng)論主要圍繞兩個(gè)主題展開，即女性自我意識(shí)的覺醒和表達(dá)以及社會(huì)“眾生相”的表現(xiàn)。前者正是影片宣傳的亮點(diǎn)。學(xué)者也注意到了影片制作的女性參與度及其在主題表達(dá)等方面的突破，并肯定了“這種突破本身的價(jià)值不可否認(rèn)”①。而對(duì)于“眾生相”，學(xué)者雖然看到了他們的“苦”②，但對(duì)這種狀態(tài)的成因卻未做進(jìn)一步的剖析。劇中人物都在為尋找或證明自我價(jià)值而積極或消極地努力著，他們想要獲得他人和社會(huì)的認(rèn)同，到最后卻因“求不得”而苦。他們轉(zhuǎn)向內(nèi)心，在認(rèn)識(shí)了真實(shí)的自我之后與自我和解，或許為走出困境提供了一些希望。姚晨和許知遠(yuǎn)在討論該片時(shí)說：“不管是男性還是女性，我們都是在試圖理解，甚至很憐惜。”③這種“憐惜”很大程度表現(xiàn)在各個(gè)人物在追尋自我身份認(rèn)同過程的遭遇中，也表現(xiàn)在片尾那隱約出現(xiàn)的希望中。

一、與他人的關(guān)系認(rèn)同

人的社會(huì)屬性要求個(gè)人必須與他人建立關(guān)系，才能成為一個(gè)獨(dú)立的主體。如果這種關(guān)系建立的過程順利，人在這種關(guān)系中就實(shí)現(xiàn)了其身份認(rèn)同。如果這一關(guān)系的建立過程中遇到障礙，自我身份的確立則遭遇了挫折。也就是“主體的基本特性和資質(zhì)能力，是與他介入的交往狀況、交往活動(dòng)水平相一致的”④。個(gè)體與他人的關(guān)系主要有由家庭衍生的父母/子女關(guān)系，愛人關(guān)系和由工作衍生的同事關(guān)系。影片對(duì)這幾種關(guān)系的表現(xiàn)或隱或顯，或多或少，但結(jié)果卻相似。

影片中共有三對(duì)父母/子女關(guān)系：盛男與父母的關(guān)系，李平與其父親的關(guān)系，李平與女兒一家的關(guān)系。全劇著力表現(xiàn)的是盛男與父母的關(guān)系。在她確診患癌回家后，母親對(duì)她臉上傷痕的關(guān)注很快就被自己的“豐唇”取代了。父親對(duì)那個(gè)傷疤只是簡(jiǎn)單詢問，隨后就轉(zhuǎn)入正題，讓她替自己還貸款，全然不知也不顧女兒工作多年只有三萬元的存款。在遭到回絕后，他直陳這種要求是堂堂正正的，是“辛辛苦苦把你養(yǎng)大”的正當(dāng)回報(bào)。母親接盛男回家也沒有讓她感到多少欣慰。因?yàn)樗窗雅畠寒?dāng)作向親戚炫耀的對(duì)象，以回味自己的輝煌過往，要么把女兒當(dāng)作幫助自己“尋找自我”的途徑。這種為人父母的態(tài)度缺少關(guān)愛，自然導(dǎo)致了盛男作為女兒/女性身份建構(gòu)的失敗。她在得知患病之后并未告知父母，也未向父母求助。她在生活中沒有女性朋友，也沒有男朋友，工作中經(jīng)常直面暴力?？傊?，她一直一個(gè)人面對(duì)著一切。在她的世界里，父母并不比作為同事的“四毛”親近多少。

