楊旭華

寫法提煉

動(dòng)作連續(xù)化

出彩的動(dòng)作描寫應(yīng)該在讀者眼前呈現(xiàn)連貫的鏡頭，讓讀者合上書本后仍可以想象出精彩的動(dòng)作場面。要想達(dá)到這樣的效果，就需要?jiǎng)幼髅鑼懭缧性屏魉?，一氣呵成。正如金庸在本段例文中寫聚賢莊大戰(zhàn)的高潮時(shí)所運(yùn)用的動(dòng)作描寫。喬峰先是左掌起，緊接著右拳出，游驥則是雙掌一封，想要抵抗對方來勢洶洶的攻擊。幾個(gè)簡單的動(dòng)詞連綴在一起，畫面立刻豐富起來，加上后來紛飛的瓦片，寥寥數(shù)語就在讀者腦中上演了一場精彩的動(dòng)作戲。

（1）喬峰叫道：“我來領(lǐng)教領(lǐng)教聚賢莊游氏雙雄的手段?！弊笳埔黄穑恢淮缶茐嫦蛴误K飛了過去。游驥雙掌一封，待要運(yùn)掌力拍開酒壇，不料喬峰跟著右拳擊出，嘭的一聲響，一只大酒壇登時(shí)化為千百塊碎瓦片。碎瓦片極為鋒利，在喬峰凌厲至極的掌力推送下，便如千百把鋼鏢、飛刀一般，游驥臉上中了三片，滿臉都是鮮血，旁人也有十余人受傷。只聽得喝罵聲，驚叫聲，警告聲鬧成一團(tuán)?！短忑埌瞬俊?/p>

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副詞巧修飾

正所謂“失之毫厘，謬以千里”，動(dòng)作描寫的精彩程度還受起修飾作用的副詞限制。準(zhǔn)確的副詞可以生動(dòng)地體現(xiàn)出動(dòng)作的分寸。如例（2）中“橫削”之“橫”，“疾撩”之“疾”，“削”和“撩”的姿態(tài)、力度都體現(xiàn)在兩個(gè)副詞上。而這兩個(gè)副詞與動(dòng)詞的組合，將左冷禪心中的暗喜巧妙地表現(xiàn)出來。

（2）眼見左冷禪勝勢已定，嵩山派群弟子大聲吶喊助威。左冷禪一劍快似一劍，見對方劍法散亂，十招之內(nèi)便可將他手中兵刃擊飛，不禁心中暗喜，手上更是連連催勁。果然他一劍橫削，岳不群舉劍擋格，手上勁力頗為微弱，左冷禪回劍疾撩，岳不群把捏不住，長劍直飛上天。嵩山派弟子歡聲雷動(dòng)。——《笑傲江湖》

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修辭寫抽象

比喻、擬人等修辭手法都能夠使表達(dá)形象化，使抽象的事物具體化，比如“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”就是以具象寫抽象的千古名句。例（3）中為了強(qiáng)調(diào)掃地僧的掌力，作者在“便似有一股力道化成一堵無形高墻”“更似撞進(jìn)了一張漁網(wǎng)之中”兩處運(yùn)用了形象生動(dòng)的比喻，令讀者隔著書本便可感知人物的武功，有效增強(qiáng)了動(dòng)作描寫的生動(dòng)性。

（3）他（掃地僧）雙掌只這么一合，便似有一股力道化成一堵無形高墻，擋在蕭峰和慕容復(fù)之間。蕭峰排山倒海的掌力撞在這堵墻上，登時(shí)無影無蹤，消于無形。

慕容復(fù)雙掌推到那老僧身前兩尺之處，突然間又如撞上了一堵無形氣墻，更似撞進(jìn)了一張漁網(wǎng)之中，掌力雖猛，卻是無可施力，被那氣墻反彈出來，撞在一座書架之上?！短忑埌瞬俊?/p>

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動(dòng)詞表心理

成功的動(dòng)作描寫不僅能夠生動(dòng)、立體地表現(xiàn)出人物當(dāng)下的肢體動(dòng)作，還要通過動(dòng)詞展現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，也就是用動(dòng)作寫心。這一方法乍聽起來有些難度，但只要同學(xué)們選對了動(dòng)詞便可以事半功倍，極大地豐富人物的內(nèi)心，讓人物形象更為立體。如例（4）中作者寫郭靖的動(dòng)作，運(yùn)用了“閃身穿入”“側(cè)身細(xì)聽”“放輕”等動(dòng)詞，為的就是表現(xiàn)郭靖的謹(jǐn)慎小心，突出郭靖初臨異地的“不敢”。

（4）郭靖知道竹林之中必有蹊蹺，卻不敢在草地上顯露身形，當(dāng)下閃身穿入東邊樹林，再轉(zhuǎn)而北行，奔到竹林邊上，側(cè)身細(xì)聽，林中靜寂無聲，這才放輕腳步，在綠竹之間挨身進(jìn)去。竹林內(nèi)有座竹枝搭成的涼亭，亭上橫額在月光下看得分明，是“積翠亭”三字，兩旁懸著副對聯(lián)，正是“桃花影落飛神劍，碧海潮生按玉簫”那兩句。亭中放著竹臺(tái)竹椅，全是多年之物，用得潤了，月光下現(xiàn)出淡淡黃光。竹亭之側(cè)并肩生著兩棵大松樹，枝干虬盤，只怕已是數(shù)百年的古樹。蒼松翠竹，清幽無比?！渡涞裼⑿蹅鳌?/p>

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動(dòng)作顯性格

動(dòng)作描寫實(shí)際上是為人物形象的塑造服務(wù)，所以在描寫人物動(dòng)作時(shí)，不能讓人物做出不符合自身性格的舉動(dòng)。如例（5）中寫楊過，作者在進(jìn)行動(dòng)作描寫時(shí)無一不體現(xiàn)出他的武功高強(qiáng)和大俠風(fēng)范。正所謂：“俠之大者，為國為民。”例文中“楊過雖無兵刃，卻始終不落下風(fēng)”，本來有很大勝算，卻為了救下郭襄，“急忙縱起，揮右袖將輪擊落”，甚至不惜“全身門戶洞開”。這一連串精彩的動(dòng)作描寫，形象地展現(xiàn)了楊過的俠骨柔情?？梢?，動(dòng)作描寫對人物塑造的重要性。

（5）楊過雖無兵刃，卻始終不落下風(fēng)。法王激斗中覺得高臺(tái)微微搖晃，心知臺(tái)腳為火焚毀，頃刻間便要倒塌，那時(shí)勢必和楊過、郭襄同歸于盡；又見楊過掌法越變越奇，再斗百余招只怕便要為他所制，情急之下，毒念陡生，猛地里鐵輪向楊過右肩砸下，乘他沉肩卸避，右手銅輪突然飛出，擊向郭襄面前。她綁在木樁之上，全身動(dòng)彈不得，如何能避？

楊過大吃一驚，急忙縱起，揮右袖將輪擊落。但高手廝拼，實(shí)是半分也相差不得，他只求相救郭襄，全身門戶洞開，法王長身探臂，鐵輪的利口沖向楊過的左腿。楊過身在半空，急出右足，踢向敵人手腕。法王鐵輪斜翻，這一下楊過終于無法避過。嗤的一響，右足小腿中輪，登時(shí)血如泉涌，受傷不輕。

——《神雕俠侶》