姜賓虹

摘要：動(dòng)作設(shè)計(jì)是動(dòng)畫片制作過(guò)程中的核心環(huán)節(jié)之一。角色的性格塑造、情感表達(dá)、劇本詮釋都要通過(guò)角色表演來(lái)完成，這就依賴于真實(shí)可信的動(dòng)作設(shè)計(jì)。而在動(dòng)作設(shè)計(jì)中，跟隨與重疊動(dòng)作是活化角色的關(guān)鍵。為找到跟隨與重疊動(dòng)作的設(shè)計(jì)規(guī)律，本文從跟隨與重疊動(dòng)作的定義、設(shè)計(jì)要點(diǎn)、作用與藝術(shù)張力等方面展開(kāi)分析與研究，得出結(jié)論，為動(dòng)畫創(chuàng)作者提供借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫 動(dòng)作設(shè)計(jì) 角色表演 跟隨與重疊

中圖分類號(hào)：J 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2019）11-0144-03

引言

動(dòng)畫，顧名思義即會(huì)“動(dòng)”的畫，翻譯自Animate和Animation.前者作為動(dòng)詞時(shí)，有賦予（某事物[某人]）以生命;使活潑;使有生氣（give life to[sth/sb））的含義。在動(dòng)畫電影里，角色表演不同于實(shí)拍電影由演員來(lái)完成，它要通過(guò)動(dòng)畫師在紙上繪制出一系列連續(xù)的動(dòng)作姿態(tài)，并將它們按照一定的時(shí)間間隔排列，來(lái)賦予這個(gè)角色生命和性格特征，從而使這個(gè)角色“活”起來(lái)。換句話說(shuō)，動(dòng)畫角色是完全虛擬出來(lái)的演員，我們?cè)阢y幕上看到的只是運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)，是由動(dòng)畫師通過(guò)動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)完成的，不同的動(dòng)作設(shè)計(jì)可以給予動(dòng)畫角色截然不同的表演方式和表演風(fēng)格。體現(xiàn)迥異的性格特點(diǎn)。由此可見(jiàn)，動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫角色的性格塑造、情感表達(dá)和劇本詮釋起著至關(guān)重要的作用。

動(dòng)作設(shè)計(jì)要讓虛擬的角色動(dòng)起來(lái)真實(shí)可信，并不像表面上看起來(lái)那么簡(jiǎn)單。迪士尼工作室的藝術(shù)家們針對(duì)最初動(dòng)畫中角色動(dòng)態(tài)失真的問(wèn)題，經(jīng)過(guò)多年的觀察和研究，基于物理基本原則，為動(dòng)作設(shè)計(jì)總結(jié)出一套“十二黃金法則”，即：擠壓與拉伸、預(yù)備動(dòng)作、表演及亮相方式、連貫動(dòng)作法和關(guān)鍵動(dòng)作法、跟隨動(dòng)作與重疊動(dòng)作、慢入慢出、弧線運(yùn)動(dòng)軌跡、次要表演動(dòng)作、節(jié)奏、夸張、立體造型和吸引力。其中跟隨動(dòng)作和重疊動(dòng)作由于只是主動(dòng)作的附屬產(chǎn)物?？偸潜焕碚撗芯空邆兯鲆暋Ｈ欢S與重疊動(dòng)作卻又是活化動(dòng)畫角色的關(guān)鍵，而在實(shí)踐教學(xué)過(guò)程中，初學(xué)者常常對(duì)跟隨與重疊動(dòng)作如何表現(xiàn)抱有疑問(wèn)。因此，本文針對(duì)跟隨與重疊動(dòng)作這個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)中的重點(diǎn)和難點(diǎn)問(wèn)題，從定義、設(shè)計(jì)要點(diǎn)、作用、藝術(shù)張力等方面展開(kāi)闡述，從而為動(dòng)畫創(chuàng)作者提供借鑒和參考。

