摘 要：《詩(shī)經(jīng)名物圖解》是由日本儒學(xué)家細(xì)井徇所撰的一本博物學(xué)書(shū)籍，以大面積的彩繪古畫(huà)為主?！叭毡驹?shī)經(jīng)學(xué)”始于20世紀(jì)80年代，由此衍生出一個(gè)重要的學(xué)術(shù)分支——《詩(shī)經(jīng)》名物學(xué)[1]?！对?shī)經(jīng)名物圖解》在日本相關(guān)圖譜研究中十分具有代表性，被譽(yù)為“最美詩(shī)經(jīng)繪本”。本文從插畫(huà)視角分析和總結(jié)了整套繪本的藝術(shù)語(yǔ)言，并適當(dāng)作出評(píng)價(jià)、提出質(zhì)疑。

關(guān)鍵詞：《詩(shī)經(jīng)名物圖解》;《詩(shī)經(jīng)》;插畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言

作為中國(guó)詩(shī)歌的起源和中華文化的精神寶典，《詩(shī)經(jīng)》對(duì)于東亞文化的浸透促進(jìn)了日本封建文化的發(fā)展。日本學(xué)術(shù)界對(duì)于《詩(shī)經(jīng)》的研究包括譯、解、繪、評(píng)等十分熱衷。例如，江戶(hù)時(shí)代的學(xué)者們就翻刻了三國(guó)吳陸璣所著的《毛詩(shī)草木鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)疏》和清代徐鼎所著的《毛詩(shī)名物圖說(shuō)》;此外，日本學(xué)者本人的著作也陸續(xù)出版，例如稻生若水《詩(shī)經(jīng)小識(shí)》、江村如圭《詩(shī)經(jīng)名物辯解》、淵在寬《陸氏草木鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)疏圖解》以及岡元鳳《毛詩(shī)名物圖考》。細(xì)井徇《詩(shī)經(jīng)名物圖解》是其中較為出彩的一本，彩色的古畫(huà)更加生動(dòng)形象。它的出版再一次令《詩(shī)經(jīng)》名物學(xué)研究熱度上升，也為文學(xué)和藝術(shù)類(lèi)研究提供了寶貴的資料。插畫(huà)又被稱(chēng)為“插圖”，狹義的插畫(huà)是用來(lái)解釋或裝飾書(shū)本的視覺(jué)材料，對(duì)正文起補(bǔ)充說(shuō)明作用或供藝術(shù)欣賞[2]。從《詩(shī)經(jīng)名物圖解》作為博物學(xué)書(shū)籍的性質(zhì)來(lái)看，這些插畫(huà)的作用主要是記錄與說(shuō)明《詩(shī)經(jīng)》中提及的多個(gè)動(dòng)植物意象。

《詩(shī)經(jīng)名物圖解》插畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言分析

《詩(shī)經(jīng)名物圖解》共三卷，分草、木、禽、獸、鱗、蟲(chóng)六部，收?qǐng)D兩百余張。書(shū)中有弘化四年（1847年） 作者細(xì)井徇之自序、嘉永戊申年（1848 年）松堂清裕所作之序以及嘉永辛亥年（1851 年）花木鴻所作之跋[3]。其插畫(huà)極為細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，工整細(xì)致，色彩清雅，輕盈仿佛馭微風(fēng)而來(lái)落于紙上。

一、構(gòu)圖與特寫(xiě)

（一）靈活構(gòu)圖凸顯細(xì)節(jié)