與盛男的父母形成鮮明對(duì)比的是作為父親的李平。在他眼里，為女兒花錢是表達(dá)感情的方式。在女兒的要求下，他用錢實(shí)現(xiàn)了女婿的求學(xué)夢(mèng)想，甚至認(rèn)為只要女兒想要，“我也可以給你買一個(gè)（博士文憑）”。可是影片中卻并未有一個(gè)畫面表達(dá)這對(duì)父女的溫暖親情。影片中李平及其父親見面的唯一場(chǎng)景是在李老下山之時(shí)。在被問及為何下山時(shí)，李父說“心動(dòng)了”，隨后就是喝酒吃肉。這也印證了這對(duì)父子關(guān)系產(chǎn)生的源頭。李平父親在提及兒子時(shí)，說他只是自己插隊(duì)時(shí)的一個(gè)“意外”。十年后，自己的父愛“突然就來了”，他承認(rèn)了這個(gè)兒子，并行使了作為父親的權(quán)利：取名。他解釋自己取“李平”這么一個(gè)平凡名字的原因是“他實(shí)在是太蠢了”。與父親對(duì)兒子的態(tài)度相比，兒子李平對(duì)父親也并沒有表現(xiàn)出尊敬和愛戴。他把父親這個(gè)名人作為自己賺錢的保障，把他的生活當(dāng)作與別人的談資。因此，就像李平的女婿把照片貼在鞋柜上，以獲得岳父在換鞋時(shí)對(duì)自己表達(dá)尊重的唯一機(jī)會(huì)，李平只有依靠父親的名聲擭取金錢，從而得到別人對(duì)自己的尊敬和認(rèn)可，以彌補(bǔ)父親直接認(rèn)可的缺失。

愛人關(guān)系和同事關(guān)系在影片中都通過主線的旁枝表現(xiàn)出來，如盛男的父母和盛男與“四毛”的關(guān)系。盛男的父母雖然沒有離婚，但是兩個(gè)人卻像陌路人一樣疏遠(yuǎn)，因此盛男的母親才會(huì)通過美容填補(bǔ)自己的情感空缺。她父親會(huì)耿耿于懷地說：“你母親得到的已經(jīng)夠多了?！痹谶@對(duì)愛人的關(guān)系中，雙方都沒有在對(duì)方身上找到自己的價(jià)值。而影片中唯一的同事關(guān)系也沒有讓友誼雙方感覺到對(duì)方的肯定。作為盛男的同事兼唯一的朋友，“四毛”是盛男在得知自己患癌后求助的第一個(gè)人，也是唯一一個(gè)人。然而他沒有借錢給她，因?yàn)樗_定即使手術(shù)成功，盛男能活的那幾年也不夠把借的錢都還清。而在盛男眼里，“四毛”也只不過比自己“更擅長(zhǎng)跟傻缺打交道”而已。

因此，影片中的主要人物與他人的關(guān)系建構(gòu)都不夠成功，但是這一結(jié)果的原因不僅在于他人，也在于主體在這一過程中的消極態(tài)度。盛男的母親默認(rèn)了丈夫的不忠，李老對(duì)兒子的所作所為心知肚明卻不聞不問，盛男對(duì)父母的態(tài)度也是不溫不火。而在實(shí)現(xiàn)社會(huì)認(rèn)同中，個(gè)體的態(tài)度要更積極一些。

二、與社會(huì)的身份認(rèn)同

社會(huì)認(rèn)同理論認(rèn)為：“個(gè)體都在努力地維持和增強(qiáng)自尊，而社會(huì)團(tuán)體以及團(tuán)體內(nèi)部成員都會(huì)賦予個(gè)體或積極或消極的價(jià)值內(nèi)涵，這勢(shì)必會(huì)影響到個(gè)體的社會(huì)認(rèn)同?！雹萑欢粋€(gè)體可能同時(shí)屬于不同的團(tuán)體。盛男和“四毛”都是新聞從業(yè)者，而他們同時(shí)也屬于社會(huì)這一個(gè)最大的團(tuán)體。因此，他們與社會(huì)的身份認(rèn)同也表現(xiàn)在這兩個(gè)層面。

