孔羽

【摘要】AI主播是人工智能時代下一個鮮明的技術(shù)產(chǎn)物，并越來越成為各大媒體踐行媒體融合向縱深發(fā)展、滿足受眾不斷更新的審美需求的具體實踐，也為傳統(tǒng)播音員主持人帶來了新的挑戰(zhàn)和機遇。本文從“AI主播的發(fā)展背景及應(yīng)用現(xiàn)狀”、“AI主播對播音員主持人的挑戰(zhàn)”以及“AI主播對播音員主持人提出的要求”三個角度展開探討，并結(jié)合張世英老師“萬物一體”、“萬有相通”的哲學(xué)觀提出了播音員主持人與AI主播相互配合、相輔相成的發(fā)展方向，從而促使播音員主持人為傳播好中國聲音、講好中國故事、樹立好中國形象做出更大貢獻。

【關(guān)鍵詞】人工智能;AI主播;播音員主持人;萬有相通;萬物一體

中圖分類號：TN943? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2020.24.041

在《中央廣播電視總臺2019主持人大賽》中，選手果欣禹在《新聞新語》中與以自己為原型打造的AI人工智能虛擬主播“小果果”作為搭檔，實現(xiàn)了人機的互動演出模式。毫無疑問，AI主播的出現(xiàn)，為播音員主持人帶來了便利的同時，也帶來了新的挑戰(zhàn)和要求。如何分析當(dāng)下情況，促進自身更好發(fā)展，是值得每位播音員主持人思考的問題。

1. AI主播的發(fā)展背景及應(yīng)用現(xiàn)狀

1.1 發(fā)展背景

AI主播最早可追溯到虛擬主持人時代。2001年，英國PA New Media公司推出了世界上第一個虛擬主持人“阿娜諾娃”（Ananova），CNN將其描述為一個可播體育新聞、天氣新聞的虛擬播音員，堪比一個真實的、有血有肉的主播。此后，日本推出了“寺井有紀(jì)”（Yuki），韓國推出了“露西雅”（ Lusia），美國推出了“薇薇安”（Vivian），中國推出了歌手虛擬主持人“阿拉娜”（Alana）。

2004年，央視推出了國內(nèi)首位虛擬電視節(jié)目主持人“小龍”，它采用三維形象技術(shù)，擁有高挑的身材，集合了劉德華、梁朝偉和金城武的臉部特征，并可單獨主持《光影周刊》欄目。

從2D到3D，從只有頭部到擁有全部身體，從只有虛擬人物播報到擁有演播室播報，虛擬主持人技術(shù)日漸成熟，正在被越來越多的媒體關(guān)注和使用。

1.2 應(yīng)用現(xiàn)狀

在人工智能環(huán)境下，無論是AI主播、虛擬主播、智能主持人，還是各種新興媒體的使用，都使得我國的傳媒產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)了迅速的發(fā)展。不僅豐富了各種電視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的形式和內(nèi)容，拓寬了傳播渠道，還為強化我國對外傳播的議程設(shè)置、提升我國廣電媒體的國際傳播能力、爭奪國際話語權(quán)、打造我國發(fā)展的外部輿論環(huán)境、建立公平、合理、開放的世界傳播秩序提供了強有力支撐。

2019年的網(wǎng)絡(luò)春晚上，“小小撒”、“朱小迅”、“高小博”、“龍小洋”3D虛擬主持人首次亮相，不少觀眾奉為最時髦網(wǎng)春，滿滿黑科技融合春節(jié)氛圍。這就是基于人工智能PAI（ Personal AI）技術(shù)，通過計算機視覺、面部追蹤識別，高精度實時渲染的3D人物形象。其中，“小小撒”和撒貝寧長相如出一轍，被撒貝寧親切喚作失散多年的“孿生兄弟”。

