高靚陽 崔丹

（無錫太湖學(xué)院 江蘇無錫 214000）

0 引言

當(dāng)今中國正處于全媒體時(shí)代發(fā)展的全盛時(shí)期，以網(wǎng)絡(luò)和自媒體發(fā)展為開端，利用虛擬現(xiàn)實(shí)、動畫等新媒體藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)的文化藝術(shù)，連接了語言、生活習(xí)慣各異的人群，并在促使他們相互理解和溝通上起到極大的推動作用。

1 當(dāng)代鄉(xiāng)村特色文化發(fā)展的困境

近年來我國鄉(xiāng)村建設(shè)如火如荼，但鄉(xiāng)村建設(shè)所直面的最嚴(yán)峻的考驗(yàn)就是人口過疏化，其中少子化和老齡化現(xiàn)象最為不容樂觀。截止到2018年年末，全國人口中老年人占比達(dá)到11.9%，比17年上升了0.5%；而鄉(xiāng)村常住人口比上年減少了1.06%。

能夠在鄉(xiāng)村擔(dān)當(dāng)傳承當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化的年輕人急劇減少。為了解決人口減少這一大難題，保證鄉(xiāng)村建設(shè)不被阻斷，除引入外來人才、推進(jìn)青年人回歸故里的措施以外，還必須從精神內(nèi)驅(qū)力出發(fā)，長期著眼于加強(qiáng)對當(dāng)?shù)刈∶竦娜宋呐囵B(yǎng)，為他們（尤其是從低齡化兒童開始）創(chuàng)造出更多能夠熟悉當(dāng)?shù)靥厣幕臋C(jī)會，以此培育當(dāng)?shù)刈∶駥︵l(xiāng)土的熱愛，這與克服人口減少化有較強(qiáng)聯(lián)系性。為匹配地方創(chuàng)造生產(chǎn)力，將文化藝術(shù)資源和活化當(dāng)?shù)氐貐^(qū)聯(lián)系到一處，當(dāng)代藝術(shù)、新媒體藝術(shù)、文化遺產(chǎn)、傳統(tǒng)工藝、鄉(xiāng)村娛樂等文化資源都應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴(kuò)充。

2 虛擬博物館的建設(shè)現(xiàn)狀

隨著全媒體時(shí)代的來臨，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)創(chuàng)造出一種全新的視聽體驗(yàn)和人機(jī)交互方式，利用多個(gè)領(lǐng)域相結(jié)合的技術(shù)，如多媒體、傳感器、互聯(lián)網(wǎng)、人工智能等，其愈加頻繁地被應(yīng)用于文化傳播的各個(gè)領(lǐng)域。交互式沉浸體驗(yàn)讓人們參觀博物館更加便捷，也給文化傳播提供新渠道。從現(xiàn)有虛擬博物館的技術(shù)分類來看可以分為以下三種：

2.1 數(shù)字陳列式虛擬博物館

數(shù)字陳列式博物館在網(wǎng)站上展示圖片、文字、音頻、視頻等數(shù)字化資料，用戶通過數(shù)碼終端以網(wǎng)頁形式觀賞和進(jìn)行數(shù)據(jù)保存。這種虛擬博物館制作技術(shù)相對簡單，構(gòu)建框架清晰，用戶只需動動手指就可以獲得想要的資訊，成為許多博物館開發(fā)網(wǎng)上展陳方式的首選。此類數(shù)字陳列式博物館主要作用是供參觀者了解博物館史料信息、展藏資料、臨時(shí)展覽信息等。例如廣東省博物館，將館內(nèi)所藏文物和自然標(biāo)本以高清圖片形式呈現(xiàn)的網(wǎng)站上，用戶可以通過搜索點(diǎn)擊，接收收藏品的名稱、年代、類型、質(zhì)地、尺寸等信息。諸如此類的網(wǎng)頁式展示方式，是目前相對通用且應(yīng)用數(shù)量最為龐大的虛擬博物館形式。

2.2 全景式虛擬博物館

全景式虛擬博物館是以用戶第一視角為中心，用數(shù)碼相機(jī)拍攝的環(huán)繞照片為素材，運(yùn)用電腦軟件無縫拼合技術(shù)形成的360°全景技術(shù)，也是現(xiàn)下較為成熟的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。這種全景技術(shù)能夠全面展示橫向和縱向360維度的環(huán)視效果，完整呈現(xiàn)場所的環(huán)視狀態(tài)，讓體驗(yàn)者可以運(yùn)用符合個(gè)體需求的視覺感受和參觀步驟習(xí)慣參與游覽，最大程度保留模擬現(xiàn)場體驗(yàn)帶來的真實(shí)性。

