梁瑞

摘 要：古有六法，古代六發(fā)：氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營(yíng)位置，傳移模寫。無(wú)不體現(xiàn)了繪畫書寫性的重要性。在中國(guó)畫中有人說(shuō)“氣韻生動(dòng)，骨法用筆”為首要之法，也有人認(rèn)為當(dāng)以經(jīng)營(yíng)為第一。傳統(tǒng)古法與西方繪畫相結(jié)合，人物造型和情感表達(dá)為支撐的畫作應(yīng)以“應(yīng)物象形，傳移模寫”為重要基礎(chǔ)。傳移模寫：寫的是實(shí)實(shí)在在，寫的是虛無(wú)縹緲;應(yīng)物象形：寫的是人，寫的是情。孩時(shí)墻上的簡(jiǎn)筆畫，興趣班里滄桑的荷葉荷花。懵懵懂懂的記憶，沒有規(guī)矩的描畫到相對(duì)成熟的造型，經(jīng)歷過(guò)探索，迷茫。變了很多東西，唯一不變的找回了繪畫的本真

關(guān)鍵詞：書寫性;氣氛;表現(xiàn)

一、對(duì)油畫書寫性的認(rèn)知

以書入畫從接觸繪畫到現(xiàn)在已經(jīng)有近十多年時(shí)間，從啟蒙繪畫時(shí)不收約束的簡(jiǎn)筆畫再到啟蒙的素描，改變的不只是繪畫材料的改變，更是對(duì)繪畫對(duì)象不同的觀察方式和表現(xiàn)方法。國(guó)內(nèi)的素描大部分是受到蘇聯(lián)的影響，講究塊面還有排線條來(lái)表現(xiàn)。不管是物還是人都是單一的一種表現(xiàn)，不溫不火，但可以使作品變得寫實(shí)，結(jié)構(gòu)清晰，從而提高造型基礎(chǔ)。進(jìn)入山東藝術(shù)學(xué)院以后，四年來(lái)一直在探索與以往之前一樣不同的表現(xiàn)方法。

在中國(guó)的油畫史上，有一種再現(xiàn)是通過(guò)寫生的手法，所謂的照片式寫實(shí)：另一種是抒情的方式。隨著眼界的開闊，通過(guò)看不同畫家的作品，以及平時(shí)課堂上的寫生，不斷的實(shí)踐。更傾向于以一種抒情書寫性的手法來(lái)表現(xiàn)畫作。通過(guò)這種手法可以拋開固定的型，在造型較為準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上更好的對(duì)想要對(duì)象再表現(xiàn)，融入自己對(duì)物象的理解以及情感的表達(dá)。在選材之前嘗試了兩張最平常的人物寫生的創(chuàng)作，但結(jié)果并不理想，并不是自己的造型基礎(chǔ)不夠好。而是太急于把創(chuàng)作搞成，時(shí)間很短寫生意味太強(qiáng)，畫的過(guò)于的“緊”，過(guò)于追求人物的造型，，也沒有情感注入。反而像是在炫耀自己的技藝，沒有辦法與觀者拉近距離。思量許久之后決定以身邊自己經(jīng)歷的場(chǎng)景為主題進(jìn)行創(chuàng)作。

二、創(chuàng)作中對(duì)書寫性的應(yīng)用與感受

生在濟(jì)南想畫一張能體現(xiàn)濟(jì)南特色人文氣息的作品?！度ね醺刈印肪褪沁x自濟(jì)南獨(dú)有的依泉水而建的明代德王府的古址，它是最能體現(xiàn)濟(jì)南泉水特色的人文景觀，到現(xiàn)在還保留著明國(guó)時(shí)期的建筑，它見證了濟(jì)南城的歷史。每天都有很多老濟(jì)南的大爺大媽們清早就去游泳，即使在冬天也會(huì)雷打不動(dòng)的去，這已經(jīng)成為他們生命中不可或缺的一部分。采風(fēng)的時(shí)候看到當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景就已經(jīng)深深地吸引到了我，從而堅(jiān)定了我選擇這個(gè)題材。

陽(yáng)光穿過(guò)屋頂照在水上的人和水里的人，人們的姿態(tài)各異。壯年男人的健碩;老人臃腫的體態(tài);準(zhǔn)備下水的人;游完擦拭身體的人。畫面感十足，即使不畫在畫布上也是一張完美的作品。我想到了埃里克·費(fèi)舍爾的畫，劉小東的《白胖子》。他們都使用了紀(jì)實(shí)的手法，使裸體的人與環(huán)境相結(jié)合。有了這些畫家的鋪路使得我對(duì)這樣題材的畫的表現(xiàn)胸有成竹的。先學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)他們的閃光點(diǎn)從而結(jié)合自己的實(shí)際能力和自己的觀察方式去完成。一開始起型布局的時(shí)候管老師說(shuō)要注意人體的型，不要過(guò)多的去糾結(jié)人體暗部中微妙的結(jié)構(gòu)變化，要的是放松狀態(tài)下的一氣呵成不過(guò)分的追求塊面感，畫起來(lái)讓筆尖在畫布上書寫流動(dòng)，畫的自然畫的放松。但是在人體的關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折特別是在自然光照下明暗對(duì)比強(qiáng)烈的地方有取舍的著重表現(xiàn)，刷子的一撮，畫筆的一撇，使畫面有緊有松，節(jié)奏感強(qiáng)。之前寫生作業(yè)的時(shí)候總是過(guò)分的追求形色結(jié)合。這很難，也容易使得畫面過(guò)于緊，沒有節(jié)奏感。創(chuàng)作的時(shí)候，色彩過(guò)度放松，但用碳條起型后用定畫液噴涂，上色后對(duì)起型的痕跡保留，不會(huì)破壞人物的型。使人物輪廓結(jié)實(shí)有力，色彩松動(dòng)隨意有偶然性。我翻看了埃里克·費(fèi)舍爾的畫冊(cè)想要借鑒一二。

