仝露華

拼貼的藝術(shù)：《法國(guó)中尉的女人》中的題記研究

仝露華

（河南工學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453003）

《法國(guó)中尉的女人》中每個(gè)章節(jié)開篇都有題記，題記渲染了小說(shuō)文本所處的19世紀(jì)歷史背景，暗示了小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展，映射了小說(shuō)的主題，促進(jìn)了小說(shuō)對(duì)部分馬克思階級(jí)觀點(diǎn)和達(dá)爾文進(jìn)化論觀點(diǎn)的吸收。而小說(shuō)對(duì)題記的影響則主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，即對(duì)題記中觀點(diǎn)的補(bǔ)充和對(duì)題記中觀點(diǎn)的挑戰(zhàn)。作為一種拼貼手法，《法國(guó)中尉的女人》的題記不僅彰顯了后現(xiàn)代寫作的特征，還體現(xiàn)了后現(xiàn)代文學(xué)的思想價(jià)值。

《法國(guó)中尉的女人》；題記；拼貼；后現(xiàn)代

0 引言

約翰·福爾斯（John Fowles）是一位廣受讀者及評(píng)論家贊譽(yù)的20世紀(jì)英國(guó)作家，也是著名后現(xiàn)代小說(shuō)家之一，其小說(shuō)創(chuàng)作集嚴(yán)肅性與娛樂(lè)性于一體，獨(dú)具創(chuàng)意?！斗▏?guó)中尉的女人》是約翰·福爾斯的代表作，這是一部帶有實(shí)驗(yàn)色彩的作品，每一章節(jié)開篇都有題記，全書共有80條題記。其中62條題記與文學(xué)相關(guān)，5條與哲學(xué)相關(guān)，4條與科學(xué)相關(guān)，還有一些曾在報(bào)紙上刊登過(guò)的書信等。與文學(xué)、哲學(xué)、科學(xué)相關(guān)的題記是本文研究的重點(diǎn)，它們都以拼貼的形式出現(xiàn)在小說(shuō)文本中。拼貼技巧起源于繪畫領(lǐng)域，備受后現(xiàn)代作家青睞，而題記作為作品中的拼貼物，在《法國(guó)中尉的女人》中的分類及作用值得探究。

1 拼貼的外在表現(xiàn)——題記

拼貼一詞源于藝術(shù)創(chuàng)作中的繪畫領(lǐng)域，顧名思義，就是將各種素材拼湊在一起以達(dá)到全新的藝術(shù)效果，這種藝術(shù)創(chuàng)作手法后來(lái)逐漸應(yīng)用到小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域?！啊促N’作為一種主要技法和突出特征，在后現(xiàn)代主義小說(shuō)中隨處可見?！盵1]根據(jù)小說(shuō)中涉及的話題與題記的相關(guān)性，本文將研究與文學(xué)、哲學(xué)、科學(xué)相關(guān)的題記。小說(shuō)中的題記有62條文學(xué)作品有關(guān)，涉及多種體裁，包括小說(shuō)、詩(shī)歌、民謠、散文等，其中以詩(shī)歌居多。5條哲學(xué)類題記均出自卡爾·馬克思的作品。4條科學(xué)類題記中，3條出自達(dá)爾文的《物種起源》，1條出自馬丁·加德納的《靈巧的宇宙》。

1.1 文學(xué)類題記

在62條文學(xué)類題記中有48條詩(shī)歌類題記，其中19條出自阿爾弗雷德·丁尼生的詩(shī)歌，10條出自亞瑟·休·克勞的詩(shī)歌，9條出自托馬斯·哈代的詩(shī)歌。因丁尼生、克勞和哈代這三位詩(shī)人的詩(shī)作在小說(shuō)中出現(xiàn)的次數(shù)最多，本文著重探究這三位詩(shī)人的詩(shī)作。