現(xiàn)行全景式虛擬博物館在實(shí)際的應(yīng)用當(dāng)中，更加注重用戶體驗(yàn)，簡易便捷的界面設(shè)計(jì)和多角度的交互體驗(yàn)將成為全景應(yīng)用系統(tǒng)的上市參考標(biāo)準(zhǔn)。如故宮博物院推出的全景故宮，是由騰訊地圖提供的360全景數(shù)據(jù)支持，用戶通過各類終端進(jìn)行虛擬場景的交互，利用鍵盤和鼠標(biāo)進(jìn)行前進(jìn)、環(huán)視、拉近、重點(diǎn)關(guān)注等常規(guī)游覽，用戶猶如沉浸在真實(shí)的環(huán)境之中。

2.3 交互沉浸式虛擬博物館

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)以更精致的方法實(shí)現(xiàn)數(shù)碼環(huán)境的構(gòu)造。如Google Art Project能夠通過數(shù)字漫游參觀全世界博物館、美術(shù)館的作品，同時(shí)對于一部分的展館，使用虛擬漫游的手法，在網(wǎng)站上實(shí)現(xiàn)展室內(nèi)瀏覽的系統(tǒng)。

VR虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將實(shí)物以多角度展示，用戶足不出戶，便可隨時(shí)隨地身臨其境地觀賞。Google Arts&Culture在手機(jī)終端的展示，結(jié)合Default Cardboard觀看器可以在虛擬現(xiàn)實(shí)中體驗(yàn)世界各地的藝術(shù)和文化。VR技術(shù)則完美地模擬了親歷博物館參觀的過程，展品懸掛在各個(gè)展廳的墻面上，隨著觀看者的移動，作品在屏幕上的面積也會隨之改變，細(xì)節(jié)隨著觀看者的靠近展現(xiàn)得更加清晰，還能實(shí)時(shí)查閱關(guān)于作品的文字信息。

3 虛擬博物館推動鄉(xiāng)村特色文化發(fā)展的路徑選擇

3.1 保存鄉(xiāng)村特色文化

虛擬博物館建設(shè)推動鄉(xiāng)村特色文化發(fā)展的首要作用是收集和保存資料與作品，再考慮其后的使用，在收集、保護(hù)資料上可以列舉出以下幾個(gè)方向：

3.1.1 長期保存信息數(shù)據(jù)

首先，長期穩(wěn)定地保存鄉(xiāng)村文化信息是不可或缺的。作為紙質(zhì)檔案或者實(shí)體數(shù)據(jù)隨著經(jīng)年累月，極有可能在搬運(yùn)的途中遺失，因此“數(shù)據(jù)存檔”方式應(yīng)被看作虛擬博物館存在的大前提。

例如，關(guān)于平面圖像、動態(tài)影像、三維數(shù)據(jù)等，為了在當(dāng)?shù)厣踔寥蚍秶鷥?nèi)進(jìn)行展示，長期保存資料和作品的源數(shù)據(jù)以及對數(shù)據(jù)傳輸共享的方法實(shí)踐也是十分必要的。特別是考慮到今后各地虛擬博物館之間的信息共享和交流需求，應(yīng)該把這一點(diǎn)作為優(yōu)先課題提出。

3.1.2 針對不同的使用者的展示方式

對不同的使用者，展出資料和展示作品的說明、解釋等周邊信息的提供方式也是虛擬博物館建設(shè)的另一大重點(diǎn)。從兒童到老人，甚至文化各異的外來人口知識閱歷都是有所分別的，因此不能單方面地把參觀者進(jìn)行分組。僅有少部分人需要高度復(fù)雜的信息，而更多人需要的是更直觀、更容易理解的信息。到目前為止，都由作品解說詞和書籍擔(dān)當(dāng)著這樣的重任，今后在實(shí)現(xiàn)虛擬博物館的建設(shè)中，還需要更為洗練的呈現(xiàn)方式，鄉(xiāng)村特色文化才能真正被各種階層的人群接納。

3.2 打造特色鄉(xiāng)村品牌提升當(dāng)?shù)匚幕攘?/h3>

為了提高當(dāng)?shù)氐貐^(qū)吸引力，首當(dāng)其沖應(yīng)使村民對自身所居住的地區(qū)文化持有較高的自豪感，將當(dāng)?shù)赜行位蛘邿o形的文化遺產(chǎn)、當(dāng)?shù)貧v史、傳統(tǒng)工藝等積極應(yīng)用于鄉(xiāng)村建設(shè)中，是最有效的手段之一。同時(shí)，由于高度信息化社會的急速發(fā)展對文化藝術(shù)領(lǐng)域的影響，不應(yīng)當(dāng)局限于既有的概念，巧妙運(yùn)用新的交流方法和新媒體藝術(shù)等全新表現(xiàn)也是必要的。

在此基礎(chǔ)之上，不僅要讓當(dāng)?shù)刈∶窈陀慰透惺艿骄幼〉氖孢m性，更要打造相對有吸引力的名聲，吸引本地以外的年輕人大量流入，因此在打造鄉(xiāng)村文化品牌上需要加強(qiáng)積極舉措。

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