2019年12月27日，國內(nèi)首檔由AI虛擬主播主持的新聞類欄目《東方硅谷，合肥高新》在合肥廣播電視臺上線。這名名為王小建的AI主播以合肥廣電新聞主播王建為原型，在它英俊、沉穩(wěn)、帥氣的形象下，不僅可以獨立完成新聞節(jié)目的主持與播報，還可以通過語音識別技術(shù)與真人面對面進行交流與互動，其面部表情可跟隨語言的節(jié)奏不斷變換。將來，該節(jié)目還將在實現(xiàn)實時字幕方面做出進一步的完善。

2020年，由新華社和搜狗聯(lián)手打造的全球首位3D版AI主播“新小微”誕生，央視的AI主播“小智”，人民網(wǎng)“小晴”，澎湃新聞“小菲”等多名AI主播，在兩會期間躍然屏幕，運用英語，日語，朝語等多國語言，把我國兩會期間的新聞第一時間對外進行傳播，充分體現(xiàn)出我國開放、包容、共享的對外傳播理念。

2. AI主播對播音員主持人的挑戰(zhàn)

2.1 程序輸出，高智能化，高效率

首先，程序輸出。AI主播是在人工智能技術(shù)快速發(fā)展的背景下出現(xiàn)的產(chǎn)物，是帶有強烈技術(shù)性的“播音員主持人”。它通過設(shè)定指令和程序來進行輸出，無需人本身的發(fā)揮就能夠進行信息的傳播。其次，高智能化，高效率。這體現(xiàn)為人工智能強大的海量信息搜集和整理能力。一方面，AI主播依靠其強大的技術(shù)優(yōu)勢與大數(shù)據(jù)結(jié)合，減少信息的中間流通環(huán)節(jié)，其大范圍普及及長期使用必定會降低電視新聞節(jié)目制作成本，大大提高播出效率;另一方面，人工智能技術(shù)與GPS定位技術(shù)的結(jié)合，使得AI主播在現(xiàn)場報道也能夠發(fā)揮勝過傳統(tǒng)播音員主持人的優(yōu)勢作用。例如：2018年5月，CCTV13的特別報道《直播長江》中，AI主持人“康輝”出色的完成了與記者的現(xiàn)場對話，表演繞口令等多個任務(wù)。

2.2 多國語言報道，傳播中國聲音，講好中國故事

人類是休戚與共的命運共同體，是全球性的合作共同體，更高層次的合作共同體，當(dāng)今世界沒有哪個國家可以把自己關(guān)在黑屋子里過日子。中國正在崛起，世界需要中國，世界關(guān)注中國。在此背景下，多國語言播報就顯得十分重要，AI主播則依靠機器強大的翻譯能力可進行多國語言的播報。例如：2019年兩會期間，AI主播運用英語，韓語，日語等，通過語言這一堅實的橋梁向海外受眾傳播中國聲音、中國文化、中國制度、中國道路，滿足海外受眾的需求。同時，展現(xiàn)了我國重視科技發(fā)展與創(chuàng)新的政策和與時俱進的發(fā)展觀念，強化了我國在世界層面的傳播力度，樹立了中國負責(zé)任、開放合作的大國形象！

2.3 實時在線，24小時不間斷工作

在新聞事件的報道中，時效性占據(jù)重要地位。由于報道的不及時，中國媒體曾不免陷入重大突發(fā)事件集體失聲的窘境之中。因此，搶占新聞的第一時間“先發(fā)制人”進行及時報道，使我國媒體在國際媒體的相互競爭中贏得主動地位，這對提升我國廣電媒體的形象非常重要。所以，有時效性的新聞報道不僅能夠吸引更多的受眾，而且有利于增強我國媒體的公信力。由于AI主播本身是人工智能產(chǎn)品，因此，它能夠不知疲憊，24小時全天候、不停歇的實時在線工作，這就能夠滿足突發(fā)性新聞的播出需要，其次是它可以將新聞文本秒速生成音視頻，這樣就使得節(jié)目播出時，既保證了新聞時效性的又達到了傳播效果的最大化。相較于真人主播來說，這是其本身重要的優(yōu)勢之一。

