周惠萍

“正如此情此景如同是某某。。。”很多的文章里都會有這樣的描述，情景實際就是并列的關(guān)系，很多的文學作品里的用句都能看得出來。這就像是一幅畫。而全手工制壺也是如此，他也很講究情調(diào)感情的投入，現(xiàn)在很多好的紫砂作品都是加入了制壺者的感情去完成的，把紫砂壺融入自己的感情，這樣才能讓它具有感人動魄的靈魂，讓人更加喜歡。

紫砂壺各種器型的出現(xiàn)并不是憑空出現(xiàn)的，也不是說照著某某東西去做的，而是經(jīng)過了對各種事物的觀察和分析，然后經(jīng)過自己的再創(chuàng)造、改造，最后設(shè)計制作成了一個適合的器型，這個器型能表達自己所要表達的意思，本篇這把“一帆風順壺”便是如此。

“真善美”的思想被中國哲學理解為生鮮所做的指引，就如同“天人合一”，但是人并不是圣賢，并不能達到這樣的高度，也并沒有那么多的人有這么崇高的追求，所以最后就是不違本心，能夠正確表達這個情景就成為普通人的追求和準則，人美不再去追求那種極致美，在藝術(shù)的范疇里那就是變成了一種模糊化的、概念化的思想，再加入情感上的表達來補充在造型上的不足，這樣最后也能達到所要表達的效果。本篇所講到的“一帆風順壺”其來源就是對剛要出航的人的祝福，他用作品的造型加上壺身的裝飾去將這個所要表達的主題表達出來。

“一帆風順”壺的壺身采用了全手工拍打成型的傳統(tǒng)方法拍打而成，壺身無肩，壺口以下向四周延伸，坡面相對平緩，到三分之二處收入壺底，上半部分表面平緩，壺底微微向外擴展成八字形，壺嘴為一彎嘴，從壺身傾斜而出，線條流暢采用暗接的手法，壺嘴尖尖，出水流暢，斷水利落，壺嘴、壺把的弧度與整體的壺身仙桃相融合，線條柔美。壺嘴跟壺身幾乎融為一體，上面的線條和深深的線條相契合，使其感覺整體的造型剛勁有力。壺身整體造型如同一條航行在海里的小船。壺嘴為船首，勇往直前，壺把為船尾，壺身扁而長，壺嘴與壺把將整把壺緊密地聯(lián)系在一起，非常的協(xié)調(diào)，壺鈕造型就像是小船上的帆一樣，也是整件作品的關(guān)鍵所在，壺鈕正好位于壺嘴和壺把的正中心，起到了相互平衡的作用，并且壺鈕的造型是最能去表現(xiàn)這件作品的主題的，在壺鈕的設(shè)計上雖然說大家一眼看上去便知是風帆的造型，但是這件作品并沒有去照搬風帆的實物去制作，如若去照搬實物去制作的話也就失去了整把壺的韻味了。如若這樣那整件作品的設(shè)計就會出現(xiàn)崩盤，壺嘴、壺把的搭配就會出現(xiàn)不協(xié)調(diào)，所以這件作品的壺鈕是設(shè)計師非常的重要的一部分。

像這種風帆的設(shè)計之前已經(jīng)有很多的老師去嘗試過，就算是同樣的主題，不同老師對于一帆風順主題的理解也不同，其要表達的切入點也不同，到最后所涉及制作出來的作品各不相同。所以說在設(shè)計的時候反而不要先去盯著壺鈕的設(shè)計，而是先去設(shè)計壺嘴和壺把，最后根據(jù)壺嘴壺把的設(shè)計再加入風帆的元素結(jié)合在一起去創(chuàng)作出可以和嘴把相配合的壺鈕，這樣才能是一件完美的作品。

整把壺的設(shè)計就是對中國畫里的一個孤帆行舟的一個復刻，在茫茫的水面上飄走的一個風帆，在背后送上最深切的祝福，那就是一帆風順。

整件作品實際上即是對常見的中國話情景的復刻，在水波漫漫的湖面上的一道帆影，并且送上無言的祝福“一帆風順”。

如何去理解一把壺的主題，就是將這把壺想象在某個大的環(huán)境下，在腦海中勾勒出一幅畫面，用這種傳統(tǒng)的方法去感知它的美。