付焱森 高士剛

俄羅斯電影《絕殺慕尼黑》在我國(guó)的上映引起廣泛熱議，影片內(nèi)容取材于1972年德國(guó)慕尼黑第20屆夏季奧運(yùn)會(huì)美蘇男子籃球冠軍爭(zhēng)奪戰(zhàn)的真實(shí)故事，成功塑造了主教練加蘭任、蘇聯(lián)籃球國(guó)家隊(duì)的亞歷山大·別洛夫、謝爾蓋·別洛夫、保羅斯卡斯等教練員、運(yùn)動(dòng)員形象，圍繞著奧運(yùn)會(huì)美蘇男籃冠軍爭(zhēng)奪賽，通過(guò)電影語(yǔ)言及電影鏡頭揭示了體育的多重內(nèi)涵，引發(fā)人們進(jìn)一步的思考。通過(guò)對(duì)影片中的創(chuàng)作來(lái)源、人物形象設(shè)計(jì)及情節(jié)線索的分析，探討電影鏡像下的體育內(nèi)涵，以期對(duì)中國(guó)體育電影的制作提供借鑒。

一、文本透視：源于真實(shí)，致敬歷史

俄羅斯電影（Движения вверх）中文名譯為《絕殺慕尼黑》（以下簡(jiǎn)稱《絕殺》），取材于謝爾蓋·別洛夫的同名回憶錄（Движения вверх），電影創(chuàng)作者以回憶錄中所記載的內(nèi)容為藍(lán)本，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，通過(guò)故事片的形式將這段傳奇歷史再現(xiàn)銀幕，盡管在電影中對(duì)眾多人物關(guān)系的處理并不完全符合現(xiàn)實(shí)，但這并不妨礙影片對(duì)人物之間真情的傳遞以及對(duì)體育賽場(chǎng)內(nèi)外所蘊(yùn)含的多重內(nèi)涵的揭示。影片制作組請(qǐng)來(lái)了謝爾蓋·別洛夫的兒子作為顧問(wèn)對(duì)電影中的情節(jié)進(jìn)行反復(fù)推敲，電影中蘇聯(lián)主教練加蘭任的扮演者弗拉基米爾·馬什科夫，美國(guó)主教練漢克的扮演者約翰薩·維奇都是電影界的著名影星，而影片的主攝影師伊戈?duì)栕疃嗤瑫r(shí)控制六臺(tái)攝影機(jī)，全方位再現(xiàn)了這場(chǎng)經(jīng)典的美蘇籃球?qū)官悾捞K男籃冠軍爭(zhēng)奪戰(zhàn)的多個(gè)情節(jié)都參考了當(dāng)年比賽的直播。如今，當(dāng)年參加這場(chǎng)比賽的前蘇聯(lián)男籃的主教練及運(yùn)動(dòng)員多數(shù)已不在人世，但他們?cè)谫悎?chǎng)上的傳奇表現(xiàn)依然激勵(lì)著人們不斷克服困難勇敢前行。當(dāng)我們透過(guò)影片回顧這場(chǎng)比賽時(shí)，除了向年輕一代普及歷史知識(shí)外，更重要的是揭示競(jìng)技體育之于民族、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等面的多重意義。

