摘要：在中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫當(dāng)中最常見的兩種繪畫技法就是“寫意”與“工筆”，但是在現(xiàn)代繪畫中，很多畫家不再只是效仿“寫意”或“工筆”的某種單一的繪畫方式，于是就有了創(chuàng)新?！凹婀憽敝械摹肮ぁ币庵笧椤肮すP”，“寫”意指為“寫意”，這樣通過兩者簡(jiǎn)練的筆墨結(jié)合描繪出物體的形象，以此稱之為“兼工帶寫”。“兼工帶寫”的技法也多用于花鳥畫跟人物畫。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫 “兼工帶寫” 新穎模式

一、傳統(tǒng)國(guó)畫的表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)中國(guó)畫的表現(xiàn)形式大致分為：工筆畫、寫意畫、小寫意、大寫意、白描畫、重彩畫、敦煌壁畫等等。其中還按照題材更為細(xì)致地分為山水畫、人物畫、花鳥畫。隨著社會(huì)的發(fā)展，許多名畫家不再拘于一格，而是嘗試著不斷創(chuàng)新，在不斷地融合中“兼工帶寫”，這樣的繪畫技法逐步出現(xiàn)。

山水畫更多的是通過“寫意”的方式給人傳遞一種氣勢(shì)磅礴的景觀印象，所以“工筆”的細(xì)膩手法不太常用于山水國(guó)畫。但是在人物畫與花鳥畫中，“兼工帶寫”的形式就比較常用?？梢杂小皩懸狻钡乃珪炄?，也可以有“工筆”的精雕細(xì)琢，這兩種技法的結(jié)合成為當(dāng)代國(guó)畫的一種別具一格的新形式?！凹婀憽边@樣的新穎方式有它自己的獨(dú)特味道，其在一幅畫面中結(jié)合了“工筆”的細(xì)膩與“寫意”的神韻，其所傳遞的感情也更加別致，能給觀賞者在視覺上帶來別具一格的雙重效果。

二、齊白石先生的“兼工帶寫”

對(duì)于著名畫家齊白石老先生來說，“兼工帶寫”是齊白石先生在他一生的繪畫藝術(shù)中的一個(gè)重要里程碑。在他的創(chuàng)作中有著寫意的灑脫魄力，也能看見工筆畫法精微之處的藝術(shù)神韻，這種審美的情趣也是獨(dú)樹一幟，為之前中國(guó)的傳統(tǒng)花鳥畫注入了新鮮的血液。齊白石先生用自己獨(dú)特的思維和繪畫表達(dá)形式賦予了“兼工帶寫”新的生命和不同的意義，也開辟了中國(guó)畫“兼工帶寫”這種新技法。

在“兼工帶寫”技法的代表人物中，齊白石先生有著很深的造詣。齊白石先生在中國(guó)畫的發(fā)展歷史上有著響徹國(guó)際的名聲與威望，他是一位“寫意”與“工筆”德才兼?zhèn)涞漠嫾?，無論是單純地用“大寫意”的方式繪制花鳥，還是用“工筆”的方式細(xì)致地表現(xiàn)蟲草，他都有著驚人的創(chuàng)新能力與繪畫天賦。因?yàn)辇R白石先生出身農(nóng)民，所以早年他的木匠雕花經(jīng)歷為他以后創(chuàng)作出大量出彩的國(guó)畫作品奠定了深厚的功底。齊白石先生的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格有著自己獨(dú)特的鄉(xiāng)土氣息，這是一種純真質(zhì)樸的農(nóng)民意識(shí)，但也不失天真爛漫的童心，他的繪畫別具一格，墨色之間的強(qiáng)烈對(duì)比與嫻熟的筆墨技法，“工筆”與“寫意”兩種形式的極端融合，都使得他創(chuàng)造并實(shí)現(xiàn)了個(gè)人獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。

齊白石先生專長(zhǎng)花鳥，同時(shí)他的工筆草蟲畫在中國(guó)畫工筆技法的畫壇上可以說是一朵奇葩。他用自己對(duì)筆墨的情趣感悟與曾經(jīng)對(duì)木雕的雕刻刀法相結(jié)合，將兩者融合進(jìn)自己的作品中，從而創(chuàng)作出了“兼工帶寫”的工筆草蟲表現(xiàn)形式，可以算得上是新文人畫的代表，這樣具有開創(chuàng)精神和鄉(xiāng)野氣息的結(jié)合也是中國(guó)工筆畫時(shí)代的新篇章。我們應(yīng)該發(fā)揚(yáng)齊白石先生“兼工帶寫”的創(chuàng)新藝術(shù)，這也對(duì)推進(jìn)中國(guó)花鳥畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的歷史意義。齊白石先生的草蟲工筆畫達(dá)到了一種“人蟲合一”的藝術(shù)境界，這種模式為傳統(tǒng)工筆畫注入了新風(fēng)采，也同時(shí)豐富了工筆草蟲畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式。齊白石先生的一生都奉獻(xiàn)給了自己熱愛的中國(guó)畫事業(yè)，堅(jiān)持將一件事通過自己的努力做到極致，并且在中國(guó)花鳥畫的歷史上有著重要的成績(jī)，這樣的精神值得我們每一位熱愛中國(guó)畫的學(xué)者認(rèn)真學(xué)習(xí)。

三、“兼工帶寫”的新穎模式

中國(guó)花鳥畫的筆墨特點(diǎn)有很多種，“兼工帶寫”這種技法不同于單純的寫意、工筆，它是一種更新穎的畫法。中國(guó)畫畫家的用筆都很靈活，選題范圍也很廣泛，他們主要側(cè)重于寫意的技法，在這樣的基礎(chǔ)上添加工筆的細(xì)微之筆。在花鳥畫中如果運(yùn)用這種“兼工帶寫”的技法，把工筆的筆墨運(yùn)用在對(duì)生命體的表現(xiàn)上，畫面會(huì)更加具有靈動(dòng)性、生動(dòng)性，這樣的結(jié)合更能受到大眾對(duì)中國(guó)畫古典畫風(fēng)的理想審美。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的兩種主要形式是“寫意”與“工筆”，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)國(guó)畫時(shí)，我們的思維很多都局限在這兩種表現(xiàn)方式上。但隨著時(shí)代的變化，人們的思想觀念和審美水平不斷提高，單純的傳統(tǒng)繪畫已經(jīng)不能夠完全地滿足大眾的品位和需求?！凹婀憽边@樣的形式的出現(xiàn)，使中國(guó)畫更加富有生命力與創(chuàng)造力，同時(shí)也能夠獲得不同的視覺效果跟審美體驗(yàn)，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一種創(chuàng)新。

雖然這種“兼工帶寫”的新穎形式在傳統(tǒng)繪畫的記錄上少之又少，它不像“寫意畫”與“工筆畫”那樣，無論從文案記載看，還是從經(jīng)典畫作來看都有許多資料，但是當(dāng)前已經(jīng)有很多畫家開始偏愛“兼工帶寫”這種技法方式，并且創(chuàng)作出許多精妙絕倫的畫作。所以，在開辟傳統(tǒng)中國(guó)畫繪畫歷史的新道路上，我們需要更加地努力學(xué)習(xí)，堅(jiān)持創(chuàng)新，使“兼工帶寫”這樣別具一格的繪畫形式在中國(guó)繪畫史上開拓一片新的天地。

（作者簡(jiǎn)介：蒲禹希，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：筆墨結(jié)構(gòu)花鳥寫意）（責(zé)任編輯 劉冬楊）