一、跟隨與重量的定義

跟隨動(dòng)作（Drag或者Follow-Through），是角色在做主要?jiǎng)幼鞯臅r(shí)候，身上的衣物、頭發(fā)等附屬物件產(chǎn)生的跟隨運(yùn)動(dòng)，是主要?jiǎng)幼鞯慕Y(jié)果。例如角色從高處跳躍下來(lái)的時(shí)候，他身上系著的披風(fēng)會(huì)跟著下來(lái)。

重疊動(dòng)作（Overlapping Action），是角色在做主要?jiǎng)幼鞯臅r(shí)候，身體的其他部分產(chǎn)生的不同速率的運(yùn)動(dòng)?！巴ǔＧ闆r下，一個(gè)生命體不同部分的運(yùn)動(dòng)不會(huì)同時(shí)發(fā)生。動(dòng)作開(kāi)始、展開(kāi)和停止都是以不同的速度發(fā)生在不同的點(diǎn)?！毕窠巧珡母咛幪S下來(lái)，他的主要?jiǎng)幼魇翘S，發(fā)力點(diǎn)是下肢和臀部，在他的下肢帶動(dòng)身體跳下來(lái)的時(shí)候，頭和手臂是被拖拽下來(lái)的，它們和下肢的運(yùn)動(dòng)存在時(shí)間差，這就是重疊動(dòng)作，如圖1。

二、跟隨與重量動(dòng)作的設(shè)計(jì)要點(diǎn)

（一）由主要?jiǎng)幼鳡縿?dòng)，運(yùn)動(dòng)方向與主要?jiǎng)幼飨嗤?/p>

從前面的定義不難看出，跟隨與重疊動(dòng)作的關(guān)鍵是“拉”和“拽”，它們是角色無(wú)意識(shí)引發(fā)的運(yùn)動(dòng)，不受角色主觀控制，由角色的主要?jiǎng)幼髡{(diào)動(dòng)。所以追隨和重疊動(dòng)作是被動(dòng)的運(yùn)動(dòng)，它的受力點(diǎn)在動(dòng)作對(duì)象與角色主要?jiǎng)幼鞯闹w相連接的部位。像毛發(fā)根部、披風(fēng)的系帶處、四肢和軀干連接的關(guān)節(jié)處等地方。力量通過(guò)這些連接點(diǎn)再逐步傳遞到毛發(fā)尾部、衣角、四肢的末端等地方。

因此。跟隨與重疊動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)方向與主要?jiǎng)幼鞯姆较蛞恢拢谠O(shè)計(jì)的時(shí)候要首先考慮動(dòng)作力量的來(lái)源，運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)，再確定動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡。

（二）跟隨與重疊具有延遲性

跟隨和重疊動(dòng)作要滯后于主要?jiǎng)幼?。這是因?yàn)榱Φ膫鬟f需要時(shí)間，而隨著力的傳遞和擴(kuò)散，跟隨的物體表面的每一個(gè)受力點(diǎn)之間也產(chǎn)生了時(shí)間差，所以跟隨和重疊動(dòng)作不但慢于主要?jiǎng)幼鳎腋S物體之間，以及跟隨物體內(nèi)部本身也有一個(gè)動(dòng)作啟動(dòng)時(shí)間的延遲性，這在柔軟材質(zhì)的物體上表現(xiàn)的更為明顯。我們形容它為“慢半拍”。比如角色從高處跳下來(lái)，他的腳先落地（這是主要?jiǎng)幼鳎?，接著是他的臀部、軀干、頭部、手臂，最后，肩上的披風(fēng)隨之落下，遲些到達(dá)，如圖1。

所以，在設(shè)計(jì)跟隨和重疊動(dòng)作的時(shí)候，要依據(jù)跟隨物體與主動(dòng)作的距離遠(yuǎn)近、力的作用點(diǎn)、以及其本身的材質(zhì)特性來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)作各自的啟動(dòng)時(shí)間，制造出這些單獨(dú)動(dòng)作之間的延遲，從而完成栩栩如生的動(dòng)作。