2.4 以“人設(shè)（IP）+技術(shù)”的方式，創(chuàng)新傳播模式

AI主播通過人臉識別，行為識別，物體檢測，自然語言處理，技術(shù)場景識別人臉重構(gòu)等多項前沿技術(shù)，按照指定人物形象，結(jié)合文本或語音識別，自動生成動態(tài)和逼真的口型。同時合成自然流暢的面部表情以及全身的動作影像。例如：2019年網(wǎng)絡(luò)春晚中，虛擬主持人“小小撒”和撒貝寧同臺主持，撒貝寧危機四伏。“小小撒”控場能力極強，全程妙語連珠，幾乎不給撒貝寧發(fā)揮的空間，撒貝寧剛掏出臺本，準(zhǔn)備宣布下一個環(huán)節(jié)，“小小撒”便搶了小撒本尊的詞兒，撒貝寧又剛準(zhǔn)備張口說話，“小小撒”又趁機搶風(fēng)頭，一語道盡撒貝寧的臺詞，儼然一副說小撒的臺詞，讓小撒無話可說的決心與架勢。一旁的撒貝寧十分委屈：“能給我說一句嗎”？使觀眾紛紛心疼起小撒——央視名嘴被“孿生弟弟”懟地說不出話，小撒不哭。與往年的春晚主持形式不同，這種“人工智能+真人”的創(chuàng)新形式，不僅激起了觀眾的興趣，與觀眾實現(xiàn)了良好的互動，而且增強了晚會的藝術(shù)效果，同時，這也為我國當(dāng)前電視節(jié)目傳播形式的創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。

3. AI主播對播音員主持人提出的新要求

播音員主持人就像戴著鐐銬的跳舞者。播音員要維護國家利益，具有傳播意識，這是播音員主持人職責(zé)的核心部分。在來勢洶洶的科技面前，播音員主持人更應(yīng)堅定立場，樹立國家主人翁意識，增強政治意識、大局意識、核心意識、看齊意識，堅定道路自信、理論自信、制度自信、文化自信，堅持不懈用習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想武裝頭腦，指導(dǎo)播音與主持實踐，越是到關(guān)鍵時刻，越不能迷失方向。只有把握時代潮流，順勢而為，提高專業(yè)素養(yǎng)，善于培養(yǎng)融合思維，提升播音與主持理論與實踐的創(chuàng)新能力，從而適應(yīng)新技術(shù)的發(fā)展要求，才能不被時代大潮所淹沒，才能走得更加長遠。

此外，播音員主持人人才隊伍應(yīng)當(dāng)是“以播為主，一專多能”的全能型人才，核心能力是語言交際能力，而這種語言是帶有感情的，是最能和觀眾產(chǎn)生共鳴的。這正是相比較AI主播而言，播音員主持人作為一個大寫的“人”的優(yōu)勢所在，關(guān)鍵在于我們要以一種“民胞物與”、“萬物一體”的境界面對今日的科學(xué)技術(shù)，與人工智能技術(shù)聯(lián)合提升AI主播的語言表達質(zhì)量。

3.1 建立“民胞物與”、“萬物一體”的同類感

張世英老師提倡哲學(xué)應(yīng)建立在萬物一體基礎(chǔ)上的詩意境界和民胞物與為目標(biāo)的真善美統(tǒng)一的境界，筆者認為，這應(yīng)是當(dāng)下我們在面對人類與科技這個大課題時應(yīng)該遵循的方法。“民胞物與”是張載《西銘》的核心思想，被后世視為孟子之后論仁求仁的精華思想，是指民為同胞，物為同類。我們要愛人和一切物類，不把萬物置于被我們?nèi)祟惾我怛?qū)使的地位，不把當(dāng)今的AI主播僅僅作為滿足于我們的目的和欲望的手段。AI主播的發(fā)展，標(biāo)志著社會文明的進步，我們需要用“民吾同胞，物吾與也”的萬物一體境界去認識、了解、接納它，使自身與它的優(yōu)勢之處相結(jié)合，共同促進播音與主持實踐的發(fā)展與創(chuàng)新。

