摘 要：與光影一樣，色彩不僅是五彩繽紛的現(xiàn)實(shí)世界的自然再現(xiàn)或還原，而且還是創(chuàng)作者深刻表達(dá)作品內(nèi)容并感染觀眾情緒進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的重要畫(huà)面造型因素。在影視作品中，大量的創(chuàng)作者通過(guò)色彩的配置、作品色調(diào)的設(shè)計(jì)來(lái)發(fā)揮色彩的造型功能，使其產(chǎn)生出特定的色彩藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：影視;影視作品;色彩

一、關(guān)于色彩的幾個(gè)概念

（一）色彩的基調(diào)

所謂色彩的基調(diào)，其實(shí)就是我們簡(jiǎn)稱的色調(diào)，是指確定某種基調(diào)的色彩效果作為整體作品布光和用色的準(zhǔn)則【1】。色調(diào)在整個(gè)影視作品中做為有力的造型手段，揭示出作品內(nèi)容，刻畫(huà)出影視人物的情緒與心靈，并表現(xiàn)出純電影感的審美性。因此，影視中局部色彩處理都要受到色調(diào)總的設(shè)計(jì)支配，但并不是要求每場(chǎng)戲或每一畫(huà)面都要體現(xiàn)色調(diào)規(guī)定的色彩，它應(yīng)體現(xiàn)出色彩總體結(jié)構(gòu)中各個(gè)局部色調(diào)的多樣統(tǒng)一。如影片《紅高粱》中，人物的臉、服飾中的蓋頭、道具中的紅轎子、高粱地里的紅高粱、酒壇里的紅高粱酒、伴隨著火紅的歲月、火紅的天地等，整個(gè)影片以? 紅色為全片色調(diào)。甚至他的一些后續(xù)作品也突出了紅色，使之成為張藝謀電影的一大亮點(diǎn)，如《菊豆》中染坊的大幅紅布、《大紅燈籠高高掛》高高掛起的大紅燈籠、《秋菊打官司》中的紅辣椒、《我的父親母親》中的紅發(fā)卡和小紅襖、《英雄》里人物服飾的色彩運(yùn)用紅楓葉的背景用色等等，都成為張藝謀電影的大膽表現(xiàn)情理、愛(ài)欲之爭(zhēng)以及熱烈的生命力的色彩象征?？梢?jiàn)，色調(diào)對(duì)影視作品的藝術(shù)風(fēng)格和審美效果具有重要意義。

（二）色彩的變化

影視作品常常借助色彩的變化來(lái)顯示或表達(dá)人物情緒的變化，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。在《辛德勒名單》的開(kāi)頭，一根彩色的蠟燭漸漸變成了黑白色，故事也就從五彩的現(xiàn)實(shí)變成暗無(wú)天日的戰(zhàn)爭(zhēng)年代。在《鬼子來(lái)了》的結(jié)尾，馬大山的頭顱被砍落在地上，畫(huà)面由黑白轉(zhuǎn)成紅色，然后又變成彩色，說(shuō)明過(guò)去一直黑白不明、敵友不分的馬大山，只到臨死前，才把這個(gè)世界看得真切，看得明白。

（三）色彩的配置

色彩的配置，是指影視作品畫(huà)面中不同比例、位置和面積的各種色彩進(jìn)行搭配組合。。如在《辛德勒名單》中，影片開(kāi)頭與結(jié)尾用了彩色，而中間大部分都以黑白色表現(xiàn)，但在表現(xiàn)辛德勒帶著女友在野外山上騎馬時(shí)，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)在被驅(qū)趕到集中營(yíng)的猶太人群中有個(gè)穿著紅衣服的小姑娘。正是這個(gè)天真、無(wú)邪的小生命觸動(dòng)了辛德勒的良心發(fā)現(xiàn)。小姑娘那紅色的小不點(diǎn)身影在黑白的畫(huà)面中顯得是那么弱小、無(wú)助，仿佛隨時(shí)會(huì)被那殘酷無(wú)情的黑暗歲月吞噬。這種配置造成畫(huà)面不同的濃與淡、明與暗、暖與冷、豐富與單純等視覺(jué)感受，從而起到很好的造型作用。