19條出自丁尼生所寫的詩(shī)歌類題記中，源文本有兩個(gè)，分別是《莫德》和《悼念集》。丁尼生是維多利亞時(shí)代杰出的詩(shī)人，其作品集中反映了維多利亞時(shí)代的主導(dǎo)理念。《莫德》以戲劇獨(dú)白的方式，呈現(xiàn)了一位年輕男子的內(nèi)心世界。這位憂郁、沮喪的男孩深愛(ài)著女孩莫德，詩(shī)句中飽含了其濃濃的愛(ài)意和自憐。而《悼念集》是丁尼生為祭奠逝去的友人A·哈萊姆而創(chuàng)作的詩(shī)集，該詩(shī)集歷經(jīng)17年的創(chuàng)作于1850年完成，歌頌了詩(shī)人與友人之間深厚的兄弟情義，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)友人逝世的哀慟。此外，詩(shī)中還揭示了詩(shī)人對(duì)維多利亞時(shí)代精神和信仰缺失的深深憂慮。這部挽歌集不僅是丁尼生作品中備受讀者喜愛(ài)的一部，更是英國(guó)文學(xué)史上的里程碑。

10條出自克勞詩(shī)作的題記中，7條未標(biāo)明出處，2條摘自《責(zé)任》，1條摘自《托伯·納·沃里奇的茅屋》。克勞也是維多利亞時(shí)代的詩(shī)人，他的詩(shī)兼具美妙的韻律與深邃的思想。在詩(shī)中，克勞描繪自身所見所想，主題廣泛，包含愛(ài)情、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的諷刺及社會(huì)轉(zhuǎn)型期人的困惑與彷徨等。

9條題記摘自哈代的詩(shī)。作為小說(shuō)家的哈代廣為人知，其小說(shuō)創(chuàng)作主要在他文學(xué)生涯的早、中期。而哈代文學(xué)生涯后期創(chuàng)作的詩(shī)歌也頗具歷史意義，打開了英國(guó)20世紀(jì)文學(xué)的廣闊前景。從其詩(shī)歌中摘錄的題記多與愛(ài)情有關(guān)，豐富的意象及真摯的情感與小說(shuō)中的人物及故事相呼應(yīng)。

1.2 科學(xué)類題記

從童年到成年，福爾斯學(xué)習(xí)了大量自然科學(xué)知識(shí)。在丹尼·維旁（Dianne Vipond）對(duì)他的采訪中，他說(shuō)：“我與科學(xué)有種模糊的關(guān)聯(lián)，想要增加科學(xué)知識(shí)?！盵2]盡管他用“模糊”一詞來(lái)形容自己與科學(xué)的關(guān)聯(lián)，但是在《法國(guó)中尉的女人》中，這種關(guān)聯(lián)可以被證實(shí)。作品中的男主角查爾斯就是一位古生物學(xué)家，一些題記也與科學(xué)相關(guān)。

作品中4條與科學(xué)相關(guān)的題記源于達(dá)爾文的《物種起源》和馬丁·加德納的《靈巧的宇宙》。3條出自《物種起源》的題記分別在第3章、第9章和第50章。摘自《靈巧的宇宙》的話語(yǔ)出現(xiàn)在作品的最后一章，即第61章。

摘自達(dá)爾文作品的題記涉及自然選擇——這是達(dá)爾文進(jìn)化論的關(guān)鍵要素。進(jìn)化論的主要觀點(diǎn)是物種是多樣且可變的。這個(gè)理論有四個(gè)主要分支：過(guò)度繁殖、遺傳變異、生存競(jìng)爭(zhēng)和適者生存。第3章的題記中探討了生物的遺傳。遺傳造就了生物的主體，然而隨著環(huán)境的改變，部分遺傳特性與當(dāng)前的生存關(guān)聯(lián)甚少。19章的題記中探討了變異，也涉及過(guò)度繁殖和生存競(jìng)爭(zhēng)等內(nèi)容。

摘自馬丁·加德納作品的題記里也討論了進(jìn)化的話題。加德納認(rèn)為，進(jìn)化僅僅是機(jī)遇和自然法則共同造就了更為適應(yīng)生存環(huán)境的物種。這種對(duì)進(jìn)化新的認(rèn)知展現(xiàn)了一些達(dá)爾文主義者觀念上的變化。在加德納這里，機(jī)遇上升到與自然法則同等的效力。而達(dá)爾文認(rèn)為生物體經(jīng)歷日積月累才逐漸趨于完善，經(jīng)過(guò)直線式的發(fā)展道路達(dá)到最終的進(jìn)化，也就是說(shuō)只有自然法則的力量才使物種得以進(jìn)化。這種新舊觀念的碰撞在作品中也有所體現(xiàn)。

