當(dāng)我縮在陽臺

想起安變成一個蒼老的女人

神經(jīng)質(zhì)。她總是跟在別人后面

又從后面坐到旁邊

像一個普通中學(xué)的中等生

總是用最普通的方法解題

惹得那些年輕人偷偷笑

“這個女人曾經(jīng)吞食過自己嗎？”

而你不知道

安曾經(jīng)受人尊敬

這個被我可憐的女人一臉菜色坐在前面

她爭著說話就像墜崖時要抓住每一棵樹

如果不能回到一九九八年

不曾和幾個年長的朋友談?wù)?/p>

你又怎么會知道

這個女人曾經(jīng)擁有過龍眼、欲火和康樂園

見過時間流逝

每個人都在衰老

當(dāng)安這樣的女人脫掉牛仔褲，穿上大白裙

她丟掉的那些書，誰又能幫她撿起

[盧輝賞讀] 在我看來，同是媒體出身的人，都有一種冷察時運與關(guān)注命運的習(xí)性，嚴(yán)彬也不例外。在嚴(yán)彬的眼里，那個“蒼老”“一臉菜色”的女人，“曾經(jīng)擁有過龍眼、欲火和康樂園”的女人，“脫掉牛仔褲，穿上大白裙”的女人，與那些孤獨的貓、每天為生活奔波的同事、一堆一堆找活干的農(nóng)民工……共同構(gòu)成了瑣屑而又不乏波瀾起伏的日常景象，這也成了嚴(yán)彬最獨特而且強烈的生命“體驗點”。面對我們這個時代的生存現(xiàn)場，嚴(yán)彬的內(nèi)心既是無力的又是強悍的，他能夠大膽地將自己的希望和絕望、孤獨和不安、臆想和夸張一一說出來。在他的筆下，正如《中秋臨》的老女人的生存式樣，詩人一方面給予這個女人各種角色化、戲劇化的場景和故事，摒棄了對傳統(tǒng)和經(jīng)典的仿寫，給人很鮮活的創(chuàng)生力;另一方面，嚴(yán)彬擅長在靈魂的廢墟上寫作，他噴涌而又帶著壓抑的情感常常就潛伏在人的身上、場景和故事之中，塑造出一種奇異的美感。同時，嚴(yán)彬詩歌中的那種樸素感、困頓感常?？梢哉业侥撤N能夠平靜下來的元素，這個元素，就是一種世相與內(nèi)心互相拉扯的張力，就是嚴(yán)彬詩歌中的獨有的個人氣質(zhì)與時代氣象。