孫佳山

近日舉行的在中央廣播電視總臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)新聞發(fā)布會(huì)上，春晚總導(dǎo)演楊東升公布了2020年央視春晚主持陣容。今年春晚主持人陣容中出現(xiàn)不少新面孔，北京主會(huì)場(chǎng)選用青年演員佟麗婭搭檔中央廣播電視總臺(tái)主持人任魯豫和尼格買提，與青年主持人尹頌、張舒越，共同主持。今年央視春晚的創(chuàng)新舉動(dòng)，引起廣泛關(guān)注。

1983年首屆央視春晚后，春晚制作組沒有停止探索和創(chuàng)新的步伐，一直在尋找更加貼近海內(nèi)外中華兒女情感和體驗(yàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但并非每一次都能取得成功。1985年央視春晚將現(xiàn)場(chǎng)設(shè)在北京工人體育館，由于技術(shù)條件和直播經(jīng)驗(yàn)欠缺，最終導(dǎo)致效果不佳，社會(huì)上批評(píng)聲音頗多。新舊世紀(jì)之交，商業(yè)演出的經(jīng)驗(yàn)開始被應(yīng)用到央視春晚中，但也一度出現(xiàn)相對(duì)專業(yè)化、商業(yè)化、小圈子化的趨勢(shì)。因此，2005年央視提出“開門辦春晚”，從此普通人也可“直通春晚”，讓“旭日陽(yáng)剛”等民間藝人通過春晚的舞臺(tái)走向全國(guó)。2016年，春晚開始設(shè)置分會(huì)場(chǎng)，打破空間格局，實(shí)現(xiàn)“東西南北中、全民大聯(lián)歡”的創(chuàng)作基調(diào)。37年間，春晚在表達(dá)社會(huì)情緒、凝聚社會(huì)共識(shí)、塑造文化認(rèn)同等方面，一直起著獨(dú)特作用。同時(shí)，春晚也在不斷迎合觀眾——尤其是青年觀眾的需求，提升質(zhì)量的同時(shí)創(chuàng)新求變，演員陣容年輕化和互聯(lián)網(wǎng)化便是其中的顯著特征。

近幾年TFBOYS、張藝興等年輕藝人開始登上春晚舞臺(tái)，肖戰(zhàn)、王嘉爾等當(dāng)紅藝人也出現(xiàn)在今年的春晚彩排現(xiàn)場(chǎng)。他們?yōu)榇和韼砹司薮罅髁亢完P(guān)注度，春晚演員陣容愈加年輕化，使得春晚也完成了從“捧紅人”到“請(qǐng)紅人”的轉(zhuǎn)變。從2015年開始，春晚上開始出現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的身影，“紅包大戰(zhàn)”等互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品成為春晚一大宣傳噱頭。有網(wǎng)友調(diào)侃道，“鐵打的春晚，流水的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)”。財(cái)大氣粗的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)與五花八門的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品登場(chǎng)，也宣告著春晚進(jìn)入“互聯(lián)網(wǎng)化”的新階段。有觀點(diǎn)稱，“紅包大戰(zhàn)”影響春晚節(jié)目的觀看體驗(yàn)，有喧賓奪主之嫌。其實(shí)，說紅包大戰(zhàn)等互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代產(chǎn)品挑戰(zhàn)甚至顛覆春晚為時(shí)尚早，關(guān)鍵在于以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體提供了真正意義上接近全民參與的文化娛樂形式。但在內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域，互聯(lián)網(wǎng)還沒有為春節(jié)提供任何“新”的文化娛樂內(nèi)容，沒有增加華夏兒女所依賴和癡迷的“年味”。在“年味”中堅(jiān)守和尋找真正屬于自己的情感寄托和精神歸宿，是現(xiàn)代春晚對(duì)于傳統(tǒng)節(jié)日文化體系最大意義所在。

幾十年來，春晚走過了文藝節(jié)目匯演、文化時(shí)尚追蹤和新民俗傳播等階段。盡管節(jié)目?jī)?nèi)容越來越豐富，節(jié)目形式越來越多樣，也越來越網(wǎng)絡(luò)化和年輕化，但觀眾對(duì)春晚卻越來越挑剔。表面上看，這種挑剔是“吐槽”，但也說明春晚作為一種新年俗已經(jīng)深入人心。盡管大家對(duì)春晚的節(jié)目?jī)?nèi)容有著各自的評(píng)判，但除夕之夜看春晚，卻已是全球華人過春節(jié)必不可少的儀式。春晚也成為全球華人情感寄托的重要載體，凝聚著全球華人追求團(tuán)圓幸福的美好愿望，傳承著中華兒女的家庭、社會(huì)倫理觀念，對(duì)全球華人的文化身份認(rèn)同具有重要影響——這才是春晚背后真正的“年味”所在。▲

（作者是中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員）