張羽潔

《足球場(chǎng)》

《21海灘單元》

任何一個(gè)空間，都有其特定的功能屬性，通過改變空間的使用方式，能夠很有效地改變空間的意義。這種改變，有時(shí)根本不需要做大規(guī)模的改建，而只需要巧妙地運(yùn)用一些視覺符號(hào)，例如西班牙藝術(shù)家梅德·洛佩絲（Maider Lopez）的作品《足球場(chǎng)》（Football Field）即是一個(gè)典型的案例。藝術(shù)家在沙迦美術(shù)館門前的廣場(chǎng)上，用紅色油漆線勾勒出球場(chǎng)的結(jié)構(gòu)，然后在兩頭安放上球門。

瞬間，原本較為嚴(yán)肅的美術(shù)館廣場(chǎng)空間，變?yōu)橐粋€(gè)深受年輕人喜愛的休閑娛樂空間。廣場(chǎng)上原有的座椅和路燈并未因此而拆除，而是成為其一部分，廣場(chǎng)成為一個(gè)綜合的、多用途的公共空間。

又比如德國(guó)藝術(shù)家格雷戈?duì)枴な┠偷拢℅regor Schneider）創(chuàng)作的作品《21海灘單元》（21 Beach Cells）。作品被設(shè)置在澳大利亞悉尼最著名的旅游景點(diǎn)——邦迪海灘，作品由多個(gè)四米見方的網(wǎng)狀籠子組成，隱喻監(jiān)獄和軍事區(qū)。它的介入，改變了海灘原本的娛樂休閑的功能屬性，與環(huán)境形成強(qiáng)烈反差，試圖揭示當(dāng)時(shí)的難民問題，以及在克羅納拉海灘上曾爆發(fā)過的種族騷亂。

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com