3.2 大寫之“人”，守護好人類情感的陣地

AI主播超越我們的是技術(shù)化處理和運算層面，而人的理解，感情，同情心和共鳴性等軟實力，是AI主播無法取代的。傳播的信息對于播音員主持人來說如同外在的“形式”，拿到“形式”后，播音員主持人要把它咀嚼、消化之后再“吐口”。這樣，經(jīng)過了自己的思想，經(jīng)過了自己的心田后被外化于聲的“形式”才是能夠打動觀眾的。此外，播音員主持人應(yīng)更加注重與觀眾進行人性化的交流和情感上的互動，增強傳受交互粘性。只有有溫度的傳播，才是AI主播無法取代的疆域。例如：央視主播文靜在直播汶川地震節(jié)目時，說到一位媽媽用自己身體保護孩子的消息，救援人員在包著嬰兒的小棉被里發(fā)現(xiàn)一部手機，屏幕上是已經(jīng)打好了字的短信——“親愛的寶貝，如果你能活著，一定要記住，媽媽愛你”。文靜在口播這段文字時哽咽了，這是源自于一個主播真實的、具體的情感，深深地打動了觀眾。

3.3 打造專業(yè)特色，樹立有聲語言的典范

傳統(tǒng)電視節(jié)目播音員主持人風(fēng)格的固化與僵硬，導(dǎo)致其功能越來越邊緣化，無法適應(yīng)新時代受眾的需求，很容易被人工智能技術(shù)下的AI主播所取代。人工智能環(huán)境下，播音員主持人要培養(yǎng)自身獨特的專業(yè)風(fēng)格，通過打造專業(yè)特色，得到觀眾的接受和認可。例如我國老一輩播音員齊越先生雄渾、豪放的播音風(fēng)格;林如含蓄、深沉的播音風(fēng)格;羅京持重、誠懇的播音風(fēng)格;趙忠祥自然灑脫的播音風(fēng)格，他們都是有聲語言表達的典范。人工智能時代下，這些前輩們的風(fēng)格、事跡、成就在今天依然熠熠生輝，依然值得我們學(xué)習(xí)，這對于打造我們自身的專業(yè)特色，強化專業(yè)功底，指導(dǎo)我們的播音與主持藝術(shù)實踐具有重大意義。

3.4 革新職業(yè)素養(yǎng)，培養(yǎng)轉(zhuǎn)型意識

所謂轉(zhuǎn)型，并非全盤脫離播音行業(yè)。人工智能時代下的轉(zhuǎn)型，是培養(yǎng)更多的專業(yè)技能，以及強化媒體融合意識，開闊自己的思維，實現(xiàn)多方面的發(fā)展。羅京老師曾經(jīng)指出：“播音員主持人不僅要有扎實的基本功，對自身的專業(yè)有透徹的把握，還要對所面臨的事物有很強的預(yù)見性，評價力和判斷力。若滿足于現(xiàn)有的成績，忽略媒介環(huán)境的快速變化與來自受眾不斷提高的審美要求，就無法在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域有所突破?！被诖?，播音員主持人培養(yǎng)轉(zhuǎn)型意識就顯得非常重要。

4. 結(jié)語

人類與科學(xué)技術(shù)之間應(yīng)多一些“萬物一體”、“萬有相通”的同類感。AI主播的發(fā)展和應(yīng)用必然會促進播音與主持行業(yè)的發(fā)展，它需要一個過程，所以我們有必要在這個過程中去認識它，適應(yīng)它，從而達到“我”與科學(xué)技術(shù)、播音員主持人與AI主播相通相融、相互配合、和諧共生的雙贏局面，實現(xiàn)播音與主持行業(yè)發(fā)展的多元化，為傳播中國聲音，講好中國故事，樹立好中國負責(zé)任的大國形象做出更大貢獻！

參考文獻：

[1]劉卓.論羅京的播音藝術(shù)創(chuàng)作理念與實踐[J].熒屏廣角，2020.09.023.

[2]姚喜雙，楊成.談羅京的播音風(fēng)格[J].現(xiàn)代傳播，2010（001）：69-72.

[3]元昊.智媒體時代下AI主播在新聞播音中的發(fā)展創(chuàng)新探討[J].傳播力研究，2020.16-0092-02.