（一）故事原型：現(xiàn)實(shí)中的賽場(chǎng)神話

電影創(chuàng)作的來(lái)源主要包括歷史真實(shí)事件、小說(shuō)改編、新聞事件等，《絕殺慕尼黑》取材于奧運(yùn)史上真實(shí)發(fā)生的歷史事件，在1972年德國(guó)慕尼黑舉行的第20屆夏季奧運(yùn)會(huì)上，“蘇聯(lián)奧運(yùn)代表團(tuán)在這屆奧運(yùn)會(huì)上共取得了99枚獎(jiǎng)牌，其中金牌50枚，銀牌27枚，銅牌22枚。自1908年舉辦奧運(yùn)會(huì)以來(lái)，從來(lái)沒(méi)有一個(gè)國(guó)家像蘇聯(lián)這樣奪得這么多金牌！”“自從參加奧運(yùn)會(huì)以來(lái)，蘇聯(lián)運(yùn)動(dòng)員首次在籃球、水球、柔道和跳水運(yùn)動(dòng)中摘金”[1]。這場(chǎng)男籃決賽的勝利終結(jié)了美國(guó)隊(duì)在此前奧運(yùn)賽場(chǎng)上的36連勝，打破了之前在奧運(yùn)會(huì)賽場(chǎng)上美國(guó)籃球不可戰(zhàn)勝的神話。通過(guò)影片我們也可以看出，為了贏得這場(chǎng)比賽的勝利，加蘭任教練大膽采用了包括采用美式訓(xùn)練方法、賽前赴美國(guó)進(jìn)行熱身賽以及與美國(guó)男籃決賽時(shí)大膽變陣等等一系列創(chuàng)新舉措，最終獲得勝利。美國(guó)隊(duì)在戰(zhàn)術(shù)上的輕視，以及在臨場(chǎng)比賽時(shí)面對(duì)蘇聯(lián)隊(duì)的變陣措手不及，盡管在最后的比賽中有機(jī)會(huì)取勝但最終還是敗給了蘇聯(lián)隊(duì)，1972年慕尼黑男籃巔峰之戰(zhàn)成為美國(guó)人心中永遠(yuǎn)抹殺不去的痛，但同時(shí)也催生了后來(lái)叱咤國(guó)際籃壇的“夢(mèng)之隊(duì)”。

（二）人物形象：競(jìng)技中的英雄典型

影片成功地塑造了一個(gè)致力創(chuàng)新、不懼挑戰(zhàn)、目標(biāo)明確的主教練加蘭任。曾經(jīng)是籃球運(yùn)動(dòng)員的他，在任國(guó)家隊(duì)主教練之前就已獲得無(wú)數(shù)的榮譽(yù)。還塑造了一群充滿活力團(tuán)結(jié)向上的蘇聯(lián)國(guó)家男籃隊(duì)員：久戰(zhàn)成名的頭號(hào)得分手亞歷山大·別洛夫;被診斷出患有心臟病的謝爾蓋·別洛夫，慕尼黑之戰(zhàn)最后絕殺的完成者;立陶宛籍球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)保羅斯卡斯，比賽前夕放棄回到立陶宛的機(jī)會(huì)，選擇為昔日的隊(duì)友及國(guó)家榮譽(yù)出戰(zhàn);還有眼睛近視的中鋒扎伊，身材偏瘦但速度極快的科爾基亞等隊(duì)員。正如盧梭所說(shuō)：“人類是一種天然有缺陷的動(dòng)物，體育的意義之一則在于克服這種缺陷?！盵2]當(dāng)然在其中我們也發(fā)現(xiàn)，每個(gè)隊(duì)員的身上都或多或少地存在著不足，即普通人身上難免會(huì)有一些缺點(diǎn)，但這并不妨礙他們成為縱橫賽場(chǎng)的英雄，不畏傷病、不懼強(qiáng)敵、團(tuán)結(jié)協(xié)作、服從教練、尊重裁判是這些運(yùn)動(dòng)員的共性，正是這些特質(zhì)也最終為國(guó)家贏得了勝利。

（三）情節(jié)線索：賽場(chǎng)奇跡的銀幕升華

《絕殺》向我們展示了包括教練員、運(yùn)動(dòng)員選拔、有針對(duì)的訓(xùn)練、參加熱身賽直到最后比賽的一個(gè)完整奧運(yùn)會(huì)籃球比賽備戰(zhàn)周期。通過(guò)影片我們看到了教練員對(duì)新技戰(zhàn)術(shù)的探索與實(shí)踐、對(duì)手實(shí)力的分析、訓(xùn)練及比賽過(guò)程中運(yùn)動(dòng)員心理的調(diào)整等比較專業(yè)的運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練活動(dòng)。從1971年巴西圣保羅洲際錦標(biāo)賽到與美國(guó)大學(xué)生籃球隊(duì)友誼賽，再到最終的慕尼黑奧運(yùn)會(huì)男籃決賽，隨著比賽難度的不斷升級(jí)，對(duì)美國(guó)隊(duì)了解的不斷加深，為最終的決戰(zhàn)埋下伏筆。在這一段備戰(zhàn)奧運(yùn)會(huì)的歷程中，影片也從賽場(chǎng)外的視角向我們展示了圣保羅的街景、格魯吉亞的鄉(xiāng)村景色、美國(guó)的酒吧和街頭籃球場(chǎng)以及慕尼黑奧運(yùn)村周邊的場(chǎng)景。隨著場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，我們走進(jìn)了主教練加蘭任的家中，走進(jìn)了謝爾蓋·別洛夫的熱戀，走進(jìn)了科爾基亞表妹的婚禮，也走進(jìn)了1972年那場(chǎng)奧運(yùn)會(huì)籃球史上的焦點(diǎn)之戰(zhàn)。他們帶著濃濃的父子之情，帶著深深的愛(ài)戀，帶著家人的信任，帶著朋友的關(guān)注，最終在賽場(chǎng)上成就了奇跡。貫穿于賽場(chǎng)內(nèi)外，運(yùn)動(dòng)員與普通人身份的不斷切換，家人、朋友之間感情的相互交融，直至最后勝利的獲得，使得整部影片的高潮既令人振奮又不缺少濃濃的溫情。