（三）應(yīng)加強(qiáng)動(dòng)作停止吋的時(shí)間對(duì)比

和動(dòng)作啟動(dòng)吋相應(yīng)的，跟隨物體從運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為靜止也需要相對(duì)主要?jiǎng)幼鞲L(zhǎng)的時(shí)間，這一特征會(huì)在柔軟的物體與其他相對(duì)堅(jiān)硬的物體的共同運(yùn)動(dòng)中通過(guò)對(duì)比顯示出來(lái)。比如從高處跳下的角色，在恢復(fù)靜止的過(guò)程中，他的膝蓋在彎曲以承受身體重量之后伸直，相應(yīng)的軀干和手臂以及頭部向上抬升以回到平常的站立高度，達(dá)到靜止?fàn)顟B(tài)，而片刻之后他的披風(fēng)才到達(dá)平常垂墜的高度，朝前擺動(dòng)，然后以減速度朝后擺動(dòng)，并經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)才能恢復(fù)靜止，如圖1。這種時(shí)間差的對(duì)比會(huì)使動(dòng)作更加生動(dòng)自然，所以在設(shè)計(jì)跟隨與重疊動(dòng)作的時(shí)候，不妨加強(qiáng)它們與主要?jiǎng)幼鞯耐Ｖ箷r(shí)間差，從而強(qiáng)調(diào)它們之間的材質(zhì)差異。特別要注意的是，柔軟物體在恢復(fù)靜止吋通常有一個(gè)反復(fù)飄動(dòng)（抖動(dòng)）的過(guò)程，動(dòng)作設(shè)計(jì)雖然反復(fù)，但繪圖位置不能重疊，并且飄動(dòng)兩端幀的距離應(yīng)逐漸縮小。

（四）遵循物理法則

追隨和重疊動(dòng)作同樣也受到牛頓物理定律的制約，在設(shè)計(jì)的時(shí)候要考慮慣性、空氣阻力和地面摩擦力、地球引力等因素的影響。比如一件重而長(zhǎng)的斗篷也許會(huì)導(dǎo)致人物在步行的時(shí)候微微前傾。同時(shí)還要考慮物體的性質(zhì)，像質(zhì)量和材料等，通常情況下，質(zhì)地堅(jiān)硬的物體受外力的影響較小，質(zhì)地柔軟的物體受外力的影響較大。跟隨物體的質(zhì)量和材料將決定動(dòng)作幅度的大小，如絲綢裙子和呢子大衣會(huì)呈現(xiàn)不同的動(dòng)作幅度，即使是最輕微的動(dòng)作，絲綢裙子也會(huì)飄動(dòng)或起伏;而在表現(xiàn)厚重的大衣吋，我們會(huì)設(shè)計(jì)相對(duì)靜止的動(dòng)作，除非要表現(xiàn)穿著者在劇烈運(yùn)動(dòng)或者身處強(qiáng)風(fēng)中。因而在設(shè)計(jì)的時(shí)候應(yīng)考慮物體的材質(zhì)和重量。

三、跟隨與重量動(dòng)作的作用

跟隨與重疊動(dòng)作是動(dòng)畫中動(dòng)作設(shè)計(jì)的關(guān)鍵元素之一，是動(dòng)作的重要組成部分，在體現(xiàn)主要?jiǎng)幼鞯牧α俊⑺茉旖巧蜗?、刻畫角色性格上都有著不可忽視的作用?/p>

（一）跟隨與重疊動(dòng)作是主要?jiǎng)幼髁α扛械拈g接體現(xiàn)

跟隨與重疊動(dòng)作根據(jù)主要?jiǎng)幼鞯牧α啃袆?dòng)，能夠很好地反映主要?jiǎng)幼鞯牧α亢退俣取１热缛藗冊(cè)诎察o說(shuō)話的時(shí)候，他的頭發(fā)幾乎是不動(dòng)的（空氣靜止的情況下），而在用力晃動(dòng)腦袋的時(shí)候，頭發(fā)會(huì)隨著頭部的牽動(dòng)而甩起來(lái)。