二、影視色彩的作用

電影、電視都有黑白和彩色兩個(gè)階段。在有聲電影出現(xiàn)之后，20世紀(jì)30年代誕生了彩色電影，它的出現(xiàn)被稱為電影史上的第二次革命。電視也是如此，我國(guó)于1973年試播彩色電視節(jié)目。但在很長(zhǎng)一段時(shí)間處于黑白和彩色兼容狀態(tài)。在電影、電視藝術(shù)中，色彩除了帶來(lái)了視覺(jué)真實(shí)感之外，更重要的是多了一種表達(dá)手段，色彩和光線一樣，除了在技術(shù)上使畫(huà)面更逼真于現(xiàn)實(shí)之外，還可以用色彩表達(dá)作者情感，塑造人物形象烘托人物情緒、營(yíng)造畫(huà)面氣氛，有些作品把色彩作為敘事和表意手段。

（一）人物的刻畫(huà)

在經(jīng)典影片《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，簡(jiǎn)愛(ài)一直穿黑色、棕褐色的服裝，當(dāng)她感受到羅切斯特對(duì)她萌生愛(ài)意時(shí)，簡(jiǎn)愛(ài)第一次換上白底素花的直身連衣裙，在陽(yáng)光映照和樹(shù)蔓的背景下，顯示出簡(jiǎn)愛(ài)初戀的歡快心情。當(dāng)她聽(tīng)到羅切斯特不辭而別，并會(huì)與另一個(gè)貴婦人結(jié)婚時(shí)，她又換上黑色的衣服，顯示出她痛苦的心情。

（二）攝影基調(diào)，表達(dá)作者真實(shí)情感

攝影基調(diào)是根據(jù)影視作品的風(fēng)格樣式和主題思想，在導(dǎo)演總體構(gòu)思的要求下，運(yùn)用光色等造型手段創(chuàng)造一個(gè)貫穿全部作品（一部電視劇、一部電影）的色調(diào)及影調(diào)總傾向。這個(gè)傾向可抒發(fā)作者的情感，同時(shí)影響觀眾的觀賞情緒。它是攝影師（攝像師）對(duì)整個(gè)作品造型處理的組成部分。

例如影片《黃土地》以深沉的暖黃作為全片基調(diào)。因?yàn)橛捌旧肀憩F(xiàn)是陜北黃土地，因此以黃色作為全片基調(diào)是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹５唧w選哪種黃則須斟酌。陜北的土地干旱而瘠薄，在陽(yáng)光下呈現(xiàn)出發(fā)白的淺黃色，陜北的黃土地雖然貧瘠但養(yǎng)育了我們中華民族，它既是貧瘠的又有著母親般的溫暖，給人強(qiáng)大的力量和希望，在色彩上是暖的調(diào)子。在這種立意之下，影片外景大部分都是在早晨和傍晚光線比較柔和下進(jìn)行拍攝的，并在技術(shù)上做些相應(yīng)的處理，把土地的調(diào)子定性的比較暖。又如，《城南舊事》表現(xiàn)的是老北京的故事，是對(duì)往事的回憶，總的情調(diào)是淡淡的憂愁。因此采用灰暗的調(diào)子作為全片的基調(diào)。為此多在陰、雨、黃昏、傍晚等時(shí)刻拍攝，即使在晴天拍攝也多選擇逆光照明，以造成一種灰暗的調(diào)子效果。

人物服裝色彩的設(shè)計(jì)也是刻畫(huà)人物形象，表現(xiàn)人物心境和情感的重要手段。通過(guò)人物服飾的色彩變化來(lái)表現(xiàn)人物地位的變化，心情的變化。影片《法國(guó)中尉的女人》，由于出身低微，又受世俗偏見(jiàn)的蔑視，莎拉在萊姆鎮(zhèn)，精神壓抑，所以經(jīng)常穿一身黑色服裝，頭戴一頂黑色帽子。而結(jié)尾，莎拉和查爾斯久別重逢，莎拉身著白色風(fēng)衣，查爾斯著淺色西裝，系紅色領(lǐng)帶，與當(dāng)時(shí)明亮的環(huán)境構(gòu)成高調(diào)子，這種亮調(diào)和久別重逢的重歸于好的情節(jié)內(nèi)容十分吻合，與莎拉、查爾斯實(shí)現(xiàn)理想和愿望的歡快心情相得益彰。這里，色彩成了敘事和表情的語(yǔ)匯。

（三）色彩細(xì)節(jié)的運(yùn)用

色彩細(xì)節(jié)指除了色調(diào)、服裝色彩以外的色彩表現(xiàn)形式。是貫穿全片或一個(gè)段落，一場(chǎng)戲的局部色彩。如一雙紅色高跟鞋、一輛汽車(chē)、一塊桌布。