旁卷一側(cè)——邊角式構(gòu)圖

為了突出植物的辨識(shí)度與細(xì)節(jié)，繪者多采用邊角式構(gòu)圖，其中，草部、木部和獸部所占比例最大。例如，草部中的植物插畫(huà)《匏》（圖一），出現(xiàn)于《詩(shī)經(jīng)·大雅·公劉》中的“執(zhí)豕于牢，酌之用匏。”匏是一年生攀緣草本植物，類(lèi)似葫蘆，果實(shí)可以做成瓢。由于藤生植物莖桿細(xì)長(zhǎng)，若全部繪于紙上則難以看出其特點(diǎn)，所以畫(huà)者只得將其最具辨識(shí)度的地方摘謄出來(lái)。如果再考慮上藤莖的曲繞柔韌的特點(diǎn)，邊角式構(gòu)圖最是合適不過(guò)。又如，出現(xiàn)于《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·周南》中的植物——葛，這同樣是一種藤本植物，莖較細(xì)，嫩尖部呈螺旋環(huán)繞狀，整根藤植也有明顯的曲線(xiàn)觀(guān)感，大環(huán)中扣有小環(huán)，置放于畫(huà)面的邊角之處，是這篇繪圖頗具美感與樂(lè)趣又不失辨認(rèn)功能的精巧之處。

斜貫兩端——對(duì)角式構(gòu)圖

在《詩(shī)經(jīng)名物圖解》中，草部、木部、禽部、蟲(chóng)部里均出現(xiàn)了明顯的對(duì)角式構(gòu)圖，其中尤其以草部和木部為重，而禽部和蟲(chóng)部的展現(xiàn)在一定程度上依賴(lài)于植物，所以也有較多的對(duì)角式構(gòu)圖。如《詩(shī)經(jīng)·周頌·小毖》中的鳥(niǎo)類(lèi)動(dòng)物桃蟲(chóng)（圖二）;《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·園有桃》中的木本植物棘;位于蟲(chóng)部，在《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》中被提及，趴在樹(shù)上的蝤蠐。樹(shù)木以枝干為引導(dǎo)線(xiàn)，繪有伸展于同一方向的小樹(shù)枝。同時(shí)，動(dòng)物位于枝干中央，占據(jù)視覺(jué)中心，這些插畫(huà)均采用了對(duì)角式構(gòu)圖，讓觀(guān)者的視線(xiàn)從左下角移向右上角，尤具動(dòng)態(tài)感。

正入眼簾——中心式構(gòu)圖

總體來(lái)看，植物部多用邊角式和對(duì)角式構(gòu)圖，而動(dòng)物部則更多采用中心式構(gòu)圖，其中以獸部和麟部最盛。并且，這些插畫(huà)并未繪有植物背景，主題開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。例如，《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》中，一只鹿位于圖畫(huà)中心，安靜溫順地半躺在地面上休息，又好似在側(cè)耳傾聽(tīng)著森林里的聲音。又如《詩(shī)經(jīng)·小雅·魚(yú)麗》中的鱧，一大一小在畫(huà)面中央，似乎是在捕食。此外，蟲(chóng)部也有這樣的構(gòu)圖法，《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·周南》里象征子孫興盛繁榮的螽斯位于圖畫(huà)視覺(jué)中心，其中一只似乎是趴在小石頭上。中心式構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)是可以明顯看出作者想要繪出的主角，缺點(diǎn)是顯得板正有余而靈氣不足。

豎直挺立——垂直式構(gòu)圖

除了上述占主要分量的三種構(gòu)圖方式外，還有一種用得較少的垂直式構(gòu)圖，這類(lèi)構(gòu)圖所繪的題材主要是葉子較長(zhǎng)較細(xì)且向上直立的植物，或者是莖桿較嫩的蕨類(lèi)植物，如《召南·草蟲(chóng)》中的薇和《小雅·斯干》中的莞，這類(lèi)插畫(huà)整體看起來(lái)纖細(xì)簡(jiǎn)潔，在風(fēng)中微動(dòng)的樣貌略顯仙風(fēng)。

（二）局部特寫(xiě)便于辨認(rèn)