1.3 哲學(xué)類題記

約翰·福爾斯是一位充滿哲思的作家，這與其家庭教育有關(guān)。在他的非虛構(gòu)作品《樹》中，他提到了自己深受酷愛(ài)哲學(xué)的父親的影響。此外在丹尼·維旁對(duì)他的采訪中，他也說(shuō)到父親對(duì)科學(xué)的熱愛(ài)影響了他的創(chuàng)作。福爾斯的另外一部非虛構(gòu)作品《智者》頗具哲思，在此書中他提到哲學(xué)不只是讓哲學(xué)家們來(lái)思考的，其他人同樣可以喜愛(ài)哲學(xué)，運(yùn)用哲學(xué)思索問(wèn)題。他還提到自己的《智者》和《收藏家》均受到希臘哲學(xué)家赫拉克利特的影響。

此外，福爾斯對(duì)馬克思主義有著濃厚的興趣。馬克思在諸多領(lǐng)域有著巨大的影響，涵蓋科學(xué)、意識(shí)形態(tài)、文學(xué)等?！笆聦?shí)上，馬克思的幽靈一直出沒(méi)在西方自他以后的各種學(xué)科的思想體系和意識(shí)形態(tài)中……福爾斯也是在這個(gè)幽靈的影響下進(jìn)行創(chuàng)作的眾多作家之一?！盵3]在《法國(guó)中尉的女人》中有5條題記摘自馬克思的作品。第7章的題記摘自《資本論》，第12章的題記摘自《經(jīng)濟(jì)學(xué)-哲學(xué)手稿》，第30章的題記摘自《德意志意識(shí)形態(tài)》，第37章的題記摘自《共產(chǎn)黨宣言》，第42章的題記摘自《神圣家族》。這些題記雖內(nèi)容各異，但都牽涉到馬克思的哲學(xué)理念，尤其是歷史唯物主義理論。

第7章的題記探討了工人階級(jí)的構(gòu)成。有關(guān)工人階級(jí)的理論是馬克思?xì)v史唯物主義的重要觀點(diǎn)之一。馬克思認(rèn)為階級(jí)是一種歷史現(xiàn)象，階級(jí)的存在僅僅與生產(chǎn)發(fā)展的特定歷史階段相關(guān)，現(xiàn)代社會(huì)大規(guī)模的生產(chǎn)導(dǎo)致工人階級(jí)的隊(duì)伍逐漸壯大。第12章的題記談到工人的異化，表現(xiàn)為工人在工作中難以獲得成就感轉(zhuǎn)而變得痛苦。馬克思對(duì)工人階級(jí)的定義和對(duì)工人異化的解讀為社會(huì)改革和進(jìn)步指明了方向。

第30章的題記探討了統(tǒng)治階級(jí)試圖通過(guò)制造幻象愚弄被統(tǒng)治階級(jí)。統(tǒng)治階級(jí)讓自己表面看起來(lái)有權(quán)威、有責(zé)任感，然而事實(shí)并非如此。他們的唯一目的就是實(shí)現(xiàn)個(gè)人意愿，不遺余力地通過(guò)欺騙的方式實(shí)現(xiàn)個(gè)人利益的最大化。此時(shí)貴族和資產(chǎn)階級(jí)的罪惡就表現(xiàn)出來(lái)，階級(jí)斗爭(zhēng)就顯得非常有必要。第37章的題記討論了資產(chǎn)階級(jí)的罪惡，他們懷有建立資產(chǎn)階級(jí)王國(guó)的野心，迫使生活在這種氛圍中的人們心懷成為資產(chǎn)階級(jí)的憧憬。第37章的題記還涉及馬克思的歷史觀，即歷史由人民所書寫，而不是由那些愚弄大眾、企圖實(shí)現(xiàn)個(gè)人意愿的個(gè)人所書寫。

2 拼貼的意義——題記與正文的互動(dòng)

