金蒼

B 站已存在10年，活躍的二次元少年已慢慢成長(zhǎng)，從視野之外走進(jìn)視野之內(nèi)。他們會(huì)帶動(dòng)屬于這一世代的審美與娛樂(lè)進(jìn)入主流。

一臺(tái)跨年晚會(huì)，讓bilibili這個(gè)名字就很“二次元”的網(wǎng)站打破次元壁，成功出圈。雖然談不上“吊打”各大衛(wèi)視的跨年晚會(huì)，但B站晚會(huì)無(wú)疑在跨年晚會(huì)大戰(zhàn)中收獲了最高的關(guān)注度和最多的話題量，甚至在其后兩天帶動(dòng)B站股價(jià)暴漲超過(guò)18%。

這臺(tái)晚會(huì)，其實(shí)有矛盾之處。晚會(huì)的宣傳口號(hào)很響亮：“屬于年輕人的晚會(huì)”。但出場(chǎng)的明星倒更像是“屬于中年人的”：理查德·克萊德曼、張薔、五月天、胡彥斌、周筆暢……這個(gè)名單，相對(duì)肖戰(zhàn)、王一博、火箭少女101、TFboys這樣的流量明星，真是有些“過(guò)時(shí)”了。同樣，晚會(huì)編制龐大的樂(lè)隊(duì)、結(jié)構(gòu)整飭的整體架構(gòu)，以及主持人一本正經(jīng)的串場(chǎng)，都給人傳統(tǒng)、守舊之感。

其實(shí)，一臺(tái)在“2019最后的夜晚”上線的晚會(huì)，是一種儀式。這不僅僅是時(shí)間節(jié)點(diǎn)的跨越儀式，更是那些“非主流”內(nèi)容的跨越儀式——因?yàn)樵凇巴頃?huì)”這樣一個(gè)傳統(tǒng)的經(jīng)典場(chǎng)景中，與經(jīng)典歌手、經(jīng)典作品一起出現(xiàn)，這些內(nèi)容也得以“經(jīng)典化”，在更大程度上被認(rèn)可。當(dāng)《鎮(zhèn)魂街》主題曲氣勢(shì)磅礴地奏響，當(dāng)洛天依和民樂(lè)大師同臺(tái)飆歌，這部二次元?jiǎng)赢?、這個(gè)純虛擬偶像因而獲得了某種“身份”，匯入流行文化的主脈之中?？梢哉f(shuō)，這是一場(chǎng)以AGC為代表的二次元文化“成人禮”。

從這個(gè)角度看，B站以晚會(huì)出圈，展現(xiàn)了流行文化的發(fā)展規(guī)律。這些年，我們不斷看到這樣的出圈：滑板等街頭極限運(yùn)動(dòng)，進(jìn)入了各種運(yùn)動(dòng)會(huì)的日程;年輕人抖動(dòng)肌肉和關(guān)節(jié)的街舞，與芭蕾也能同臺(tái)競(jìng)技;大街小巷墻體上的涂鴉作品，在拍賣會(huì)上賣出天價(jià)……由小眾而大眾，豐富了時(shí)代的表達(dá)，也是流行文化、通俗文化的魅力和力量所在。既然鮑勃迪倫的歌詞都能得到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的肯定，誰(shuí)又敢保證英雄聯(lián)盟、魔獸世界，動(dòng)漫OP、ED和BGM，不會(huì)在未來(lái)的某一天進(jìn)入影音文化的名人堂？

這也是世代更替的一個(gè)必然。B站已存在10年，活躍在這里的二次元少年們，已經(jīng)慢慢成長(zhǎng)，從視野之外走進(jìn)視野之內(nèi)。10年間，過(guò)去或許顯得粗糙的文化產(chǎn)品形態(tài)，也不斷精致化乃至標(biāo)準(zhǔn)化，由“野生”而被馴服。2020年元旦，最火的段子是“90后”走進(jìn)而立之年。這一龐大人群的“顯影”，也會(huì)帶動(dòng)屬于這一世代的審美與娛樂(lè)進(jìn)入主流，這未嘗不是時(shí)間賦予的多元性和豐富性。

從春晚播報(bào)五湖四海發(fā)來(lái)的賀電，到跨年演唱會(huì)上一波又一波的抽獎(jiǎng)，都是通過(guò)互動(dòng)強(qiáng)化觀眾的聯(lián)結(jié)。而B(niǎo)站則以無(wú)數(shù)的彈幕強(qiáng)化了這樣一種聯(lián)結(jié)，給人以“人類的悲歡可以相通”的感受。在這樣一臺(tái)晚會(huì)中，社會(huì)、文化、藝術(shù)和審美交匯而成一個(gè)核心場(chǎng)域，每個(gè)人都置身于這樣的“共同體”之中。

有人從人類學(xué)角度，認(rèn)為以電視為媒介中心，組織起一種結(jié)構(gòu)性的儀式行為，深刻切入人們的日常生活。B站晚會(huì)說(shuō)明，這樣的儀式性行為，在互聯(lián)網(wǎng)圈層之下，更會(huì)成為一種有著社會(huì)意味的行為方式?；蛟S，一臺(tái)晚會(huì)只是開(kāi)始，更多改變，將會(huì)被未來(lái)所證明。