在多數(shù)情況下，由于繪畫(huà)主體占比過(guò)大，比如藤本植物長(zhǎng)度過(guò)長(zhǎng)，木本植物過(guò)于高大，為了提高所繪植物最特別之處之比，將它們最具辨識(shí)度的部位記錄下來(lái)，作者往往只繪下了植物的一部分。此外，由于《詩(shī)經(jīng)》的某些特指，盡管詩(shī)中使用的是某棵樹(shù)之名，但詩(shī)句里主要指這種樹(shù)木的花朵，所以繪者也只得采用局部特寫(xiě)。例如，“何彼秾矣，唐棣之華。”中的唐棣出現(xiàn)于《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·召南》中，唐棣本是一種落葉小喬木，而這句詩(shī)的意思是“怎么那樣秾麗絢爛？如同唐棣花般美妍?！彼栽谶@里，除了大樹(shù)干，畫(huà)面中更重要的是那幾株正處花期的花朵。

不同于草部、木部取要點(diǎn)繪制的做法，禽部、獸部、麟部和蟲(chóng)部均是將動(dòng)物的全身畫(huà)于紙上?；蛟S是由于動(dòng)物不像植物那樣有著向外肆意伸展的分叉枝干和隨意攀爬的藤，又或許是因?yàn)槌F部外，魚(yú)蟲(chóng)鳥(niǎo)都十分小巧，較容易將其放大突出動(dòng)物特點(diǎn)，所以麟部和蟲(chóng)部的插畫(huà)大多還有剩余空間畫(huà)出植物用于映襯。相同之處是，這些動(dòng)物都位于畫(huà)面的視覺(jué)中心，直抓眼球，可見(jiàn)這樣的布局是十分妥當(dāng)?shù)摹?/p>

（三）圖字并茂利于識(shí)物

《詩(shī)經(jīng)名物圖解》是一套博物學(xué)范疇內(nèi)的書(shū)，盡管它的主要內(nèi)容是為《詩(shī)經(jīng)》配圖，里面的精美古代插畫(huà)是這本書(shū)最大的特色，但是它也并非純插畫(huà)，除了對(duì)植物的細(xì)膩描繪之外，在留白的地方會(huì)將動(dòng)植物的名字寫(xiě)上去。如一草部插圖，畫(huà)面上共有兩株植物，左邊較小株的植物的左上方有一個(gè)蒿字，右側(cè)植物稍高一些，它的右方也寫(xiě)了一個(gè)苓字，整體來(lái)看，左邊的字比右邊的字的位置更往下些，與植物的位置關(guān)系相對(duì)應(yīng)，可見(jiàn)作者的安排十分貼心，整幅畫(huà)面十分美觀(guān)素雅。

二、色彩與形態(tài)

（一）色彩清雅，恬適安靜

整套《詩(shī)經(jīng)名物圖解》的插畫(huà)有著非常統(tǒng)一的色調(diào)，以動(dòng)植物的固有色為主，整體設(shè)色較為沉著、明快、清新溫柔雖素馨雅調(diào)卻不失艷麗，尤其是在花朵之處。畫(huà)面色彩十分和諧，無(wú)大的純度對(duì)比和明度對(duì)比。盡管是以動(dòng)植物的固有色為主，或許與背景色有關(guān)，多數(shù)插畫(huà)整體帶棕黃調(diào)，這在植物的葉子和枝條的顏色上顯得尤為突出，它們看起來(lái)并不似大自然中的植物那樣有如此多的綠意，再加上插圖中沒(méi)有明顯的光線(xiàn)，所以它們相較于森林或湖邊的植物來(lái)說(shuō)，體內(nèi)迸發(fā)的生命力似乎要弱一些許，多了幾分溫柔與沉斂。此外可以明顯地看出，較為強(qiáng)烈的黑白對(duì)比主要出現(xiàn)在植物的葉子上、鳥(niǎo)類(lèi)的頭頸部和羽毛上，以及獸類(lèi)的毛發(fā)上，相比這些，花朵上的黑白灰對(duì)比要弱一些?？傊瀹?huà)色彩清新素雅，令人仿佛置身其中，可以嗅到帶有花草香味的清涼空氣，意境無(wú)窮。