從職業(yè)層面來說，盛男和“四毛”屬于截然不同的兩類人。盛男秉承新聞業(yè)的職業(yè)操守，凡事都要追尋真相。為此，她跟人打架，遭人報(bào)復(fù)，但她寧折不彎，出院后繼續(xù)如此。而“四毛”則一心想把自己打造成“青年企業(yè)家”。他做記者“是為了將來成為有錢人鋪路”。然而，貼滿墻的獎(jiǎng)狀和被摔壞的獎(jiǎng)杯說明他也曾為真相付出了很多努力。而結(jié)果是真相遙不可及。最終，“四毛”因不堅(jiān)守本職工作被開除。盛男面向朦朧的遠(yuǎn)山大笑，似乎與朦朧的真相和解。雙方的追求都沒有得到直接回應(yīng)。

從社會(huì)層面來說，獲得職業(yè)的社會(huì)認(rèn)可，是每一個(gè)個(gè)體的愿望。盛男堅(jiān)守這一信念。在被李老板稱為“跑業(yè)務(wù)的”時(shí)，她糾正對(duì)方：“我不是跑業(yè)務(wù)的，我是個(gè)記者。”而這種堅(jiān)守卻被嘲笑：“還記者，算個(gè)屁用?！泵鎸?duì)這種財(cái)富賦予個(gè)體的自大和傲慢以及對(duì)追求真相者的侮辱和傷害，盛男用自己的學(xué)識(shí)讓對(duì)方瞠目結(jié)舌，卻也因此丟了賺手術(shù)錢的合同?；蛟S正是相似的遭遇使“四毛”放棄職業(yè)追求，轉(zhuǎn)向商界尋求出路。他精心把自己的雞蛋打扮得賞心悅目，以期賺到成功的資本；他用心研究李老板的需求，一心想讓對(duì)方帶領(lǐng)自己走上成功的道路；可是最終他的賺錢計(jì)劃化為泡影，記者工作也丟了。至此，不管是將渴望成功看作“絕癥”的盛男，還是積極努力、想要成功的“四毛”都沒有實(shí)現(xiàn)“成為有錢人”而產(chǎn)生的“被人尊重”感。他們都沒有在社會(huì)中找到自我存在的價(jià)值，從而讓人憐惜。

三、與自我的認(rèn)同

有學(xué)者將當(dāng)代認(rèn)同定義為現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會(huì)中塑造成的，以人的自我為中心展開和運(yùn)轉(zhuǎn)的、對(duì)自我身份的確認(rèn)⑥。影片中他人和社會(huì)對(duì)自我身份的建構(gòu)，都以自我為中心，并與個(gè)體對(duì)自我的認(rèn)同相互輝映。對(duì)自我的認(rèn)同表現(xiàn)在兩個(gè)方面：對(duì)自我生理性別的認(rèn)可和與自我的心理和解。

法國(guó)女性主義者露絲·伊里加蕾認(rèn)為，要實(shí)現(xiàn)性別平等，首先要承認(rèn)性別差異，絕不能“把女性變?yōu)槟行浴雹摺Ｓ捌?，盛男?duì)自身欲望的關(guān)注和積極尋求滿足的態(tài)度都沖破了以往影視表達(dá)的界限，從而為整部影片罩上了濃濃的女性主義光環(huán)。但是，這種生理欲望的表達(dá)只存在于她得知自己患癌之后。在她此前的整個(gè)生命中，她忽視了自己作為女性的很多生理局限性：工作中，她與瘋子打架，遭男性報(bào)復(fù)；生活中，她的服飾是中性的，也沒有像母親那樣化出鮮艷的紅唇。因此，在李老板口里，她只是個(gè)“母的”。就連母親也怪怨她“這么能干，難怪找不到男朋友”。對(duì)自我生理性別認(rèn)同的失敗，也造成了她在其他社會(huì)關(guān)系中遭遇挫折。