利用好跟隨與重疊動(dòng)作，可以更好地表現(xiàn)角色主要?jiǎng)幼?。?dāng)主要?jiǎng)幼髁α看?、速度快的時(shí)候，跟隨與重疊的物體運(yùn)動(dòng)幅度大，反之則運(yùn)動(dòng)幅度小。我們可以通過(guò)設(shè)計(jì)跟隨與重疊物體的動(dòng)作幅度和形態(tài)來(lái)間接表現(xiàn)角色動(dòng)作的力量和速度。比如在設(shè)計(jì)一個(gè)圍著圍巾的角色輕盈地小跑和極速地奔跑時(shí)，我們會(huì)把前者的圍巾運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)成隨著角色身體的起伏呈現(xiàn)出上下波動(dòng)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，而后者則會(huì)設(shè)計(jì)成拉伸崩直的狀態(tài)來(lái)體現(xiàn)角色的奔跑速度快到了一定程度，如圖2中A與B所示。

（二）跟隨與重疊動(dòng)作輔助塑造角色形象

恰當(dāng)?shù)母S與重疊動(dòng)作設(shè)計(jì)能夠很好地輔助塑造角色形象，加強(qiáng)觀眾對(duì)人物角色的認(rèn)知。例如要刻畫一個(gè)體格健壯的健身教練和一個(gè)肥碩的胖子，除了要在外形輪廓上繪制出形象上的區(qū)別外，還可以通過(guò)追隨與重疊動(dòng)作的設(shè)計(jì)來(lái)刻畫：健身教練的肌肉比較結(jié)實(shí)，他在運(yùn)動(dòng)的時(shí)候身上的肌肉不會(huì)劇烈抖動(dòng)，因此肌肉的重疊動(dòng)作可以忽略不計(jì);而胖子的臉上、肚子上堆積了大量的脂肪，當(dāng)他開(kāi)始移動(dòng)的時(shí)候，身體的這些脂肪部分由于慣性的作用，會(huì)更加傾向于獨(dú)立移動(dòng)。那么在刻畫他的大肚腩時(shí)，應(yīng)當(dāng)慢于身體的動(dòng)作，故意設(shè)置一些時(shí)間幀數(shù)來(lái)延遲。圖3中胖子在走路吋，身體會(huì)有一個(gè)上下起伏的波動(dòng)，當(dāng)身體下沉?xí)r，他的大肚腩基于慣性正在往上運(yùn)動(dòng)，而當(dāng)他身體抬高時(shí)，大肚腩正在往下運(yùn)動(dòng)，這種反差設(shè)計(jì)可以使胖子的形象更加有說(shuō)服力。

（三）跟隨與重疊動(dòng)作是刻畫角色性格的利器

角色性格特征的塑造與刻畫是所有影片藝術(shù)的重中之重。在動(dòng)畫片中角色性格的塑造與刻畫更多依賴于肢體語(yǔ)言。如何塑造性格鮮明的人物，將片中眾多人物角色的身份和特點(diǎn)區(qū)分開(kāi)來(lái)，都要通過(guò)動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)完成，這個(gè)時(shí)候，就不單單是一般的運(yùn)動(dòng)規(guī)律了，體現(xiàn)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的跟隨與重疊動(dòng)作成為刻畫角色性格特點(diǎn)的一枚利器。例如我們?cè)诳坍嬕粋€(gè)溫柔優(yōu)雅的女士時(shí)，可以描繪柔軟蓬松的頭發(fā)、輕柔飄動(dòng)的裙擺來(lái)體現(xiàn)她的溫柔，當(dāng)她走路時(shí)輕輕擺動(dòng)的手臂、小幅度上下晃動(dòng)的帽檐，轉(zhuǎn)身時(shí)滑出一個(gè)圓弧的下擺等都可以凸顯她的舉止優(yōu)雅，如圖4。而在刻畫一個(gè)剛毅、魁梧的男性角色時(shí)，剛硬、不太變形的頭發(fā)、筆挺的西裝、走路時(shí)手臂有力地?cái)[動(dòng)、跟隨腿部起落的褲腿等跟隨與重疊動(dòng)作的設(shè)計(jì)都可以塑造出他的孔武有力和堅(jiān)強(qiáng)剛毅。

