王鐘屏

摘 要：《雨巷》作為戴望舒的代表作，深受讀者喜愛。詩歌中反復(fù)出現(xiàn)的丁香姑娘、油紙傘、雨巷等凄清哀婉的意象渲染了詩歌的寂寥惆悵，其回環(huán)的結(jié)構(gòu)運(yùn)用表現(xiàn)出詩人身處困境的迷茫彷徨，虛實(shí)意境的勾勒營(yíng)造了朦朧纏綿的詩歌空間令人遐想。

關(guān)鍵詞：意象 結(jié)構(gòu) 虛實(shí)之境

20世紀(jì)20年代現(xiàn)代派詩人戴望舒憑借一首極具象征主義特色的詩歌《雨巷》蜚聲詩壇。葉圣陶先生曾高度評(píng)價(jià)《雨巷》“替新詩底音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元”，戴望舒也因此獲得了“雨巷詩人”的稱號(hào)。詩歌以輕盈飄逸的筆觸描繪雨季小巷的浪漫邂逅，在低沉而幽咽的調(diào)子中抒寫著詩人內(nèi)心的愁緒，又以朦朧而感傷的情懷烘托詩人內(nèi)心對(duì)于現(xiàn)實(shí)的煩憂以及期望陰霾消散的急切心境。

一、凄清意象凸現(xiàn)寂寥惆悵

詩歌中反復(fù)出現(xiàn)的“油紙傘”“雨巷”“丁香姑娘”意象渲染了詩歌凄清之境，仿佛置身潮濕清幽的狹長(zhǎng)寂寥雨巷中，困頓不已。開篇就出現(xiàn)了“油紙傘”的意象，標(biāo)明地域性，江南梅雨時(shí)節(jié)的綿綿細(xì)雨平添了詩歌煙雨朦朧的情調(diào)?！皳沃图垈?，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷”，“雨巷”在詩歌中反復(fù)出現(xiàn)了四次，且又以“悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)”和“寂寥”來形容這一意象，描繪詩人在朦朧細(xì)雨中，撐著油紙傘，踟躕于悠長(zhǎng)而又寂靜的雨巷，他踏著被雨浸濕的青石板，細(xì)雨無聲烘托孤寂的腳步聲，且在悠長(zhǎng)而狹窄的雨巷中彳亍，寫出了詩人心底的寂寞與憂傷。

這時(shí)，“我希望逢著/一個(gè)丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘”，引出另一個(gè)關(guān)鍵意象“丁香姑娘”，一個(gè)丁香一樣，結(jié)著愁怨的姑娘，她有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，哀怨又彷徨，她冷漠，凄清，又惆悵。詩人獨(dú)自彳亍，寂寞、孤獨(dú)的心渴望一位能和他切合的姑娘，想象中的她有著“丁香的顏色”“丁香的芬芳”“丁香的憂愁”，她能和他一樣“哀怨”而又“彷徨”，能分擔(dān)他的憂愁與哀傷?！岸∠恪弊鳛閭鹘y(tǒng)文學(xué)中“惆悵”“憂愁”的代名詞，如“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，又如“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”。詩人借用“丁香”的愁怨與憂郁抒寫凄清與惆悵。丁香一樣的姑娘默默地走近，又靜靜地遠(yuǎn)去，與“我”擦肩而過，來不及問候，也來不及挽留，而“我”所有的期望就“像夢(mèng)一般的凄婉迷?！?。姑娘的身影在綿綿細(xì)雨中消散。寂寥的雨巷深處，只剩下“我”孤獨(dú)的腳步聲。詩中的“雨巷”既象征著詩人陷入精神上的困境，又表現(xiàn)“我”走不出那條悠長(zhǎng)而寂寥的情緒之巷。

如果說“雨巷”“丁香姑娘”等這些意象給全詩奠定了惆悵寂寥的基調(diào)的話，那么詩歌回環(huán)結(jié)構(gòu)的運(yùn)用則表達(dá)詩人的徘徊與迷茫，營(yíng)造朦朧詩意空間。

二、回環(huán)結(jié)構(gòu)表達(dá)徘徊迷茫

《雨巷》總共有七節(jié)，緊扣愁怨，從我希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘到姑娘出現(xiàn)默默走近再走遠(yuǎn)直至姑娘消散，最后我又一次希望結(jié)著愁怨的丁香姑娘再一次從我身邊飄過?！队晗铩吩谝粋€(gè)回環(huán)式的結(jié)構(gòu)，即期待—邂逅—失落中，將詩人的心情表現(xiàn)得極為真切——期待時(shí)的夢(mèng)幻、邂逅時(shí)的雀躍、失落時(shí)的憂傷。

全詩大量采用首語重疊、反復(fù)等修飾手法，如在第二三節(jié)就寫到“在雨中哀怨/哀怨又彷徨”、第四五節(jié)的“像夢(mèng)一樣地/像夢(mèng)一般地凄婉迷茫”“像夢(mèng)中飄過/一枝丁香地”就運(yùn)用了首語重疊與頂真的手法，且詩歌第一節(jié)和最后一節(jié)又完全重復(fù)，在詩歌的節(jié)奏和音律上構(gòu)成重復(fù)，從而使得詩歌傳達(dá)出一種困頓中的寂寥感，其間的惆悵迷茫能夠喚起心中對(duì)于愛情、理想抑或是其他的期盼與追尋。