與盛男形成鮮明對(duì)比的是她的母親梁美枝。她一直小心翼翼地保護(hù)著自己的女性特質(zhì)：豐滿艷麗的嘴唇，粉色的衣著，話語中的嗲聲嗲氣。然而，盡管她如此努力，卻還是成了一個(gè)“沒有人需要”的人，也沒有人關(guān)注她。這一人物也揭示了女性只關(guān)注生理性別的弊端。因此，影片通過盛男與母親這兩個(gè)角色呼吁了一種更理性的女性形象：既會(huì)肯定、關(guān)注自我的生理特點(diǎn)，也會(huì)積極實(shí)現(xiàn)自我的社會(huì)角色。

與對(duì)自我生理性別的忽視不同，盛男對(duì)未知和死亡有著真切的恐懼。她閱讀人物自傳，想知道怎么活才是正確的，并因此獲得擺脫死亡恐懼的力量。然而，這些嘗試似乎都無濟(jì)于事。直到遇到劉光明，她的焦慮才似乎有所緩解。劉光明相信輪回，不懼死亡，并努力說服盛男相信來世的存在。然而，就在盛男以為自己找到了“合適的人”時(shí)，對(duì)方卻逃跑了。她又陷入絕望和恐懼。所幸，飽經(jīng)人世滄桑，最終在山頂修心的李老談?wù)撟约簩?duì)死亡的豁達(dá)態(tài)度，和他對(duì)別人、對(duì)自己內(nèi)心的坦然表達(dá)和接受，讓盛男獲益良多。最后，她接受了李老的建議，面對(duì)象征人生社會(huì)的朦朧遠(yuǎn)山哈哈大笑。從而，傳統(tǒng)的道家思想成了拯救困惑靈魂的出路，也成了影片對(duì)解決當(dāng)代人生困惑給出的答案。

和與他人、與社會(huì)關(guān)系建構(gòu)的失敗不同，盛男在回歸內(nèi)心、與自己的和解中得到了回應(yīng)，她帶著自信和笑容走進(jìn)了手術(shù)室，她幫“四毛”粘好了被摔破的獎(jiǎng)杯。這種改變最終必將影響她周圍更多的人。在一系列的自我身份建構(gòu)困境之后，影片終于露出了希望的色彩。

四、結(jié)語

《送我上青云》以女性為中心展開，表現(xiàn)了個(gè)體在社會(huì)中實(shí)現(xiàn)自我的困境。但是，困境并不是我們停止探索的理由。面對(duì)強(qiáng)大的異己環(huán)境，縱然生命像柳絮一樣輕，也希冀能有好風(fēng)，送我們到萬里晴空。至此，影片的女性主義氛圍逐漸淡去，代之以對(duì)當(dāng)下個(gè)體生存狀態(tài)的思考，從而將觀眾引向沉思的遠(yuǎn)處，并隱約指出了解決這些問題的方向——回歸傳統(tǒng)價(jià)值的精華。在文化商業(yè)化急劇發(fā)展、娛樂化泛濫的環(huán)境下，這樣的影片票房注定只會(huì)表現(xiàn)平平。但是，我們卻渴望有更多這樣的清泉沖散娛樂至死的濁流。

注釋：

①許航.《送我上青云》：女性電影的性別意識(shí)變遷[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2019(10):38-42.

②王乙涵.女性之困與眾生之苦——觀電影《送我上青云》[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2019-09-09(06).

③冒犯觀眾？ 所以姚晨新片敗了？ [EB/OL].2019-08-25.http：//www.sohu.com/a/336329785_100066873.

④陳建濤.論主體間性[J].人文雜志，1993(04):16-20.

⑤閆丁.社會(huì)認(rèn)同理論及研究現(xiàn)狀[J].心理技術(shù)與應(yīng)用，2016 (09):549-560+573.

⑥王成兵.當(dāng)代認(rèn)同危機(jī)的人學(xué)解讀[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2004:9.

⑦劉巖.性別主題與差異理論——露絲·伊里加蕾訪談錄[J].文藝研究，2013(06):90-97.