二、內(nèi)涵指涉：競(jìng)技賽場(chǎng)之外的內(nèi)涵隱喻

《絕殺》的故事背景是20世紀(jì)70年代的蘇聯(lián)時(shí)期，經(jīng)濟(jì)上改革不見(jiàn)成效、國(guó)際市場(chǎng)上石油價(jià)格下跌、政治上處于“美蘇爭(zhēng)霸”，同時(shí)，莫斯科郊外的大火毀掉了成千上萬(wàn)戶的居民住宅。面對(duì)這些困難，國(guó)家和人民急需一場(chǎng)勝利來(lái)振奮國(guó)家精神、民族精神。俄羅斯影視文學(xué)作品中，戰(zhàn)爭(zhēng)題材和體育題材占有相當(dāng)大的比重。“根據(jù)全俄社會(huì)輿論調(diào)查中心2013年的調(diào)查結(jié)果顯示，77%的俄羅斯人以本國(guó)的體育和體育運(yùn)動(dòng)員為榮，而最令俄羅斯人自豪的是俄羅斯的歷史，體育排在第二位，文化和藝術(shù)排在第三位[3]?！倍砹_斯奧運(yùn)代表團(tuán)自1908年第四屆英國(guó)倫敦奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)首次亮相以來(lái)，在隨后至今的100多年的奧運(yùn)賽場(chǎng)上，取得了無(wú)數(shù)優(yōu)異的成績(jī)，也造就了無(wú)數(shù)的賽場(chǎng)英雄，見(jiàn)證了俄羅斯成為體育強(qiáng)國(guó)的成長(zhǎng)之路。體育也就擔(dān)負(fù)起恢復(fù)國(guó)家、民族信心的重任。體育是文化的組成部分，是人們表達(dá)訴求、增進(jìn)各國(guó)人民之間相互理解的窗口，運(yùn)動(dòng)員的塑造，對(duì)規(guī)則的遵守等也成為體育所要表達(dá)的多重內(nèi)涵。

（一）運(yùn)動(dòng)員：理想社會(huì)公民的塑造

柏拉圖說(shuō)：“在一切與城邦和同胞有關(guān)的事情中‘最優(yōu)秀的人或至今為止‘最優(yōu)秀的人就是那些在奧林匹克賽會(huì)上取得勝利，在戰(zhàn)爭(zhēng)或和平時(shí)期取得勝利，在遵守家鄉(xiāng)法律方面取得信譽(yù)，終生為家鄉(xiāng)人忠實(shí)服務(wù)的人?！盵4]運(yùn)動(dòng)員會(huì)因在賽場(chǎng)上出色的表現(xiàn)成為公眾的焦點(diǎn)、年輕人的偶像，成為社會(huì)優(yōu)秀公民的代表。“他們好像都是一張臉，但在仔細(xì)看看這個(gè)像西班牙人、這個(gè)像愛(ài)爾蘭人，但他們都是俄羅斯人?！边@是美國(guó)街頭的黑人在觀看中美籃球決賽后所作出的評(píng)價(jià)。影片這一片段的展示直接切中主題，俄羅斯民族是團(tuán)結(jié)的民族、有共同信仰的民族，為隊(duì)友、為家人、為祖國(guó)榮譽(yù)他們可以?shī)^戰(zhàn)到底。

