摘要：本文基于筆者所作的《同窗》，主要從創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作主題和創(chuàng)作感受方面進(jìn)行思考和探索。

關(guān)鍵詞：人物形象 生活 創(chuàng)作感受

當(dāng)前，我國美術(shù)界正面臨著一系列的挑戰(zhàn)，市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與轉(zhuǎn)型使當(dāng)代中國繪畫形成了多樣化的創(chuàng)作趨勢。當(dāng)代中國畫家的信仰、文化觀念等都對當(dāng)代繪畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響，但我們發(fā)現(xiàn)，在美術(shù)創(chuàng)作繁榮的同時，其在人文價值方面的表現(xiàn)卻不盡如人意。有的創(chuàng)作者為了迎合流行元素，在創(chuàng)作中出現(xiàn)粗制濫造的現(xiàn)象，這對繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了消極的作用。基于此，筆者從身邊所熟悉的人物形象入手，通過生活的細(xì)節(jié)表達(dá)內(nèi)心的感受，最終以繪畫的形式呈現(xiàn)出來。筆者想通過這次創(chuàng)作更深層次地認(rèn)識自己，認(rèn)識自己身邊的人和事物，找到屬于自己的方向，從而抒發(fā)自己內(nèi)心對生活由衷的熱愛之情。

一、《同窗》的創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作背景和主題

（一）創(chuàng)作內(nèi)容

《同窗》以當(dāng)代現(xiàn)實生活中常見的狀態(tài)作為創(chuàng)作內(nèi)容，依據(jù)身邊熟知的朋友形象進(jìn)行創(chuàng)作。在《同窗》中，整幅畫的目光所及之處，并非是用復(fù)雜的構(gòu)圖去展現(xiàn)人物多樣化的活動場景，而是將畫面定位于人物生活中的形象，且是著裝簡單的人物，避免使用過于復(fù)雜的構(gòu)圖去描繪人物的服裝。這樣更能突出人物背景中的生活場景，著重表現(xiàn)人物的形象，構(gòu)成令人印象深刻的畫面，將人物生活的瞬間進(jìn)行藝術(shù)化的展現(xiàn)。

在創(chuàng)作過程中筆者注重對生活細(xì)節(jié)的關(guān)注，深刻挖掘生活中的人物形象，并將現(xiàn)實中的人性作為創(chuàng)作題材。通過獨特的繪畫形式表現(xiàn)普通人物生活中的艱辛，從而表達(dá)出畫家靈魂中的信仰。因此，在《同窗》這幅樸素的繪畫作品中，對生命的敬畏與靈魂的渴望使得畫面散發(fā)出人性的光輝，令欣賞者產(chǎn)生思想上的共鳴，同時，在對現(xiàn)實生活題材油畫的創(chuàng)作中，將現(xiàn)實生活進(jìn)行全面的展現(xiàn)，與當(dāng)代城市時尚生活形成鮮明的對比，構(gòu)成強(qiáng)烈的情節(jié)反差，賦予了當(dāng)代油畫作品強(qiáng)烈的批判色彩，使其更具有深刻的內(nèi)涵，力爭能夠成為中國油畫創(chuàng)作的一道新景象，引發(fā)更多欣賞者的共鳴。

（二）創(chuàng)作背景和主題

在當(dāng)今的社會中，我們每個人都有自己的生活狀態(tài)，可能有的人不太在意生活中的很多細(xì)節(jié)。也正是因為這一點，筆者想通過自己的觀察將內(nèi)心感受呈現(xiàn)在畫布上，通過繪制這幅作品更深層次地認(rèn)識自己，也認(rèn)識自己身邊的很多人和事物，找到屬于自己的方向。

二、《同窗》的創(chuàng)作感受

藝術(shù)源于生活，卻又高于生活。通過《同窗》的創(chuàng)作，筆者更加清晰地了解美術(shù)創(chuàng)作與生活的關(guān)系。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，應(yīng)當(dāng)通過煩瑣的生活細(xì)節(jié)去提煉和選擇素材，按照作品創(chuàng)作的藝術(shù)思想將反映生活本質(zhì)的元素和情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)化的創(chuàng)作，如此才能創(chuàng)作出既真實又具有高度的藝術(shù)精品。因此，對繪畫創(chuàng)作人員來講，應(yīng)當(dāng)觀察生活，關(guān)注現(xiàn)實，跳出固有的傳統(tǒng)約束，同時將自己的思維延伸到無限的想象空間當(dāng)中，從而創(chuàng)作出更具情感的繪畫作品。

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（作者簡介：張乃允，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：當(dāng)代藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）