許京寧

摘 要：本文主要是分析軍旅話劇《生命檔案》的導演構思、藝術手法，提出以“情”字為核心，探討如何描寫和歌頌典型人物。

關建詞：軍旅;話劇

在看《生命檔案》之前，已知這是一部描寫和歌頌典型人物的作品，而且是一位檔案工作者，或許因為這樣的選材內(nèi)容，其實對它并不期待。但在開場不久我就被完全吸引，全劇給了我驚喜和伴隨著淚水的感動，久久不能平靜，這是我對《生命檔案》最初的感受。

近年來一些歌頌典型的作品看后無法給人留下印象，其實每一個被定為“典型”的人物一定有其“典型”的事跡，或感人、或欽佩、或敬仰，如果相關作品未能打動人，那或許問題在于編導沒有真正動情或沒有與人物真正共情。

看完《生命檔案》后我開始思考，緣何它能給我如此的驚喜和感動，歸結為一句話，《生命檔案》整部戲始終被一個“情”字緊緊地包圍著。

抒真情

在劉義權的故事里，這一份真情飽含著他對工作的“真”，對妻子的“真”，對諾言的“真”。

“只有在這兒，我的靈魂才會得到安寧。”

人們常道“魂歸故里”，故里在何處？劉義權說：“假如人有靈魂，我的靈魂一定不會飛向天國，他一定會回到我的辦公室，回到我的那張辦公桌前，只有在這兒，我的靈魂才會得到安寧?！睆摹渡鼨n案》中我們看到了劉義權對這一份檔案工作“生死相許”的真情，正是這種極致的熱情和極致的熱愛才能讓一個即將面對死亡的人還對他所做的工作有這般不舍和惦念。普通人懼怕死亡，而劉義權最害怕的卻是不能工作。普通人在生命即將結束的時刻計算的是我還能活多少天，而劉義權數(shù)的卻是他還有多少份檔案沒有整理鑒定完，他還有多少檔案沒有追尋回來，還有多少位烈士沒有“回家”……不是所有人甚至幾乎很少有人能像劉義權這樣，對待工作如此“真”——責任高于生命。

“我們誰都離不開誰?！?/p>

相愛的人兒們都愿“白首不相離”，但在生命面前，總有一個人會先離去或者說兩人終要分離。劉義權說他沒能兌現(xiàn)與妻子白頭偕老的誓言，房素說她還沒有吃夠劉義權給她做的麻辣河蝦。躺在病床上的劉義權自問，面對死亡他究竟遺憾什么不舍什么，這時舞臺的大幕拉開，出現(xiàn)的是房素在家的身影，或許這就是他的答案，他舍不得的是妻子，是“家”。一個人的精力有限，如果將自己許給事業(yè)，同時他還能擁有和諧的家庭，那一定離不開另一半的犧牲和奉獻。劉義權總說他虧欠妻子太多，但房素卻深深地理解她的丈夫。在即將手術前劉義權還在辦公室忙碌，兒子想要去勸爸爸休息，但房素卻說：“讓你爸在辦公室多呆會兒吧！”也許最美好的愛情就是如此簡單——真心相對，攙扶陪伴。

“我曾經(jīng)答應過人家的事情，有哪些還沒有做，有哪些還沒有做完?！?/p>

《生命檔案》中，劉義權和秦大爺?shù)墓适率菍⒘x權一生中所許諾言做出的最好“詮釋”。何謂“海岳尚可傾，吐諾終不移”，這個悲情卻又圓滿的故事讓人有深刻的體會。秦大爺把全村的英雄親人們“托付”給了劉義權，又拜托劉義權為其父的“烈士”之名尋找證據(jù)。當秦大爺?shù)诙蔚奖本└嬷獎⒘x權縣里的紀念碑已經(jīng)立成了，卻沒有他父親的名字后，劉義權說：“我都不敢看秦大爺?shù)难劬?！他的眼睛里全是信任，我不能讓他失望，我不能讓犧牲者寒心！”他從未忘卻秦大爺那一曲思念親人的“信天游”，他一直在努力著。而這一追尋、一等待就是一輩子，直到二人生命即將逝去之時，劉義權終于找到了證據(jù)，秦大爺終于了卻了心愿。在生命的最后時刻，秦大爺呼喊著：“老劉謝謝你！謝謝！”舞臺上秦大爺?shù)纳砗笫悄菤鈩菪蹨喌狞S河——就讓奔騰的黃河水寄去這份感謝，讓黃河水見證劉義權對每一份諾言的兌現(xiàn)。

溢詩情

詩人汪國真說，詩情源自真情。《生命檔案》就是在如此這般真情的引領下，讓它的舞臺富于詩情。一紙檔案枯燥且沒有生命，但跟隨著編導的創(chuàng)作，這份“檔案”生動起來、浪漫起來，也傷情起來。