《雨巷》中的“我”在尋覓著與“姑娘”的相逢，但相逢之后卻又不敢去觸碰，任由其消失遠(yuǎn)去，陷入了再次尋覓之中?！队晗铩肥亲髡哂眉帕茹皭潓懴碌囊皇讓ひ捛笏鞯南Ｍ?，詩中的“雨巷”聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，有論者認(rèn)為“ 彷徨傷感的情緒，不能籠統(tǒng)地說是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影”，而筆者卻認(rèn)為將浪漫主義似的感傷情調(diào)融入因理想失落而苦悶的心境中，更為有力地烘托了詩人戴望舒內(nèi)心的迷茫與徘徊。

三、虛實(shí)之境勾勒求索追尋

戴望舒早期的詩歌，不僅注重古典詩歌意境和意象的選擇和表現(xiàn)，還更多地化用古典詩歌中的浪漫感傷情愫，呈現(xiàn)一種東方的細(xì)膩、典雅、含蓄之美。其好友施蟄存也曾這樣評(píng)述過戴望舒早期的詩歌“望舒初期的詩，有很濃厚的中國(guó)古詩的影響”， 然而“在震旦大學(xué)求學(xué)期間，接觸最多的則是雨果、拉馬丁、繆塞等法國(guó)浪漫派詩人的作品 ”。于是詩人在中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶和西方浪漫主義思潮的感染中形成了朦朧、憂郁、縹緲的詩歌空間。他這一時(shí)期的詩歌大多數(shù)都不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。他曾經(jīng)這樣說：“詩是由真實(shí)經(jīng)過想象而出來的，不單是真實(shí)，亦不單是想象?！?/p>

這首《雨巷》寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚。詩歌中“我”走在寂寥而又悠長(zhǎng)的雨巷，這是實(shí)實(shí)在在的場(chǎng)景描繪，但是詩歌中的丁香姑娘卻可以是實(shí)指，即詩人愛慕已久的姑娘，也可以是虛指。對(duì)姑娘進(jìn)行的描寫是以“她是有”起頭，卻抱有幻想地去猜她的模樣：“丁香一般的顏色， /丁香一樣的芬芳，/丁香一樣的憂愁”，但是她又“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。丁香姑娘是虛幻的，詩人腦海中所猜想的丁香姑娘的愁容，在無形當(dāng)中就成了詩人個(gè)體情緒精神的投射，丁香一樣的姑娘成了一種鏡像，表現(xiàn)出對(duì)詩人內(nèi)心幽怨愁苦之情的印照以及詩人追尋理想而不得的宣泄，既是詩人苦悶彷徨而又心存希望的表達(dá)，“丁香姑娘”幻化成戴望舒理想或者希望的象征。

在美學(xué)范疇上，意境是由虛和實(shí)兩個(gè)部分構(gòu)成，實(shí)景是對(duì)情景的直接表達(dá)，而虛境是在幻想和聯(lián)想中表達(dá)出來的?！队晗铩芬蕴搶憣?shí)，轉(zhuǎn)實(shí)成虛，寫出了詩人在沒有盡頭的道路中對(duì)于理想的追尋，在這個(gè)過程中即使充滿了凄清、惆悵、徘徊與迷茫，也不放棄追尋與求索，于是再一次“撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，/我希望飄過一個(gè)丁香一樣的姑娘”。

在寫《雨巷》時(shí)，詩人雖悵惘但還心存希望，但是他后來的詩歌 《林下的小語》則重在描繪哀傷與絕望。在深情相擁時(shí)感覺到的不是彼此的溫暖，而是穿透心底的寒冷?；蛟S在哭泣時(shí)才能擁有記憶，所以才有了“不要微笑，親愛的：/啼泣一些是溫柔的，/啼泣吧，親愛的，啼泣在我的膝上，/在我的胸頭，在我的頸邊：/啼泣不是一個(gè)短促的歡樂”?！拔摇痹谀阈闹蟹至块_始比“天風(fēng)” 還輕，在“你”的眼中已不再有“我”晃動(dòng)的身影。盡管心中滿是不舍，“我”卻松開緊握的手，成全“你”的幸福，讓“你到山上去覓珊瑚吧，/你到海底去覓花枝吧”，殘留于“我”心中的卻是“這沉哀的，這絳色的沉哀”。正如杜衡在《望舒草·序》中說的那樣“五年的奔走，掙扎，當(dāng)然盡是些徒勞的奔走和掙扎，只替他換來了一顆空洞的心”。此時(shí)的戴望舒已不再具有《雨巷》時(shí)的那種對(duì)愛情、對(duì)理想的渴望，而是整個(gè)人陷于了“空洞”，呈現(xiàn)出頹廢的情愫。

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作 者： 王鐘屏，文學(xué)碩士，宜賓廣播電視大學(xué)（市教師培訓(xùn)中心） 副教授，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com