從互文的角度來(lái)看，題記雖作為拼貼物出現(xiàn)在每一章節(jié)的開頭，但并不是孤立存在的。題記與正文二者之間是相互依存的關(guān)系，在內(nèi)涵和意義上相互滲透、相互補(bǔ)充。

2.1 題記對(duì)正文的影響

題記豐富的內(nèi)涵和廣泛的知識(shí)背景影響著讀者對(duì)正文的解讀。讀者在接觸正文之前，題記先入為主地進(jìn)入讀者視野，勢(shì)必會(huì)影響讀者的主觀理解。通過(guò)歸納，筆者發(fā)現(xiàn)題記對(duì)文本的影響主要有以下五點(diǎn)：

首先，題記渲染了維多利亞時(shí)代的歷史背景。80條題記中，有79條都來(lái)自維多利亞時(shí)代，其中60條題記末尾都標(biāo)注有準(zhǔn)確的時(shí)間。從內(nèi)容上看，題記涵蓋了維多利亞時(shí)代的文學(xué)、科學(xué)和哲學(xué)等各個(gè)方面。這為小說(shuō)架構(gòu)了一個(gè)特定的歷史空間。

其次，題記尤其是文學(xué)類題記暗示了情節(jié)的發(fā)展。例如第5章的題記摘自丁尼生的《悼念集》：“如果人們認(rèn)為死亡就是生命的終結(jié)，那么，愛(ài)卻不是這樣，否則，愛(ài)只是在短暫的空閑時(shí)那懶散而沒(méi)激情的友誼?！盵4]生命的終點(diǎn)就是死亡，而愛(ài)卻并不是這樣。即使是生命終結(jié)，愛(ài)也可以得到永生。愛(ài)可以與軀體共存，亦可超越肉體，達(dá)到永恒。如果它隨著肉體而消亡，那它就不是真愛(ài)，甚至?xí)p害對(duì)方。在第5章的開端，作者描繪了歐內(nèi)斯蒂娜的外貌，那種屬于維多利亞時(shí)代審美觀里的美貌。為了欣賞自己的美，歐內(nèi)斯蒂娜甚至脫下外衣，欣賞鏡中自己的胴體。盡管在維多利亞時(shí)代嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡赖掠^偽裝下，這位女士還是在腦海中幻想著兩性的場(chǎng)景。她愛(ài)查爾斯，僅僅因?yàn)樗且晃患澥?，一位身份尊貴的貴族。在查爾斯喪失了對(duì)伯父財(cái)產(chǎn)的繼承權(quán)后，她怒火中燒，指責(zé)查爾斯的伯父，這對(duì)深愛(ài)著伯父的查爾斯來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的打擊。之后由于查爾斯悔婚，歐內(nèi)斯蒂娜就毀掉了他的聲譽(yù)。這正是題記中暗示的那種易消逝且會(huì)榨干、損毀對(duì)方的愛(ài)。

第三，題記影射了小說(shuō)的主題。多數(shù)文學(xué)作品都涉及愛(ài)的主題。無(wú)論是愛(ài)人之間還是友人之間，都有著深沉的愛(ài)。第5章的題記中丁尼生批評(píng)了隨肉體消亡而終結(jié)的愛(ài)，高度贊揚(yáng)精神之愛(ài)。這個(gè)題記摘自丁尼生的《悼念集》。《悼念集》是丁尼生為悼念逝去的友人而創(chuàng)作的，作品中談及愛(ài)的話題。這種深沉的愛(ài)是兄弟之間深厚的友誼。還有題記摘自丁尼生的《莫德》。這部詩(shī)作描繪的是一位憂郁的窮困男青年與農(nóng)場(chǎng)主女兒之間的愛(ài)。小說(shuō)中的故事主線正是查爾斯和薩拉之間的愛(ài)情，這正與題記中愛(ài)的主題相呼應(yīng)。

