張蕊

摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展以及人們審美的追求，纖維藝術(shù)發(fā)展出更多的可能性，纖維藝術(shù)作品不僅展現(xiàn)纖維藝術(shù)的美，更多的還包括纖維藝術(shù)家的情感表達(dá)。纖維藝術(shù)與很多因素都息息相關(guān)，包括色彩、材料、肌理表達(dá)，表現(xiàn)方式、制作手法等等。而其中的色彩因素是情感表達(dá)的重要一點(diǎn)。文章主要對纖維藝術(shù)情感表達(dá)是如何利用色彩因素表現(xiàn)的進(jìn)行分析。纖維藝術(shù)作品除了獨(dú)特的表現(xiàn)形式還有肌理表達(dá)等特別的表達(dá)方式之外，纖維藝術(shù)家還會通過對色彩的合理運(yùn)用，將其本身的情感因素納入纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)的一部分。對色彩的運(yùn)用是纖維藝術(shù)表達(dá)中一個(gè)重要的特點(diǎn)之一，纖維藝術(shù)家運(yùn)用不同色彩，營造良好的氛圍和特別的藝術(shù)效果，同時(shí)也是對其內(nèi)心的情感進(jìn)行表達(dá)。也可以說纖維藝術(shù)是有情感的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：纖維藝術(shù); 色彩;情感表達(dá)

一、纖維藝術(shù)的多元化

（一）纖維藝術(shù)的概念

纖維藝術(shù)指的就是運(yùn)用纖維這種材料進(jìn)行設(shè)計(jì)的藝術(shù)，它具有廣義和狹義的概念，廣義的纖維藝術(shù)可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期，人們利用繩結(jié)來進(jìn)行記事的活動，一直到后來的必需品以及裝飾品。包括我們中國古代的緙絲等工藝手法制作的工藝品、衣物等等都有纖維藝術(shù)的影子，這些也都在不斷的見證著纖維藝術(shù)的發(fā)展。所以也可以說它是在不斷發(fā)展的藝術(shù)，從古至今廣義的纖維藝術(shù)就一直存在。那狹義的纖維藝術(shù)指的就是更具有裝飾功能的藝術(shù)，比如歐洲的壁毯，在狹義的纖維藝術(shù)定義里指的纖維藝術(shù)的起源也是歐洲壁毯的起源，其實(shí)準(zhǔn)確地說是現(xiàn)代纖維藝術(shù)的起源是歐洲。尤其是從十九世紀(jì)的新藝術(shù)運(yùn)動開始，藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與生活的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)手工藝。我們的生活幾乎離不開纖維藝術(shù)，纖維藝術(shù)也從生活走向更高的殿堂，慢慢的纖維藝術(shù)就在現(xiàn)代藝術(shù)里占有了一席之地。

（二）纖維藝術(shù)的多元化特征

現(xiàn)在是多元化的世界，藝術(shù)家適應(yīng)這個(gè)時(shí)代創(chuàng)作出更多元化的纖維藝術(shù)品，更加注重表現(xiàn)自己的審美和情緒。也正是因?yàn)槔w維藝術(shù)的設(shè)計(jì)因素有很多，而其中的關(guān)鍵因素就包括材料、色彩、肌理、表現(xiàn)形式、制作方式這幾大類。這些不同的因素相互作用同時(shí)又變化出多種多樣的藝術(shù)形式。其中材料是靈活豐富的，包括天然的和人工兩大類，在這兩大類里又包括很多，本文就不一一列舉。不同的材料在心理感受和視覺效果方面都會有較大的差異。比如天然的纖維材料具有質(zhì)樸、純凈大方的感受;而人造纖維則有更加豐富的色彩和更加多變的質(zhì)地。當(dāng)代藝術(shù)家不斷探索新的藝術(shù)形式、創(chuàng)作手法和藝術(shù)語言。在這樣的背景下，普通的纖維材料已成為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作重要的語言載體。而色彩這一因素也是必不可少的，運(yùn)用不同的色彩進(jìn)行不同的藝術(shù)表達(dá)。隨著現(xiàn)代工藝的發(fā)展纖維藝術(shù)在色彩上的運(yùn)用也有了更大的發(fā)展空間。肌理因素就與藝術(shù)家創(chuàng)作的作品質(zhì)地、紋理、軟硬都有很多的聯(lián)系，這種視覺產(chǎn)生的美感就是肌理。肌理產(chǎn)生的視覺效果可以讓人感受到多種感受，包括放松、緊張、粗糙、細(xì)膩、濃烈、寡淡等等感受。藝術(shù)家可以巧妙的利用肌理因素，從而突出創(chuàng)作主題，對纖維藝術(shù)的創(chuàng)作具有較大的意義。其次纖維藝術(shù)的表現(xiàn)方式也較為多元，因?yàn)楝F(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展為藝術(shù)家的創(chuàng)造力提供了更廣闊的舞臺，藝術(shù)家將這種藝術(shù)形式，用不同的表現(xiàn)方式展現(xiàn)在人們的面前。比如傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)以平面形式為主，而現(xiàn)代纖維藝術(shù)更多的以立體的形式為主。是從二維走向三維的過程，其中纖維軟雕塑藝術(shù)就是三維形式的一種，會以其特有的柔軟的質(zhì)感，以及更豐富的視覺和心理感受。最后從制作方式來看，即它的方法手段也更加靈活，包括縫制、粘貼、編織、纏繞等等方式，具體隨藝術(shù)家的需求進(jìn)行其獨(dú)特的設(shè)計(jì)。