（二）取勝之道：戰(zhàn)斗民族精神的揭示

歷史上的俄羅斯曾多次擊敗包括拿破侖在內(nèi)的強(qiáng)敵，不斷擴(kuò)張著自己的版圖，成為世界上領(lǐng)土面積最大的國(guó)家，回到今天“無(wú)論是對(duì)待領(lǐng)土問(wèn)題，還是對(duì)待恐怖分子，俄羅斯政府的態(tài)度都是極其強(qiáng)硬的，為此不惜與西方大國(guó)反目、受到制裁仍不示弱。不得不說(shuō)，俄羅斯政府的種種強(qiáng)硬，更讓國(guó)人關(guān)注俄羅斯人的‘硬漢”特質(zhì)，更加證實(shí)了俄羅斯人就是‘戰(zhàn)斗民族”[5]。影片《絕殺》中，美國(guó)男籃成為蘇聯(lián)男籃甚至世界男籃的最終衡量標(biāo)準(zhǔn)，是蘇聯(lián)男籃面對(duì)的最強(qiáng)對(duì)手。面對(duì)這樣一個(gè)對(duì)手，主教練加蘭任在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“美國(guó)隊(duì)遲早都會(huì)被打敗，但最好被我們打敗?！边@不禁令我們想起了2000年普京的那句“給我20年，還你一個(gè)強(qiáng)大的俄羅斯”的總統(tǒng)競(jìng)選宣言。此刻，俄羅斯民族的壯志雄心顯露無(wú)疑。同時(shí)也為貫穿整部影片的蘇聯(lián)男籃英勇表現(xiàn)奠定基調(diào)，從開(kāi)篇到結(jié)局都是對(duì)戰(zhàn)斗民族面對(duì)強(qiáng)敵兌現(xiàn)宣言的完整呈現(xiàn)。

（三）精神旨趣：人類和平主旨的提煉

“穩(wěn)定、和平和發(fā)展是一個(gè)世界性的話題，為了更好地維持賽會(huì)秩序和世界和平，1993年10月25日出席聯(lián)合國(guó)第48次大會(huì)的121個(gè)國(guó)家一致通過(guò)了聯(lián)合國(guó)第48/11號(hào)決議即《奧林匹克休戰(zhàn)決議》，要求通過(guò)體育運(yùn)動(dòng)建設(shè)一個(gè)更加美好的和平世界?！盵6]世界奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)從誕生那天起就寄托了人們對(duì)和平、自由、平等的向往。影片通過(guò)中蘇聯(lián)男籃赴美與美國(guó)大學(xué)生進(jìn)行交流賽，美國(guó)運(yùn)動(dòng)員贈(zèng)藥給蘇聯(lián)運(yùn)動(dòng)員，街頭與黑人進(jìn)行籃球交流等情節(jié)的展示，表現(xiàn)出體育作為民族之間溝通橋梁的作用。影片中對(duì)震驚世界的“慕尼黑慘案”這一事件又有所表現(xiàn)，這一恐怖襲擊事件是對(duì)奧林匹克追求自由、平等、和平宗旨的無(wú)情踐踏。使得最后的美蘇男籃巔峰之戰(zhàn)除了追求勝利的最高榮譽(yù)外，也多了一層追求人類最終和平的意味。歷史的車輪總是滾滾向前，全人類最終的和平何時(shí)到來(lái)以什么樣的形式出現(xiàn)，這將是一個(gè)引人深思的話題。