第四，題記促進(jìn)了正文對(duì)馬克思階級(jí)觀點(diǎn)尤其是階級(jí)斗爭(zhēng)觀點(diǎn)的吸收。階級(jí)觀點(diǎn)是馬克思主義的重要內(nèi)容。馬克思在創(chuàng)作中一直思索著階級(jí)出現(xiàn)的原因，他在《德意志意識(shí)形態(tài)》中解析了階級(jí)斗爭(zhēng)演變的規(guī)律和階級(jí)產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。小說(shuō)中人物的階級(jí)分層和階級(jí)矛盾非常明顯。薩拉、山姆和瑪麗是無(wú)產(chǎn)階級(jí)，而波爾坦尼太太、歐內(nèi)斯蒂娜和查爾斯是當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級(jí)。薩拉目睹了波爾坦尼太太對(duì)仆人們的剝削與壓榨，仆人們要長(zhǎng)時(shí)間工作，不能休息，只要犯小錯(cuò)誤就會(huì)被懲罰甚至被開除；薩拉也生活在波爾坦尼太太的強(qiáng)勢(shì)掌控之下，被禁止獨(dú)自去威爾康芒斯山散步，兩人矛盾達(dá)到高潮時(shí)，薩拉奮起反抗，當(dāng)面指責(zé)波爾坦尼太太的虛偽并憤而離職。

第五，題記促進(jìn)了對(duì)達(dá)爾文進(jìn)化論，尤其是遺傳和變異理論的吸收。遺傳和變異是達(dá)爾文自然選擇理論的一部分。小說(shuō)中第3章的第1條題記摘自達(dá)爾文的著作《物種起源》，它所涉及的內(nèi)容就是生物的遺傳與變異。生物體的現(xiàn)有狀態(tài)呈現(xiàn)一定特殊性，但這種特殊性是遺傳和變異兩種屬性相互作用的結(jié)果。小說(shuō)中的人物都是如此，以男主人公查爾斯為例，查爾斯生于貴族家庭，不愁生計(jì)，和祖父一樣酷愛(ài)收集古物，沉迷于探索古生物的奧秘。當(dāng)未婚妻歐內(nèi)斯蒂娜的父親、一位商人勸查爾斯經(jīng)商時(shí)，他斷然拒絕，認(rèn)為這有損紳士身份?？墒谴藭r(shí)的他已然經(jīng)濟(jì)受限，因伯父自己有了兒子而收回了對(duì)他這個(gè)侄子的財(cái)產(chǎn)贈(zèng)予。但貴族的傳統(tǒng)與觀念束縛了查爾斯，而新經(jīng)濟(jì)的興起又逼迫他不得不面對(duì)。這導(dǎo)致了查爾斯性格的多面性，他既慷慨仗義、同情弱小、追求享樂(lè)，又敏感焦慮、彷徨不安。

2.2 正文對(duì)題記的影響

題記在每個(gè)章節(jié)前都有，看似統(tǒng)領(lǐng)一切，實(shí)則不然。正文對(duì)題記所涉及的文學(xué)、科學(xué)及哲學(xué)觀點(diǎn)均有相應(yīng)的補(bǔ)充或否定。

正文對(duì)題記在文學(xué)方面的影響主要體現(xiàn)在主題上。小說(shuō)中文學(xué)類題記多涉及愛(ài)的主題，而小說(shuō)卻還涉及自由的主題。薩拉一直追求自由。為自由，她不惜拋棄自己的名譽(yù)。在一個(gè)不道德女人的偽裝下，她獲得了不同于一般維多利亞時(shí)代女性的自由空間。當(dāng)查爾斯愛(ài)上她時(shí)，為了自由，她堅(jiān)決地離開。在小說(shuō)的第三種結(jié)局中，查爾斯經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦終于找到薩拉，可她卻拒絕跟他在一起。因?yàn)樗幌氡粣?ài)束縛而喪失了來(lái)之不易的自由。