（二）明度層次，花亮葉暗

這套插畫(huà)給多數(shù)人的第一印象或許是沉穩(wěn)和收斂，因?yàn)樗恼w明度較低，再加上造型的作用以及人對(duì)大自然與生俱來(lái)的親切感，《詩(shī)經(jīng)名物圖解》中的插畫(huà)更加顯得清新可愛(ài)，干凈素雅。如果反復(fù)欣賞就不難發(fā)現(xiàn)，似乎大部分植物莖葉的色彩明度和純度都較低，此外，淡紫色和偏白色的花也顯得尤為低調(diào)，而紅調(diào)、橘調(diào)的花朵以及黃色的小鳥(niǎo)就要鮮艷許多。如《衛(wèi)風(fēng)·木瓜》中“投我以木瓜，報(bào)之以瓊瑤”里面的木瓜，《小雅·苕之華》“苕之華，蕓其黃矣。”之中的苕（圖三）。這些花看起來(lái)非常鮮艷絢麗，她們的恣意張揚(yáng)與身旁綠葉的低調(diào)灰沉截然不同。或許是這套插畫(huà)整體看起來(lái)有些許沉悶之感，作者用少許鮮艷的色彩為畫(huà)面增添了幾分活潑明麗的色彩，也更多地賦予了植物幾許鮮活之感。

（三）線(xiàn)條曲俏，神態(tài)豐富

線(xiàn)條的曲俏之處最大程度上表現(xiàn)在了草部，植物葉子的脊是如此的圓潤(rùn)活潑，似乎是在風(fēng)中起舞，如《曹風(fēng)·下泉》中的蓍。該書(shū)木部?jī)蓛?cè)所描繪的對(duì)象均為木本植物喬木與灌木。粗壯的樹(shù)干魚(yú)樹(shù)枝與纖細(xì)的花朵、飽滿(mǎn)的果實(shí)和諧一體、相得益彰、無(wú)突兀之感。藤生植物的藤更是纏繞彎曲，互圈互纏。

盡管植物的動(dòng)態(tài)如細(xì)風(fēng)扶柳，溫柔靈動(dòng)，小花纖巧可愛(ài)，大花鮮亮張揚(yáng)，均令人喜愛(ài)。但或許是因?yàn)橹参餂](méi)有“臉面”，也就沒(méi)有五官和表情，在神態(tài)上，動(dòng)物插畫(huà)與之相比，獸類(lèi)和鳥(niǎo)類(lèi)的表情和動(dòng)態(tài)顯得更加多樣，有的表情兇狠、眼神犀利似乎是即將要向獵物發(fā)出攻擊，《秦風(fēng)·晨風(fēng)》里面的鳥(niǎo)晨風(fēng)就是如此，氣勢(shì)強(qiáng)大。有的靜立，看起來(lái)有些呆癡，比如《幽風(fēng)·鴟鸮》里面的鴟鸮，憨厚可愛(ài)。有的高傲，例如《幽風(fēng)·東山》里面的鸛，正扭著修長(zhǎng)的脖子優(yōu)雅地理著毛。此外還有靈動(dòng)的小鹿，兇殘的豺狼等等，雖是靜態(tài)圖，卻將動(dòng)物的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得很好，似乎馬上就會(huì)發(fā)生什么兇險(xiǎn)的事情，又讓這些插畫(huà)有了一些故事性。

