陳宗才 馬凱詩

重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院

1 引言

1992年普利茲克獎對于西扎建筑的評價(jià)：“西扎的建筑囊括了對各種要素的尊重：對于其祖國葡萄牙傳統(tǒng)的尊重，對于文脈的尊重，對于時(shí)代的尊重，在這個(gè)時(shí)代，建筑師在所有的制約和挑戰(zhàn)中進(jìn)行實(shí)踐。西扎的建筑是對他和他的建筑正在經(jīng)歷的變革狀態(tài)的回應(yīng)?！倍赜?、文脈和時(shí)代，筆者在這兒稱之為建筑的在地性。西扎作為一個(gè)十分尊重地方條件、一個(gè)十分尊重場地條件的建筑師，在面對本土的地理氣候條件以及在本土實(shí)踐的過程當(dāng)中，是怎么通過技術(shù)上的措施和策略去處理場地以及建筑之間的關(guān)系的呢，這個(gè)話題非常值得我們?nèi)ド钊氲奶接?，也就是本文中所要闡述的西扎的在地性的技術(shù)處理的策略。

2 背景

2.1 歷史背景

在西扎生活的年代，葡萄牙作為一個(gè)比較封閉的國家，從19世紀(jì)到20世紀(jì)中葉，葡萄牙一直處于政權(quán)頻繁交替的動蕩之中。在薩拉查獨(dú)裁這一時(shí)期，葡萄牙開始了工業(yè)化的進(jìn)程。葡萄牙城鄉(xiāng)居民流動逐漸增加，在里斯本以及波爾圖等城市中出現(xiàn)了社會性居住問題。而在二戰(zhàn)以后國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)狀況持續(xù)低迷，在這之后，葡萄牙是整個(gè)西歐欠發(fā)達(dá)的國家之一。因而考慮到整個(gè)國家的工業(yè)化體系薄弱以及建筑行業(yè)用材不足等諸多問題。西扎不得不利用相對比較廉價(jià)的材料的條件之下而采取一種謙虛而又廉價(jià)的方式去表達(dá)他的建筑和設(shè)計(jì)理念。

2.2 氣候條件

受地理位置的影響，葡萄牙氣候差異明顯，沿著海岸線氣候溫和，而在內(nèi)陸的氣候條件則沒那么舒適。其北方為溫帶海洋性氣候，相對寒冷，而南方為亞熱帶地中海氣候，相對溫暖。在夏季，內(nèi)地炎熱干燥，而沿海溫暖濕潤。春秋季節(jié)則氣候宜人，冬季相對比較寒冷。在全國范圍內(nèi)常年日照充足，光線強(qiáng)烈。正是由于這樣的氣候條件，西扎在本土的建筑設(shè)計(jì)中的遮陽和通風(fēng)處理顯得尤其重要。

2.3 建筑大師的影響

西扎特別欣賞他的導(dǎo)師塔歐拉對于本土文化的提煉，而塔歐拉也始終堅(jiān)持將本土性與現(xiàn)代性相結(jié)合，走當(dāng)時(shí)歷史背景下的“第三條道路”。西扎于1955 年-1958 年在塔歐拉事務(wù)所工作，在塔歐拉的指導(dǎo)和引領(lǐng)下，他深入的研究了葡萄牙當(dāng)?shù)氐慕ㄖ到y(tǒng)性了解了傳統(tǒng)建筑的建筑形式、建構(gòu)方式、材料運(yùn)用以及環(huán)境處理的方式。與塔歐拉的共同學(xué)習(xí)和交流，西扎更新了其設(shè)計(jì)層面的理念和思想，這也是西扎最初的鄉(xiāng)土情結(jié)思想的一個(gè)來源，為以后其設(shè)計(jì)的道路奠定了一個(gè)基本的方向。而在西扎的早期作品當(dāng)中，明顯的可以看到塔歐拉對他的影響以及他重新對本土建筑的性格特征的詮釋。例如博阿·諾瓦茶餐廳的木裝飾所選用的當(dāng)?shù)夭牧暇褪敲黠@受到影響的結(jié)果。

在歷史、地理?xiàng)l件以及大師的影響等各種條件和因素下，西扎走出了屬于他自己獨(dú)特的建筑實(shí)踐之路，他本人對于在地性的氣候、材料、基地場地條件的掌控以及把握，更是讓人感覺到不可思議的細(xì)致，而他更是通過利用自己本土特有的技術(shù)處理策略和手段去應(yīng)對場地當(dāng)中會出現(xiàn)的各種問題以及矛盾。

3 因地制宜的材料選擇

之所以用因地制宜這個(gè)詞，更多的是跟西扎的在地性的技術(shù)處理以及對于場地的特別尊重有很大的關(guān)系，而在對材料的選擇上更多的是結(jié)合當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件以及相應(yīng)的歷史背景，因地制宜，因地選材。西扎對于材料的選擇向來是比較簡潔和單一的，出生在葡萄牙北部，并以其作為主要建筑活動區(qū)域的西扎，對于當(dāng)?shù)氐慕ㄖ牧弦约敖ㄖZ言有著自己極為深刻的理解。在西扎在其他地方的實(shí)踐也會大多參照當(dāng)?shù)氐脑O(shè)計(jì)情況以及材料的選擇和偏好。在地性的材料選擇主要包括石灰粉刷以及混凝土材料、木材等幾種材料。