埃里克·費(fèi)舍爾是21世紀(jì)初全球最具影響力的新表現(xiàn)主義畫家，他的畫很具有姿態(tài)性，因?yàn)橐淮温泱w海灘度假讓他有了全新的體驗(yàn)，引起了他的興趣，拍攝了大量的照片為原型進(jìn)行創(chuàng)作了海灘系列作品。同一時(shí)期的美國(guó)，幾乎所有人都把關(guān)注聚焦在形式主義，極少主義和觀念主義上他還一直在推動(dòng)的是“繪畫仍然活著”這種思想。我對(duì)這句話深感贊同雖然現(xiàn)在繪畫受到科技發(fā)展的影響可以通過(guò)圖像把繪畫對(duì)象瞬間記錄下來(lái)，也可以用photoshop做到自己想要的效果，但到頭來(lái)繪畫離開最初的東西它就“死”了，繪畫是一種藝術(shù)行為，是一種記錄，抒發(fā)和描述作者所見所想的媒介。畫者的每一筆在別人看來(lái)或許是隨心一畫，但就是這隨心一畫也不是誰(shuí)都一樣的，它反映了畫者的情感和技巧，繪畫就是理性與感性的結(jié)合。這與我不謀而合。他畫的海邊人物很有完型感，不過(guò)多的表現(xiàn)外輪廓的小變化，但在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的地方肯定明確。對(duì)人體身上的細(xì)節(jié)通過(guò)利索肯定的筆觸，絕不拖泥帶水。繪畫感書寫性十足，松弛有度，只有“畫”起來(lái)才能出現(xiàn)更多的可能。

“一畫”讓我想到了國(guó)畫創(chuàng)作中書寫性這詞，雖然更多的是出現(xiàn)在國(guó)畫當(dāng)中，本人對(duì)國(guó)畫了解有限，唯一的接觸還只是在小時(shí)候的國(guó)畫暑假興趣班。但我知道氣韻生動(dòng)，一氣呵成。油畫是西方的藝術(shù)，我們學(xué)習(xí)油畫應(yīng)該把我們本有的藝術(shù)與西方的油畫相結(jié)合。個(gè)人感覺繪畫應(yīng)該是一個(gè)很爽快地一件事，想表達(dá)的東西往往不需要很長(zhǎng)時(shí)間“磨”出來(lái)，情感是一瞬間的東西，時(shí)間一長(zhǎng)你就忘了。一筆下去就是你想要的東西。與其說(shuō)是用手在畫，不如說(shuō)是用心。在《泉 ·王府池子》這張創(chuàng)作吸引人之處我認(rèn)為不只有主要人物的造型和顏色，我更喜歡那些次要的部分，比如將要跳入水中的人，他準(zhǔn)備的姿態(tài)，那種與水面若近若離的感覺;水中游泳的人，腳底泛起的水花;在水中洑水的人以及那個(gè)“雞蛋頭白發(fā)”的老人，他們都沒有過(guò)多的塑造，寥寥幾筆，有的甚至還保留著最初第一遍的塑造。反而更生動(dòng)簡(jiǎn)單有趣。這就是一次性的，就像寫毛筆字一樣。反復(fù)打磨和一次完成形成了鮮明的對(duì)比，松緊相宜，豐富有趣。

相對(duì)于美國(guó)的埃里克·費(fèi)舍爾，我對(duì)中國(guó)的著名畫家劉小東的作品接觸的更加真切。通過(guò)觀看畫冊(cè)跟欣賞原作給我的帶來(lái)的直觀感受是不一樣的，畫冊(cè)是存在一個(gè)平面世界，但原作我可以三維立體，不同角度去解讀。劉小東的畫最大的特點(diǎn)是用嫻熟的技巧去記錄表現(xiàn)了一代人的生活，就像我最初選定這個(gè)題材一樣。在創(chuàng)作中最能打動(dòng)人的不一定是親情，愛情等，而是表達(dá)出來(lái)的東西可以給觀者帶了一種共鳴。最樸實(shí)的東西才是最美的。然而這些平凡生活的選材沒有選出合適的方式去詮釋它反而會(huì)做到本末倒置。