（四）賽場(chǎng)博弈：同一條件對(duì)規(guī)則的尊重

“博弈”一詞源于體育，各種體育比賽其目的都是競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勝。[7]賽場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)是一種博弈現(xiàn)象，體育賽場(chǎng)博弈是經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域、政治領(lǐng)域博弈的縮影。體育競(jìng)技賽場(chǎng)上的所有行為均圍繞著最終的勝利而展開(kāi)，包括運(yùn)動(dòng)隊(duì)參賽目標(biāo)的確立，教練員戰(zhàn)術(shù)意圖的執(zhí)行，各種防守進(jìn)攻戰(zhàn)術(shù)的實(shí)施;破環(huán)對(duì)方戰(zhàn)術(shù)，激怒對(duì)手;對(duì)裁判進(jìn)行施壓，與裁判爭(zhēng)辯等等行為。都是博弈過(guò)程的具體表現(xiàn)。在影片《絕殺》中，蘇聯(lián)男籃最終通過(guò)準(zhǔn)確抓住裁判工作的漏洞，爭(zhēng)取到最后的絕殺機(jī)會(huì)就是對(duì)博弈規(guī)則的最好詮釋。這場(chǎng)比賽因?yàn)椴门泄ぷ魇д`直接導(dǎo)致美國(guó)隊(duì)衛(wèi)冕失敗，美國(guó)隊(duì)在賽后直接提出申訴，盡管仲裁會(huì)議持續(xù)到當(dāng)?shù)厣钜箷r(shí)間，但卻并沒(méi)有改變比賽的最終結(jié)果，在影片所有比賽中，無(wú)論是籃球技術(shù)方面的表現(xiàn)還是各種戰(zhàn)術(shù)的制訂執(zhí)行包括激怒對(duì)手、故意犯規(guī)的戰(zhàn)術(shù)使用等，盡管有些動(dòng)作在觀眾看來(lái)似乎是非常危險(xiǎn)、過(guò)分的，但實(shí)際上都是教練員、運(yùn)動(dòng)員對(duì)比賽規(guī)則的充分理解和運(yùn)用。

（五）競(jìng)技之美：體育魅力本源的回歸

體育源于人類對(duì)超越自我、征服自然的渴望，在人類千萬(wàn)年的進(jìn)化中這種原始的沖動(dòng)也成為人類不斷演變進(jìn)化的不竭動(dòng)力，基于對(duì)自身形態(tài)身體素質(zhì)的不斷改造與完善，進(jìn)而形成有一定文化內(nèi)涵的運(yùn)動(dòng)形式、競(jìng)賽形式，成為人們欣賞、參與、娛樂(lè)的不可分割的現(xiàn)實(shí)生活的一部分。在體育競(jìng)賽中，運(yùn)動(dòng)員通過(guò)高超運(yùn)動(dòng)技能的展現(xiàn)，為追求最終勝利做出的不懈努力，出色的團(tuán)隊(duì)配合等都深深觸及人心。《絕殺》帶給觀眾的是一場(chǎng)場(chǎng)近乎于現(xiàn)場(chǎng)直播的情節(jié)。隊(duì)員們各種上籃技術(shù)的展示，各個(gè)角度的投籃動(dòng)作，以及賽場(chǎng)上激烈的身體對(duì)抗，汗水四濺，由于肌肉的碰撞令人血脈噴張。在當(dāng)今商業(yè)電影、科幻電影橫行的潮流下，體育電影擺脫了各種電腦特技的束縛，通過(guò)演員最真實(shí)的表演帶給觀眾最原始的美學(xué)享受與視聽(tīng)盛宴。

三、鏡鑒價(jià)值：銀幕傳統(tǒng)，本土之路

自1925年俄羅斯歷史上首部體育電影誕生以來(lái)，近100年的歷程中，俄羅斯電影人對(duì)本國(guó)體育史進(jìn)行很好的發(fā)掘及創(chuàng)新，將運(yùn)動(dòng)史上的一個(gè)個(gè)經(jīng)典戰(zhàn)役搬上銀幕，激發(fā)了民眾的愛(ài)國(guó)熱情，引發(fā)了廣泛的熱議，借古喻今，完成時(shí)間上維度上的完整跨越，體育電影肩負(fù)起向國(guó)民及世界展現(xiàn)振興民族的壯志雄心的任務(wù)。在這樣的背景下，《絕殺》應(yīng)運(yùn)而生。同時(shí)我們要提到另一部體育電影《傳奇17號(hào)》，這也是一部出色的弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義情懷的體育電影。影片講述的是蘇聯(lián)功勛冰球員、多倫多冰球名人堂成員瓦列里·哈爾阿莫夫和傳奇教練拉索夫的故事。兩部影片同是一部電影公司出品，影片的情節(jié)又極為類似。借比賽抒發(fā)了愛(ài)國(guó)主義情懷。兩部影片都是取材于真實(shí)體育事件，故事背景均發(fā)生在20世紀(jì)70年代的蘇聯(lián)，面對(duì)的都是當(dāng)時(shí)世界排名第一的對(duì)手。還有幾部?jī)?yōu)秀的體育電影作品如《花滑女王》，影片講述了花樣滑冰選手拉普什娜的成長(zhǎng)歷程與冰球選手的愛(ài)情故事，是一個(gè)典型的“灰姑娘”式的成人童話;再如2018年俄羅斯足球世界杯的獻(xiàn)禮電影《最后一球》，也從不同的視角解釋了體育熱點(diǎn)問(wèn)題。