纖維藝術(shù)的靈活形式具有多樣性，或者表現(xiàn)柔軟、或者表現(xiàn)堅(jiān)硬、或者表現(xiàn)復(fù)雜的肌理、或者表現(xiàn)豐富的色彩。正是因?yàn)槔w維藝術(shù)的多變才能帶給觀者更多的情感體驗(yàn)，從而滿足人們不同的情感訴求。也能緩解在當(dāng)代的時(shí)代發(fā)展下日常生活中工業(yè)用品以及機(jī)械產(chǎn)物給人們帶來的冷漠感。隨著人們審美意識的大大提高以及人們對精神世界的追求，也就產(chǎn)生了更多的像纖維藝術(shù)這樣的現(xiàn)代藝術(shù)。

二、色彩的情感表達(dá)

（一）色彩的獨(dú)特語言

色彩的產(chǎn)生主要是由可見光刺激人眼產(chǎn)生的。色彩也是人們認(rèn)識事物、感受事物最直接的途徑。因?yàn)榇蠖鄶?shù)的物體本身不會發(fā)光，但它們通過吸收大自然中的光線，但因?yàn)椴煌镔|(zhì)的不同性質(zhì)，就產(chǎn)生了不同的色彩。可分為包括黑、白、灰的無色和彩色兩類。此外色彩還具有純度、明度、色相三個(gè)基本特征。色彩滲透在我們生活的方方面面，我們無法去設(shè)想一個(gè)沒有色彩的世界。在一個(gè)沒有色彩的世界中，人類的很多情感將無處釋放，審美體驗(yàn)將大大降低。更不用提藝術(shù)創(chuàng)作那將寸步難行。在藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用可以說無處不在，因此，對色彩的了解與運(yùn)用尤為重要?？梢韵胍娙绻髌肥ド蕦笔Ф嗌俚拿馈τ谒囆g(shù)家來說，其想要表達(dá)的思想也會因?yàn)樯实娜笔褂^者難以理解。

色彩還具有一定的心理暗示的語言。纖維藝術(shù)可以充分調(diào)動對色彩的表達(dá)，從而給空間營造一定的氛圍，使人感受到不一樣的心情和感受。當(dāng)不同色彩的纖維藝術(shù)作品應(yīng)用在不同環(huán)境中，會給觀者產(chǎn)生不同的感受。比如在一些公共空間，當(dāng)人流量較大時(shí)，運(yùn)用冷色調(diào)可以起到一定的舒緩緊張情緒的作用。而在較為密閉私密的空間，使用暖色調(diào)可以起到增加親切感的拉近距離的作用?，F(xiàn)代的纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)作品的色彩與它所處的環(huán)境色彩的合理搭配是關(guān)鍵。作品的色彩如果和它所處的環(huán)境色形成對比和調(diào)和的關(guān)系，纖維藝術(shù)作品可以憑借環(huán)境色凸顯出它在此環(huán)境中的特有的點(diǎn)綴作用，并且還能夠顯現(xiàn)出它所具有的獨(dú)特的美感。藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)通常會有其獨(dú)特的色彩語言，比如表現(xiàn)在藝術(shù)家對某一種顏色的偏愛。圖一兩張圖展示的就是日本的纖維藝術(shù)家芹野直子的纖維作品，因?yàn)樗褂貌牧系妮^為單一造成了色彩的單一。而運(yùn)用這樣的麻的顏色正能體現(xiàn)出藝術(shù)家想要表達(dá)的靜謐、平靜的力量的感覺。通過同一種色彩在系列作品中的強(qiáng)化，觀者也能夠更加深切的感受到作者的內(nèi)心世界以及精神追求從而與作者產(chǎn)生共鳴。

（二）色彩的情感表達(dá)