兩封家書：讓雪花帶去我的委屈和牽掛

劉義權向組織提出要留在東北的深山里整理檔案后收到了遠在北京的妻子的兩封來信，此時的舞臺上飄著雪花，劉義權和房素二人跨時空訴說、交流著彼此的心情。導演讓房素蹬著自行車，仿佛就是在下班回家的路上，把每天心里的委屈和一個人撐起家庭的不易都向丈夫傾訴。但隨后的第二封信中房素改變了心意，她一身綠軍裝，在雪中撐著一把紅色的傘，對丈夫表達著她的思念和她決定理解并支持他的工作。這是一幅多么浪漫的畫面，雖然相隔兩地，但卻不能阻礙兩人心與心的貼近。

唱一曲信天游，親人你聽見了嗎？

“想親人想的俄淚個疙蛋蛋兒流，不知他葬在了哪個山頭，心里的話兒就想對你說，不知為什么難開口?！边@是秦大爺口中反復唱的曲子，信天游的呼號將秦大爺還有叫水村的鄉(xiāng)親們對已犧牲親人的思念之情袒露無遺。伴著腰鼓和秧歌，鄉(xiāng)親們送親人“上北京”，那位年邁的奶奶顫抖地捧著“戰(zhàn)士名冊”，說著“走吧，走得遠遠的，不想見他了！”奶奶口中的“他”就是與她結婚僅26天就去參軍了的丈夫，而這一去就再也沒有回來。不得不佩服孟冰老師，他筆下的每一個人物都是如此飽滿，每一個故事都能叫人心碎。

英雄們伸出手，我們回家！

這是《生命檔案》中描繪劉義權不懈追尋革命歷史檔案的第二個故事。在這個故事中他要去說服一位當年的記者，讓他同意拿出底片，而那些底片是僅有的紅十三軍戰(zhàn)士們的資料。一抹胡須，一把古琴，一瓶老酒，一艘木船，詩意盎然。當劉義權最終說服老者，老者拿出底片后，舞臺后區(qū)出現(xiàn)一張底片，一位位紅軍戰(zhàn)士從底片中走出，劉義權伸出手緊緊地拉住他們，“我現(xiàn)在來接你們回家！”在導演的藝術處理中，英雄們真的“回家”了。劉義權的檔案尋到了，老者的心結解開了，而作為觀眾，是視覺和心靈的同時享受。

那些漫天飛舞的蒲公英和紅楓葉就是我！

在劉義權生命的最后時刻，舞臺上出現(xiàn)了飛舞的蒲公英和楓葉，這又是詩情畫意的呈現(xiàn)。一株蒲公英雖被風吹散，但落在任何一處卻又能重新生長，生命不斷;那楓葉雖被風吹落，但那抹紅依舊耀眼，依舊熾烈，不曾退卻。我猜想導演的這種藝術呈現(xiàn)是想象征，蒲公英和紅楓葉象征著生命，象征著劉義權的生命雖即將逝去，但他的故事、他的精神會永久的保存，留在生的人的心中。

喚動情

一個人在情動時刻會如何，會笑，會哭，會歡喜，會難過……在看《生命檔案》之時，感覺它就在不斷地呼喚著我為之動情。

為劉義權的事跡動情

“生命檔案”——檔案就是生命。看完整部劇，首先最感性的認識就是為劉義權的事跡動情。編劇和導演不吼不喊不說教，用“潤物細無聲”的手法，將劉義權的形象深刻地扎進了觀眾的心里，將劉義權的故事深入地繪進了觀眾的心中。劉義權是一個典型，任何一個人都不能再是劉義權，但我們可以從《生命檔案》中看到劉義權之于“我”，有如鏡子般的對照和反思。

為生命之寶貴動情

《生命檔案》帶給我感動的同時，我也在思考，導演在這其中想表達的最高任務是什么呢？我們應從《生命檔案》中更多地得到什么呢？

或許是對生命的思考，是我們該如何對待生命的思考?！渡鼨n案》用劉義權短暫的一生給了我們一個榜樣，告訴了我們一個答案。我想起了保爾柯察金說過的那句話：人最寶貴的就是生命，生命對于每個人來說只有一次。人的一生應該這樣度過：當他回首往事時，他不會因為虛度年華而悔恨，也不會因為碌碌無為而羞愧;臨終之際，他能夠說，我的整個生命和全部精力，都獻給了世界上最壯麗的事業(yè)——為解放全人類而斗爭。也許作為一個普通人，我們沒有那么崇高和偉大的志向，但我們可以像劉義權一樣，將一份普通的工作融進我們的生命，認真對待它，熱愛它。世事無常，誰也無法預知命運，在這短暫的一生中，在有限的生命里，不要虛度年華，不要碌碌無為，真誠地對待工作、對待自己、對待愛的人?！渡鼨n案》是一次成功地對“典型人物”的刻畫與詮釋，不是簡單的把人物、事跡搬上舞臺，也不是一味地美化和歌頌，而是具有當代解讀的、符合人性的藝術再創(chuàng)造！