做為一部高度風(fēng)格化的影片《黑炮事件》。講述了一個(gè)荒誕的事件——一顆棋子卻動(dòng)用一份電報(bào)尋找，結(jié)果惹出一大堆麻煩?；恼Q的故事將藝術(shù)形式與手法的高度風(fēng)格化要求到了極致。影片利用一反常態(tài)的色彩進(jìn)行處理，反映出不正常的現(xiàn)實(shí)生活。從電影美學(xué)的意義來(lái)講，《黑炮事件》可以算是中國(guó)電影史上比較早出現(xiàn)的一部真正彩色片。這部影片色彩處理，并不追求“色彩還原”，而把色彩作為敘事語(yǔ)匯，紅色是這個(gè)影片構(gòu)成的重要色彩細(xì)節(jié)。紅色在這里不再有興奮的情感，而是焦灼與危機(jī)的影射，紅色總是跟著趙書(shū)信，從而喻意趙書(shū)信的不幸境遇。開(kāi)頭影片中，趙書(shū)信慌忙中碰倒的紅傘，顯示屏上的紅色號(hào)碼、警車(chē)上的紅燈，影片中段，到處出現(xiàn)的紅色機(jī)器、紅色上衣、紅色標(biāo)語(yǔ)，這些紅色暗示趙書(shū)信受到的不公正待遇，又暗示了現(xiàn)代化的社會(huì)給人們帶來(lái)的焦灼與煩躁。

三、影視作品中的色彩感官

色彩是電影語(yǔ)言的組成部分，我們用色彩表達(dá)了不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影，象征生與死的沖突一樣。我想不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也完全不同。色彩作為一種元素進(jìn)入電影之初，只是為了滿足人們?cè)阢y幕上復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的愿望，正所謂百分之百的天然色彩”?！都t色沙漠》這部電影被稱為真正意義上的第一部彩色電影，“安東尼奧尼像畫(huà)家那樣處理色彩，他使用了不同的技巧來(lái)分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實(shí)，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實(shí)。影片中黃色的濃煙、藍(lán)色的海、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對(duì)工業(yè)文明的理性思考。他對(duì)色彩的處理恰如冷抽象畫(huà)家蒙德里安。

用色彩來(lái)表現(xiàn)人物心理的方法被電影家們屢次成功地使用。如文德斯的《柏林蒼穹下》，用色彩來(lái)表達(dá)象征意義的作品則有黑澤明的《夢(mèng)》，庫(kù)布里克的《發(fā)條桔子》和《閃靈》等。

近些年，一些作者開(kāi)始直接嘗試用色彩進(jìn)行編碼。如影片《廚師、竊賊，他的妻子和她的情人》中色彩是被進(jìn)行編碼了的，這種符碼化通常包含一種整體性：停車(chē)場(chǎng)--藍(lán)色，廚房--綠色，餐廳--紅色，衛(wèi)生間--白色，醫(yī)院--黃色，藏書(shū)間--金色。在電視訪談，專訪中格林納威也談到了顏色的隱喻。又例如，塔倫蒂諾的《落水狗》這部影片中，一伙“職業(yè)化的賊，策劃了一出搶劫，彼此之間不知道對(duì)方的姓名、來(lái)歷，他們本身所在的倉(cāng)庫(kù)和車(chē)內(nèi)都被刻意地涂了白色，他們之間互相的稱呼是“藍(lán)先生”“褐先生”“白先生”“金先生”和“粉紅先生”。

結(jié)論：

色彩作為一個(gè)當(dāng)今影視藝術(shù)的主體因素，在當(dāng)今的影視作品表現(xiàn)出極其重要的地位.影視作品中的色彩既是語(yǔ)言，又是思想、既是情感、又是節(jié)奏.色彩已經(jīng)成為影片中表現(xiàn)主題思想、刻畫(huà)人物形象、創(chuàng)造意境情緒、構(gòu)成影片風(fēng)格的有力的藝術(shù)表現(xiàn)形式.色彩成為導(dǎo)演為電影作品添彩的一部分，甚至是至關(guān)重要不可替代的一部分.整個(gè)作品利用色彩基調(diào)和畫(huà)面色彩構(gòu)成的原理，彰顯出影視作品的視覺(jué)魅力.

參考文獻(xiàn)：

[1]楊少平.2006.影視藝術(shù)鑒賞與實(shí)踐[M].杭州：浙江大學(xué)出版社.

[2]于保泉，田麗紅.2007.影視欣賞[M].北京：北京大學(xué)校出版社.

作者簡(jiǎn)介：

李艷（1982—），女，河南洛陽(yáng)人，副教授，河南工程學(xué)院主要從事服裝設(shè)計(jì)與表演專業(yè)、形象設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)工作。