正文對(duì)題記在科學(xué)方面的影響體現(xiàn)在對(duì)題記中達(dá)爾文進(jìn)化論觀點(diǎn)的補(bǔ)充上。這主要體現(xiàn)在正文中不但展現(xiàn)了進(jìn)化論中生存競(jìng)爭(zhēng)、適者生存的觀點(diǎn)，還展現(xiàn)了協(xié)同進(jìn)化的觀點(diǎn)。20世紀(jì)60年代，生物學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)了一個(gè)新的進(jìn)化論觀點(diǎn)，就是協(xié)同進(jìn)化論。該觀點(diǎn)認(rèn)為兩個(gè)物種既相互對(duì)抗又相互促進(jìn)。二者在競(jìng)爭(zhēng)中相互依存，維持著一種可持續(xù)的平衡。薩拉和查爾斯之間就是一種協(xié)同進(jìn)化的關(guān)系。薩拉與查爾斯出身于不同的階級(jí)，一個(gè)向新而一個(gè)向舊，一個(gè)激進(jìn)而一個(gè)保守，但二者卻相愛(ài)了。薩拉在查爾斯的幫助離開了萊姆小鎮(zhèn)，走向新生，同時(shí)查爾斯因薩拉而不得不走出守舊的生活去追尋薩拉的腳步，這才有了二人的共同進(jìn)步。

正文對(duì)題記在哲學(xué)方面的影響體現(xiàn)在對(duì)馬克思階級(jí)觀點(diǎn)的補(bǔ)充上。針對(duì)階級(jí)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)，馬克思在《德意志意識(shí)形態(tài)》中提出革命的觀點(diǎn)。他還指出為了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展要清除資產(chǎn)階級(jí)的阻礙，暴力革命是一種行之有效的方式。而小說(shuō)中應(yīng)對(duì)階級(jí)矛盾，人物的選擇卻不是暴力革命。山姆是查爾斯的仆從，長(zhǎng)年為之工作，但他努力想跳出自己的階層，想經(jīng)商自己的小店。當(dāng)他和查爾斯之間的矛盾愈演愈烈的時(shí)候，他選擇了背叛的方式，通過(guò)出賣查爾斯來(lái)獲取自己開店的啟動(dòng)資金；薩拉受波爾坦尼太太的剝削并被限制自由，她最終選擇的方式也僅僅是辭職離開，并不是暴力革命。

3 結(jié)語(yǔ)

《法國(guó)中尉的女人》中的題記作為一種拼貼物，在小說(shuō)的每個(gè)章節(jié)中出現(xiàn)，與小說(shuō)之間以互動(dòng)的關(guān)系存在，相互影響，共同存在，不僅彰顯了后現(xiàn)代寫作特征，還體現(xiàn)了后現(xiàn)代文學(xué)的思想價(jià)值。

[1] 何林軍.肖建英.拼貼與戲仿:《一個(gè)后現(xiàn)代主義者的謀殺》[J].中國(guó)文學(xué)研究,2007(3):14.

[2] FOWLES J, VIPOND D. An unholy inquisition [J]. Twentieth century literature, 1996,42(1):24.

[3] 任紅紅.馬克思的話引發(fā)的思考：《法國(guó)中尉的女人》對(duì)勞工階層的書寫[J].文藝?yán)碚撆u(píng),2013(1):124.

[4] 約翰?福爾斯.法國(guó)中尉的女人[M].劉憲之,藺延梓,譯.天津：百花文藝出版社,1994.

The Art of Collage：A Study on the Intertextuality between the Epigraphs and the Text in

TONG Lu-hua

(Department of Foreign Languages, Henan Institute of Technology, Xinxiang 453003, China)

In, there are epigraphs at the beginning of each chapter. Among the 80 epigraphs, 62 are about literature, 5 about philosophy and 4 about science. This paper summarizes the ineraction between the text and the epigraphs. The epigraphs influence the text in ways of setting off the historical background of the 19th century, implying the development of the plot, insinuating the theme of the text and promoting the text’s absorption of part of Marx’s view of class and Darwin’s evolution theory. Meanwhile the influence of the text on the epigraphs is mainly embodied in two aspects, namely the complement of opinions presented in the epigraphs and the challenge to some opinions. As a collage technique, the epigraphs not only manifest a postmodernist style, but also reveal the ideological value of postmodern literature.

; epigraphs; collage; postmodern

I561.074

A

2096–7772(2020)02–0077–04

2020-01-17

仝露華（1989―），女，河南信陽(yáng)人，助教，碩士，主要從事英美文學(xué)研究。

（責(zé)任編輯楊文忠）