3.1 白色石灰的選擇

西扎對于白色石灰的選擇不是毫無邏輯的。葡萄牙的地理位置特殊，陽光充足，氣候溫和，深受地中海建筑的影響。而在技術(shù)的策略上，白色石灰的白色既利于反射光線、抵抗熱量，又可以防止水分滲透。加之石灰粉刷經(jīng)濟(jì)易得，便于施工。在葡萄牙這樣一個(gè)地理位置相對比較偏遠(yuǎn)、陽光又充分的氣候下，對于白色石灰粉刷的選擇，可以凸顯西扎所要想要表達(dá)的那種追求建筑純粹、潔凈的表皮，更是能夠凸顯這種建筑的雕塑感。而在他的這種材料最具有代表性的作品如波爾圖建筑學(xué)院正是通過這種白色石灰的粉刷與當(dāng)?shù)氐倪@種氣候的關(guān)系切合得十分恰當(dāng)。另外在福爾諾斯教區(qū)中心，這種白色石灰粉刷更是把教堂的這種神圣而純凈的空間感覺表現(xiàn)得淋漓盡致。

圖1 福爾諾斯教區(qū)中心

圖2 博阿·諾瓦餐廳

圖3 加西利亞中心室內(nèi)

3.2 混凝土的選擇

混凝土作為西扎的主要建造材料跟他所要想表達(dá)的這種地域性有很大的關(guān)系。混凝土這材料具有一種特殊的肌理感和可塑性，能夠恰當(dāng)?shù)厝谌氲綀龅刂?，尤其是在葡萄牙這一日照和光線充足的國度，能夠更好地利用混凝土的肌理對場地做出回應(yīng)。另外混凝土材料也能更好地塑造純粹的體量關(guān)系，對于建筑的造型和體量能夠更好地控制?；炷敛牧贤ㄟ^白色石灰粉刷將混凝土包裹起來，形成純粹的體量，這在之前的福爾諾斯教會中心已經(jīng)有所提及。而混凝土材料的另外一種方式，則是直接的、暴露的、不加修飾的清水混凝土。這種清水混凝土更多的是表達(dá)一種粗獷感以及回應(yīng)場所這種比較沉重的氛圍，最為典型的就是他的萊薩·帕爾梅拉游泳池，通過這種黑色裸露混凝土與黑色木材的對于場地的這種比較特定的回應(yīng)，既具有鄉(xiāng)土建筑的質(zhì)樸和謙和又表現(xiàn)了類似遺跡所特有的歷史沉重感。

3.3 木材的選擇

木材是一種比較溫暖而有人情味的材料，在西扎之前的阿爾瓦·阿爾托就是運(yùn)用芬蘭當(dāng)?shù)氐哪静娜ケ磉_(dá)他這種地方化以及人情化的特點(diǎn)。而西扎對于木材的運(yùn)用，更多的是想傳達(dá)一種室內(nèi)的溫和而近人的情感，營造一種舒適的宜人的室內(nèi)空間。在博阿·諾瓦餐廳中，紅色的桃木加強(qiáng)了這種空間溫暖和貼切的氛圍。而紅色桃木更是運(yùn)用當(dāng)?shù)氐哪静?，也是一種在地性的策略的絕妙的運(yùn)用。

4 基于在地性氣候條件的技術(shù)處理：

4.1 防潮與通風(fēng)

作為西扎早期的建筑作品之一，博阿·諾瓦餐廳位于海邊，為了最大程度上不破壞海邊的環(huán)境，通過底層架空的方式，保留原先的建筑與基地環(huán)境的關(guān)系。因?yàn)榻ㄖ挥诤＿叄Ｄ隁夂蜉^為濕潤，而通過底層架空這種技術(shù)策略一方面能夠最大程度上防止建筑地面與土地直接接觸，從而進(jìn)一步防止地面過于潮濕，減少海邊潮氣對建筑的侵蝕。另外一個(gè)方面，這種做法能夠最大限度地滿足底層架空部分的通風(fēng)的要求，帶走了建筑基地周邊的水分，從而達(dá)到防潮的目的。

卡洛斯·拉莫斯展覽館，通過大面積的玻璃窗以及三面圍合的庭院使得建筑的通風(fēng)條件達(dá)到一種較為理想的狀態(tài)；在阿里坎特大學(xué)神學(xué)院中，建筑是一個(gè)H形的平面，它也是通過這種三面圍合的庭院以及周邊長廊布置的方式達(dá)到通風(fēng)的目的；早期的高等教育學(xué)院以及后期的ISQ孵化中心都是采用類似的策略去達(dá)到通風(fēng)的目的。

