摘要：前期準(zhǔn)備階段是導(dǎo)演在正式拍攝前所進(jìn)行的一系列必要的準(zhǔn)備過(guò)程，包括案頭工作、導(dǎo)演闡述、演員挑選、場(chǎng)景挑選、分鏡頭本、分場(chǎng)景本等方面的工作。

關(guān)鍵詞：電視 節(jié)目 導(dǎo)演 前期籌備 工作開(kāi)展

電視節(jié)目導(dǎo)演工作的出發(fā)點(diǎn)是做出高質(zhì)量的節(jié)目，最大限度地發(fā)揮電視的特點(diǎn)。遵照電視創(chuàng)作規(guī)律，搞好電視節(jié)目的前期籌備工作，然后進(jìn)行制作，最后安排播出。為了更好地實(shí)施方案，要從多方面入手進(jìn)行前期籌備工作。前期的工作主要是組織主創(chuàng)人員研究與作品相關(guān)的資料，分析劇本、闡述藝術(shù)構(gòu)思、初步確定演員人選、場(chǎng)景選擇與設(shè)計(jì)、創(chuàng)作分鏡頭等，并對(duì)攝像、美術(shù)、錄音等創(chuàng)作部門提出要求，統(tǒng)一創(chuàng)作人員的認(rèn)識(shí)。導(dǎo)演在工作中要時(shí)刻體現(xiàn)出靈活的特點(diǎn)，要先他人一步，打破常規(guī)、出奇制勝，做出精彩的電視節(jié)目來(lái)吸引受眾，為整個(gè)節(jié)目注入活力。

一、案頭工作

案頭工作是導(dǎo)演在籌備階段的主要工作之一。選定劇本之后，由導(dǎo)演與副導(dǎo)演、場(chǎng)記等組成導(dǎo)演組，為了將文字形象轉(zhuǎn)化為屏幕形象，査閱與劇本相關(guān)的文字及影像資料，根據(jù)劇本內(nèi)容對(duì)作品進(jìn)行整體設(shè)想，包括藝術(shù)處理方案、表現(xiàn)手段等。

二、導(dǎo)演闡述

導(dǎo)演闡述是電視藝術(shù)作品拍攝前，導(dǎo)演以書(shū)面文字的形式寫(xiě)成的對(duì)作品的創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說(shuō)明。導(dǎo)演闡述包括導(dǎo)演對(duì)劇本主題思想的時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境的闡述，對(duì)主要人物形象、人物關(guān)系的理解和分析，對(duì)矛盾沖突的理解，對(duì)作品藝術(shù)處理的意見(jiàn)和要求，對(duì)攝影、美術(shù)、表演、音樂(lè)等提出的要求和規(guī)范。

三、演員挑選

在籌備階段，導(dǎo)演對(duì)劇中主要和次要人物的扮演者進(jìn)行初選。一般多是從演藝團(tuán)體、影視機(jī)構(gòu)、專業(yè)藝術(shù)院校里挑選演員。通常情況下要經(jīng)過(guò)審閱資料或面試演員本人、試戲等過(guò)程。選演員的方式有很多，可以選擇曾與導(dǎo)演工作過(guò)的演員，由于彼此比較熟悉，導(dǎo)演清楚并了解掌握這個(gè)演員的特點(diǎn)和能力；或由副導(dǎo)演根據(jù)導(dǎo)演對(duì)人物的理解和要求進(jìn)行初選，然后推薦給導(dǎo)演若干個(gè)演員，最終由導(dǎo)演決定。導(dǎo)演往往會(huì)將演員的容貌、身高等方面是否符合角色作為一個(gè)條件，這些條件是現(xiàn)實(shí)存在且是客觀的。而導(dǎo)演的主觀方面則是演員與所扮演的人物的氣質(zhì)是否接近，與自己構(gòu)思中的形象是否吻合，是否具有一定的可塑性，是否具有一定的表演技能等。除了主觀與客觀兩方面因素外，由于電視藝術(shù)作品的創(chuàng)作需要團(tuán)隊(duì)合作，導(dǎo)演不但要考慮演員與自己的合作關(guān)系，還應(yīng)考慮演員與其他創(chuàng)作人員的合作關(guān)系，選定的演員能否與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)積極配合等。

