水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

張舜民，字蕓叟，自號浮休居士，又號矴齋，是宋代著名詩人。他的詩學(xué)白居易，多譏刺時事之作，語言通俗。

這首詩以淡墨寫生的手法描繪了一幅靜謐清寂的山村晚歸圖，表現(xiàn)了詩人恬淡閑適的心境。

首句“水繞陂田竹繞籬”，由遠(yuǎn)及近描寫村居外圍的景色。遠(yuǎn)處潺潺溪水環(huán)繞著山坡上的層層梯田;近處小園旁搖曳的翠竹環(huán)繞著短短的籬笆。詩人寫竹、籬之內(nèi)的茅舍，宛然在目，一派田園風(fēng)光。兩個“繞”字，把水、陂田、竹、籬非常和諧地融合在一起，音韻優(yōu)美，情味悠長。

次句“榆錢落盡槿花稀”，筆觸由籬外轉(zhuǎn)到籬內(nèi)，描寫山村農(nóng)家庭院內(nèi)的風(fēng)光。那籬邊榆樹枝頭的串串榆錢早已落光，籬上的木槿花也只殘存了稀疏的幾朵。木槿在夏秋之交開花。槿花稀疏，表明時已清秋，院落內(nèi)盡管綠意宜人，可惜盛時已過，露出了清寂之意。

“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”，夕陽西下，在暮色蒼茫中，一頭老牛緩緩歸來，牛背上沒有短笛橫吹的牧童，而是佇立著一對悠閑自在的烏鴉。“寒”字，點出這是深秋季節(jié)。“無人臥”引起疑問：那么是什么東西在牛背上呢？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”。寒鴉之靜附于牛之動，牛之動映襯了寒鴉之靜，大小相映，動靜相襯，構(gòu)成了一幅寧靜和平的畫面。“帶”與“兩兩”相互配合，牛的怡然，牛和鴉的和諧，神態(tài)畢現(xiàn)。牛和鴉的“自在”，恰是看牛和鴉的“村居”者的“自在”。

前兩句選擇綠水、田地、翠竹、籬笆、榆樹、槿花等靜物，以靜寫靜。后兩句變換手法，以動寫靜，更顯其靜。牛蹄嘚嘚，行步遲遲，有聲響也有動態(tài)，但沒有破壞環(huán)境的和諧統(tǒng)一，奧秘就在于動作的遲緩，聲調(diào)的單一。詩人通過細(xì)致地觀察生活，以清雅自然的語言，勾勒出新穎的形象，表達(dá)了悠閑寧靜而又略帶清愁的心情，構(gòu)成了恬淡和諧的意境，給人以美的享受。

【劉為民/供稿】