三、動(dòng)態(tài)與肌理

（一）躍然紙上的輕盈草木

由于草本植物莖梗較為細(xì)軟，插畫(huà)均表現(xiàn)了植物風(fēng)中搖曳的姿態(tài)。由于用墨較薄和清透，仿佛是在日暖風(fēng)和、微風(fēng)和煦的環(huán)境里，小草們?nèi)綦[若現(xiàn)，云霧飄渺，仙氣飄飄，其中最有意境最具仙風(fēng)道骨風(fēng)貌的似乎就是《召南·采蘋(píng)》里面的蘋(píng)和蘩了，它們?nèi)崛魺o(wú)骨，仿佛即將就要消失，變成仙子飛上天去，又像水里的海草，隨水波搖曳，柔態(tài)叢生。此外，這些插畫(huà)里面還有不少的虛實(shí)對(duì)比。尤其是在禽部，鳥(niǎo)和樹(shù)木一動(dòng)一靜，動(dòng)靜兼?zhèn)?，作為背景裝飾的植物用墨較少，是虛的部分，與鳥(niǎo)兒虛實(shí)相生。

（二）細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的紋路肌理

《詩(shī)經(jīng)名物圖解》是一本較為寫(xiě)實(shí)的繪本，紋理的描繪雖不是超寫(xiě)實(shí)，卻也稱(chēng)得上十分細(xì)膩了，例如《幽風(fēng)·七月》里面的植物葵，作者細(xì)膩到當(dāng)植物莖桿外面的非常纖細(xì)的絨毛都畫(huà)下來(lái)，不可謂不是十分認(rèn)真與考究了。但也不是這本書(shū)里面的所有插畫(huà)都會(huì)這樣細(xì)致，如果描繪的對(duì)象只是某棵草或者某棵樹(shù)，這樣的情況下植物肌理刻畫(huà)就會(huì)非常細(xì)致，而在動(dòng)物部作為陪襯的植物，對(duì)他們它們的肌理刻畫(huà)相對(duì)粗糙一些，這也是虛與實(shí)對(duì)比的微妙之處。

四、總結(jié)

《詩(shī)經(jīng)名物圖解》為詩(shī)經(jīng)名物學(xué)留下了寶貴的圖像資料，尤其是在諸多繪本為黑白的情況下，這本彩色繪本就顯得難能可貴。一言以蔽之，整本插畫(huà)設(shè)色清新、沉著、古樸，色彩清雅素馨，給人以恬適安靜之感，色彩明度有不同的層次，紅肥綠瘦;線(xiàn)條曲俏圓潤(rùn)，動(dòng)物神態(tài)豐富，動(dòng)態(tài)感強(qiáng);草木輕盈仙氣，仿佛乘風(fēng)而來(lái)，落于紙上，意味無(wú)窮;紋路肌理的刻畫(huà)細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，用心良苦。

同時(shí)，這本插畫(huà)美則美矣，卻仍有美中不足之處，也許會(huì)有誤認(rèn)植物的情況。例如上文分析到的“何彼秾矣，唐棣之華”中的唐棣，在這句詩(shī)中，唐棣是絢麗燦爛的，但是在細(xì)井徇所提供的插圖中，唐棣花顏色素雅，花瓣小巧，實(shí)在是與原文不相吻合。又如《小雅·苕之華》“苕之華，其葉青青?！崩锏那嗌写季?，或許是受繪畫(huà)材料的限制，所有插畫(huà)里的葉子幾乎是同一個(gè)色調(diào)，降低了植物的辨識(shí)度，這也是《詩(shī)經(jīng)名物圖解》作為博物學(xué)書(shū)籍的缺陷。盡管如此，《詩(shī)經(jīng)名物圖解》也是中國(guó)文學(xué)相關(guān)插畫(huà)中重要的資料，它鮮明的插畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言值得探討、研究與學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（清）勞孝輿.春秋詩(shī)話(huà)[M].叢書(shū)集成本.北京：商務(wù)印書(shū)館，1936. .

[2]張媛.插畫(huà)藝術(shù)理論設(shè)計(jì)與創(chuàng)新[M].長(zhǎng)春：吉林美術(shù)出本社，2018.

[3]徐寅嵐、陶思炎.日本《詩(shī)經(jīng)名物圖解·木部》辨正[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)），2019

作者簡(jiǎn)介：

劉茜（1998.4-），女，漢族，四川宜賓人，碩士研究生，云南大學(xué)，藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。