四、場(chǎng)景挑選

電視藝術(shù)作品主要以畫(huà)面的形式呈現(xiàn)，也是一種空間形式。作品所要表達(dá)的內(nèi)容需要一定的場(chǎng)景空間呈現(xiàn)出來(lái)，選擇的場(chǎng)景應(yīng)具有年代特征，符合人物身份，能刻畫(huà)人物性格，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。改造或加工后的場(chǎng)景不但要真實(shí)，還要具有人物所處空間的典型性。

場(chǎng)景選擇與導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度密切相關(guān)，通過(guò)選場(chǎng)景，導(dǎo)演將確定拍攝方案，進(jìn)行人物和鏡頭的調(diào)度。因此，在符合規(guī)定情境的基礎(chǔ)上，內(nèi)景的空間不能太狹小，否則不但不利于場(chǎng)面調(diào)度，而且連攝像機(jī)的擺放都有困難。

實(shí)際環(huán)境空間往往很難與導(dǎo)演構(gòu)思的場(chǎng)景完全一致，導(dǎo)演只能盡量選擇與構(gòu)思相近的場(chǎng)景，通過(guò)拍攝前的加工、布置以及后期修飾等方式來(lái)達(dá)到拍攝要求。

五、分鏡頭本

分鏡頭本是一種將文學(xué)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為可讀的視聽(tīng)語(yǔ)言的技術(shù)性讀本，主要供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用。其是由導(dǎo)演依據(jù)文學(xué)劇本，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，通過(guò)分鏡頭的方式體現(xiàn)未來(lái)作品的屏幕形象，是導(dǎo)演對(duì)文學(xué)劇本的二度創(chuàng)作。其中設(shè)有鏡頭號(hào)、景別、攝法、畫(huà)面內(nèi)容、臺(tái)詞、音樂(lè)、音響、鏡頭長(zhǎng)度、備注等項(xiàng)目。鏡頭號(hào)是拍攝鏡頭的排列序號(hào)，景別是拍攝時(shí)的景別大小，攝法是拍攝角度和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式，畫(huà)面是人物的動(dòng)作與對(duì)話，臺(tái)詞是人物的對(duì)白、旁白、獨(dú)白等，音樂(lè)音響是音樂(lè)的起止，備注是一些必要的注釋。

分鏡頭本不需要介紹性、形容性的文學(xué)描述，是將生活場(chǎng)景、人物行為動(dòng)作及人物關(guān)系具體化、形象化，如場(chǎng)景的時(shí)間、地點(diǎn)、人物活動(dòng)等，標(biāo)明鏡頭組接的技巧和藝術(shù)處理說(shuō)明。分鏡頭本是各個(gè)創(chuàng)作部門理解導(dǎo)演構(gòu)思設(shè)計(jì)、統(tǒng)一創(chuàng)作思想、落實(shí)具體藝術(shù)要求和制訂拍攝計(jì)劃的依據(jù)。

六、分場(chǎng)景本

分場(chǎng)景本是一種不以鏡頭為主，而是以后場(chǎng)景來(lái)劃分段落的導(dǎo)演工作本。它將所要拍攝的場(chǎng)景分解開(kāi)來(lái)，其中包含著許多小的戲劇單元，每一個(gè)戲劇單元通常都有自己的小高潮。分場(chǎng)景本中的場(chǎng)面及戲劇進(jìn)程簡(jiǎn)潔清晰，表現(xiàn)了導(dǎo)演的構(gòu)思和設(shè)計(jì)。導(dǎo)演可以更好地理解場(chǎng)景本身的重要性，從一個(gè)客觀的視角來(lái)觀察場(chǎng)景、設(shè)計(jì)場(chǎng)景、確定攝影機(jī)的位置等。

七、結(jié)語(yǔ)

電視產(chǎn)業(yè)的核心資源是電視節(jié)目，電視導(dǎo)演作為電視節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)的策劃者、組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，是優(yōu)秀電視作品的創(chuàng)作核心。目前，我國(guó)電視業(yè)中的優(yōu)秀導(dǎo)演創(chuàng)新人才極端匱乏，且問(wèn)題日益突出，已成為制約電視傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展的阻礙。要推進(jìn)我國(guó)電視傳媒產(chǎn)業(yè)的跨越式發(fā)展，很大程度上取決于電視導(dǎo)演的創(chuàng)作水準(zhǔn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡導(dǎo).導(dǎo)演技巧學(xué)[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2005.

[2]余秋雨.藝術(shù)創(chuàng)造論[M].上海：上海教育出版社，2005.

（作者簡(jiǎn)介：文思奇，男，本科，黑龍江廣播電視臺(tái)，研究方向：導(dǎo)演）（責(zé)任編輯 劉冬楊）