色彩的情感表達(dá)在纖維藝術(shù)的表現(xiàn)中比重最大。正是因?yàn)槿藗兊母兄?xí)慣告訴我們，視覺感知是較為重要的，眼睛是審美的主要器官。當(dāng)人在感受到視覺的刺激時(shí)，對于色彩的敏感度最強(qiáng)烈。不管是什么藝術(shù)品，如果失去對色彩的表達(dá)，那它的美感也就無從談起，即使中國的黑白山水畫也在用各種灰度的灰色和留白在表現(xiàn)著中國山水獨(dú)特的意境。更何況纖維藝術(shù)這種多元化的藝術(shù)形式。它在對色彩的運(yùn)用上尤其大膽。不同的色彩會給人不同的感受。這取決于色彩的明度、純度等因素。當(dāng)明度高的色彩表現(xiàn)纖維藝術(shù)時(shí)就會讓人感覺較輕，也就會產(chǎn)生輕松愉悅的心理感受。而當(dāng)明度降低時(shí)通常會感覺到沉重、壓抑的心理感受。其次，在明度相同的情況下，純度高的會讓人感覺輕松，純度低的感覺沉重。最后從色相的角度進(jìn)行感受，偏暖色的色彩如紅黃等會給人感覺到輕松，而偏冷色的如藍(lán)綠紫等色彩通常會給人感覺到沉重。色彩的不同感受與這寫都息息相關(guān)。所以在纖維藝術(shù)的創(chuàng)作時(shí)對于色彩的把握是重中之重，只要了解色彩的不同色相、明度和純度所代表的不同感受才能更好的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，更好的表達(dá)藝術(shù)家想要通過作品表達(dá)的情感。因此，色彩會對人的心理產(chǎn)生不同的引導(dǎo)。藝術(shù)家將這些反應(yīng)應(yīng)用到到藝術(shù)作品中，運(yùn)用色彩使觀者在潛意識里產(chǎn)生共鳴。在觀者對藝術(shù)作品進(jìn)行解讀時(shí)，也會因觀者的個(gè)體背景不同，導(dǎo)致對同一種色彩的聯(lián)想產(chǎn)生相應(yīng)的變化。

事實(shí)上，色彩的本身并不具備情感，只是因?yàn)楫?dāng)它與有情感的人聯(lián)系起來的時(shí)候，才會被賦予了某種意義，這正是人們表現(xiàn)心理活動的某種符號。所以說色彩具有一定的情感象征性，是因?yàn)楫?dāng)其以自然屬性吸引人們的時(shí)候會作用于人的情感，影響人的情緒。色彩的情感能引發(fā)人們的心理聯(lián)想，尤其當(dāng)人們在生活中逐漸積累了一定的視覺經(jīng)驗(yàn)，便會引發(fā)某種色彩刺激，色彩的象征意義可以觸發(fā)人們的心理感覺與聯(lián)想。在纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中的應(yīng)用色彩可以對觀眾的情緒與心理形成影響，從而更好地表達(dá)主題。比如，通過圖二的兩張圖進(jìn)行對比，可以看出不同色彩的運(yùn)用對人心理感受有哪些差異。兩張圖都是室內(nèi)的纖維藝術(shù)裝置。第一張圖是用純色也是冷色藍(lán)色做為主色調(diào)，整個(gè)設(shè)計(jì)像漂浮在半空中一般，給人一種神秘，不可觸摸的感覺。而第二張圖運(yùn)用的色彩更為豐富，主要是暖色為主色。能更好的刺激人的視覺，給人一種歡快、活潑的心理感受。該纖維藝術(shù)所在的空間剛好是一個(gè)商場的兒童游戲區(qū)，通過這樣的色彩設(shè)計(jì)也剛好契合該空間，能夠營造愉快的空間氛圍。這些例子正是印證在藝術(shù)設(shè)計(jì)中要正確運(yùn)用色彩的情緒表達(dá)因素進(jìn)行設(shè)計(jì)。

三、纖維藝術(shù)與色彩的情感表達(dá)

首先探究一個(gè)問題，那就是纖維藝術(shù)在創(chuàng)作中又是如何利用色彩進(jìn)行創(chuàng)作的呢？可以說纖維藝術(shù)的色彩之美與傳統(tǒng)的繪畫不同，它不注重表現(xiàn)光影，而是強(qiáng)調(diào)色彩的搭配，運(yùn)用不同的色彩搭配可以帶來不同的藝術(shù)效果。這也和纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式息息相關(guān)，傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)更多的是平面的形式，也是對繪畫的二次創(chuàng)造，其色彩表現(xiàn)也是服務(wù)于平面。而現(xiàn)代纖維藝術(shù)更多的是三維立體的，其色彩表現(xiàn)就更多服務(wù)于整個(gè)藝術(shù)效果的呈現(xiàn)和某些情緒和情感的表達(dá)。因此，色彩在纖維藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性是顯而易見的。 這里的情感表達(dá)不僅指的是纖維藝術(shù)家賦予藝術(shù)作品的情感意義和作品本身的表達(dá)方式，還有就是觀者欣賞纖維藝術(shù)品時(shí)的自我感受，這個(gè)可能會和作者的人生經(jīng)歷，個(gè)人喜好，當(dāng)下的心情等等都息息相關(guān)，所以纖維藝術(shù)的情感表達(dá)是多層次的，不是單一的表達(dá)。隨著人們的視覺對于色彩的觀念和審美在現(xiàn)代社會不斷地變化和增強(qiáng)，纖維藝術(shù)在色彩的表現(xiàn)上展現(xiàn)出了極大的生命力，纖維藝術(shù)的發(fā)展也有了更廣闊的發(fā)展空間。因此在當(dāng)今社會背景下，纖維藝術(shù)具有連接人們進(jìn)行溝通的橋梁的作用，也是人們情感訴求與藝術(shù)觀念的載體，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

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