競(jìng)技體育的發(fā)展反映著祖國(guó)發(fā)展的最新面貌，集中代表著社會(huì)主義發(fā)展的最新成果，反映著新時(shí)代中國(guó)人民的新面貌。隨著《體育強(qiáng)國(guó)健身綱要》《關(guān)于促進(jìn)全民健身和體育消費(fèi)推動(dòng)體育產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見(jiàn)》等指導(dǎo)性文件的頒布，掀起了中國(guó)新一輪體育事業(yè)發(fā)展的機(jī)遇與高峰。新中國(guó)成立七十周年之際，中國(guó)女排力挫眾多高手，再次奪得世界冠軍令國(guó)人振奮，多哈田徑世錦賽上中國(guó)選手捷報(bào)頻傳。體育在促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、增強(qiáng)國(guó)民體質(zhì)、展現(xiàn)國(guó)家風(fēng)貌等方面起著越來(lái)越重要的作用。回首我們參加奧運(yùn)會(huì)、申辦奧運(yùn)會(huì)、成功舉辦奧運(yùn)會(huì)的歷史往事，有無(wú)數(shù)的感人事跡，體育精神激勵(lì)著一代又一代的中國(guó)人，有成功的喜悅也有失敗的汗水，但更多的是我們不屈的民族精神?？v觀中國(guó)體育電影史，談到最多的是謝晉導(dǎo)演的《女籃5號(hào)》。影片講述了新中國(guó)成立后新一代運(yùn)動(dòng)員成長(zhǎng)為祖國(guó)爭(zhēng)光的故事，弘揚(yáng)了愛(ài)國(guó)主義之情，激勵(lì)了廣大人民為祖國(guó)奮斗獻(xiàn)身的熱情。后來(lái)又陸續(xù)出現(xiàn)了《沙鷗》《女帥男兵》《一個(gè)人的奧林匹克》《破冰》等多部體育電影。相比其他類型的影片而言，中國(guó)的體育電影似乎略顯小眾，尤其始是新千年后，優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)體育電影鮮見(jiàn)于屏幕，與我國(guó)體育大國(guó)的身份有些不符。

好的體育電影作品，少不了對(duì)體育相關(guān)問(wèn)題的積極思考。體育的內(nèi)涵在不斷豐富擴(kuò)展，體育對(duì)個(gè)人、社會(huì)及國(guó)家的意義也越發(fā)重要，體育知識(shí)的普及需要眾多體育工作者的不懈努力，體育熱點(diǎn)問(wèn)題需要更多學(xué)者及專家的持續(xù)關(guān)注，充分借鑒國(guó)外優(yōu)秀體育電影的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，探索中國(guó)特色的體育電影發(fā)展之路，深入發(fā)掘體育故事，積極宣傳體育文化，是擺在廣大體育工作者和電影工作者面前的一個(gè)重要課題。體育電影應(yīng)該展現(xiàn)出其應(yīng)有的面目，通過(guò)銀幕讓更多人認(rèn)識(shí)體育、了解體育、思考體育，使體育更好地為人民的健康事業(yè)服務(wù)。

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【作者簡(jiǎn)介】 ?付焱森，男，黑龍江饒河人，哈爾濱金融學(xué)院體育教研部教師;

高士剛，男，黑龍江齊齊哈爾人，哈爾濱金融學(xué)院體育教研部武裝部教授。

【基金項(xiàng)目】 ?本文系黑龍江省2018高等教育教學(xué)改革項(xiàng)目“中俄教師教育實(shí)踐課程比較研究”（編號(hào)：

SJGY20180281）、哈爾濱師范大學(xué)2018年度的預(yù)研項(xiàng)目“俄羅斯電影詩(shī)學(xué)研究”（編號(hào)：370611704）成果。