4.2 采光與遮陽

（1）采光：首先是最為簡單、直接而純粹的大面積玻璃窗，這是直接光的來源。既然要讓光進(jìn)來，直接開窗即可。用西扎自己的話說，建筑需要什么，他就賦予什么，這主要是針對光照不是那么充足而需要采光的建筑當(dāng)中。江蘇淮安的水上聯(lián)合辦公樓，通過大面積的落地玻璃窗，針對這個(gè)地方水上的基地條件，直接落地窗使得光線直接滲透進(jìn)入辦公空間。其他的案例如拉莫斯館的內(nèi)部工作空間也是這種簡單純粹的處理方式。

其次是通過庭院、中庭的方式進(jìn)行采光的技術(shù)手段的處理。這一類處理方式主要是針對間接采光的方式而言的。這種采光的策略并不需要太過于直接的光線，而是通過一種比較間接的光線，營造一種西扎所要想要達(dá)到的空間氛圍。其典型的案例如在巴塞羅那的奧運(yùn)村氣象中心，是他比較少有的運(yùn)用完全中庭式的自然采光，因?yàn)闅庀笾行膶τ诓晒膺@一比較特殊的需求。而在他的高等教育學(xué)院以及阿里坎特神學(xué)院都是通過三面圍合的庭院去營造采光的這一種特殊的空間氛圍。

在建筑設(shè)計(jì)的領(lǐng)域，從來不缺少設(shè)計(jì)光的大師，從現(xiàn)代主義的大師柯布西耶的朗香教堂到后現(xiàn)代的里程碑的人物的路易斯康的金貝爾美術(shù)館，以及安藤忠雄的光之教堂，通過對光線的技術(shù)處理，從而營造了神圣而脫俗的空間氛圍。對于西扎來說，側(cè)光的技術(shù)手段還是得提到他的博多·諾瓦餐廳，因?yàn)橥ㄟ^大量的挑檐遮住了過于強(qiáng)烈的直接光，為了滿足室內(nèi)照明的需求，通過在屋頂采用側(cè)高窗的方式，一方面通風(fēng)，另外一方面獲得其采光的需求，使得整個(gè)茶餐廳室內(nèi)的光線溫和而舒適。在圣瑪麗亞教堂，頂部的光線更是營造了一種神秘而純凈的教堂氛圍。在加西莉亞當(dāng)代文化中心，更是通過底部側(cè)窗的光線使得采光的空間更加透亮。

在對天窗采光的技術(shù)處理則是西扎的比較擅長的手段。對于過于強(qiáng)烈的太陽光線，他總是通過白色石灰的粉刷墻體的反射，從而使得光線反射之后更加的柔和近人的感覺，通過這種反射光線的直接和間接的轉(zhuǎn)化，使得空間上的一種比較神圣的性格以及特性。不管是在西扎的加西利亞當(dāng)代藝術(shù)中心，還是在波爾圖建筑學(xué)院以及阿羅威大學(xué)的圖書館均采用這種天窗的技術(shù)策略，使得空間的品質(zhì)加以改善。

（2）遮陽和隔熱：在西扎的建筑之中一般采用被動式遮陽的策略，主要包括以下兩種：第一種是通過開橫向和豎向的小窗方式處理，第二種是大量的挑檐與遮陽板的運(yùn)用。在波爾圖建筑學(xué)院中，可以發(fā)現(xiàn)橫向的小窗和小型的遮陽板。而在阿里坎特大學(xué)的神學(xué)院的辦公樓中，他把具有明確水平伸展性的建筑被設(shè)計(jì)為一座封閉的堡壘，以阿拉伯建筑的傳統(tǒng)庭院的方式來抵抗難熬的酷熱。建筑外墻以粉刷飾面，白墻反射光線以減少太陽輻射對建筑的影響，而墻體下部1.8m以石材覆面，天井則運(yùn)用面磚，能夠保證室內(nèi)氣候的涼爽。

5 結(jié)束語

西扎作為一個(gè)十分尊重場地條件的建筑師，在地性的技術(shù)策略更多的是體現(xiàn)了他個(gè)人的技術(shù)手段以及設(shè)計(jì)策略。他雖說追隨著現(xiàn)代主義一路繼續(xù)著他的建筑實(shí)踐與創(chuàng)作，但是他從來不屬于固定的風(fēng)格，正如他自己所說：“我的建筑中并不存在一種預(yù)先確立的風(fēng)格，也不想建立一種風(fēng)格。它是對一個(gè)具體問題的回應(yīng)，對我所參與變革的問題的回應(yīng)……在建筑學(xué)中，認(rèn)為可以統(tǒng)一解決一切問題的階段已經(jīng)過去”。而在這段話當(dāng)中，對于具體問題的回應(yīng)，筆者想延伸到對在地性問題的回應(yīng)，也就是在地性的氣候、環(huán)境、材料以及場地的條件做出相應(yīng)的回應(yīng)和選擇。西扎向來就是這樣的建筑師，有什么問題就解決什么問題，直接而坦率，從不拐彎抹角，從不虛張聲勢。這也是當(dāng)下建筑創(chuàng)作之中值得深思的問題。