四、跟隨與重量動(dòng)作的藝術(shù)張力

跟隨與重疊動(dòng)作不但能夠在表現(xiàn)主要?jiǎng)幼鞯牧α扛小⑺茉旖巧蜗蠛涂坍嫿巧愿裆掀鸬捷o助作用，同時(shí)也能夠活化角色、更好地層現(xiàn)動(dòng)畫影片的藝術(shù)風(fēng)格，具有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（一）跟隨與重疊動(dòng)作對(duì)角色動(dòng)作的影響

跟隨與重疊動(dòng)作是活化角色的關(guān)鍵。前文提到它們具有延遲性的特點(diǎn)。延遲的時(shí)間差取決于跟隨與重疊物體的性質(zhì)，不同性質(zhì)的物體盡管要遵守相同的物理原理，但其運(yùn)動(dòng)卻會(huì)以截然不同的方式表現(xiàn)，這就給角色動(dòng)作帶來(lái)了節(jié)奏上的變化，使僅僅用鉛筆畫在白紙上的動(dòng)作變得可信又有活力，從而創(chuàng)造出一個(gè)有靈魂的角色形象。從一個(gè)簡(jiǎn)單的手往前指的動(dòng)作設(shè)計(jì)中就可以看出追隨與重疊動(dòng)作的影響力：初學(xué)者往往僅僅以添加中間畫的方式來(lái)描繪這個(gè)動(dòng)作，就只得到了手從A點(diǎn)到E點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)，如圖5中上排圖。動(dòng)作僵硬呆板，沒(méi)有生氣;然而，如果將跟隨與重疊動(dòng)作考慮在內(nèi)，就可以呈現(xiàn)出完全不同的效果，如圖5中下排圖：B圖中腕關(guān)節(jié)首先開(kāi)始運(yùn)動(dòng)，手指和衣袖被拖拽而滯后，此時(shí)手部開(kāi)始重疊動(dòng)作，衣袖開(kāi)始跟隨運(yùn)動(dòng);直到圖e.手指的重疊動(dòng)作才停止，而衣袖繼續(xù)往前運(yùn)動(dòng)到F點(diǎn)，再慢慢靜止回到H點(diǎn)，這樣的處理方式就給一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作帶來(lái)了節(jié)奏上的變化，使動(dòng)作變得生動(dòng)，甚至比現(xiàn)實(shí)中還要有感染力，讓我們單單透過(guò)這只手就感受到角色的活力。而即使是刻畫只坐著不動(dòng)的人物也仍然可以通過(guò)跟隨與重疊動(dòng)作展現(xiàn)不同的狀態(tài)，例如頭部、頭發(fā)隨著呼吸上下起伏。我們還可以通過(guò)跟隨動(dòng)作配合表情來(lái)表現(xiàn)角色的喜怒哀樂(lè)。例如，在《泰山》中，泰山在發(fā)怒時(shí)頭發(fā)可以表現(xiàn)為豎直向上，帶有怒發(fā)沖冠的感覺(jué)。驚奇時(shí)則下垂。同時(shí)微微向前彎曲，當(dāng)充滿好奇，力量爆發(fā)，頭發(fā)整體飽滿，同身上隆起的肌肉相呼應(yīng)，如圖6。

（二）跟隨與重疊動(dòng)作對(duì)影片風(fēng)格的影響

在設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)，影片的風(fēng)格和人物的性格特征往往決定我們?cè)诙啻蟪潭壬鲜褂米冃?、夸張、?jié)奏等技巧，這同樣適用于跟隨與重疊動(dòng)作。如果追隨動(dòng)作完全按照物理法則來(lái)設(shè)計(jì)，動(dòng)作表現(xiàn)自然、真實(shí)，適合寫實(shí)風(fēng)格的影片，像新海誠(chéng)的《秒速五厘米》，女主頭發(fā)和裙子的運(yùn)動(dòng)都遵循自然的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，符合影片情感細(xì)膩、現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的基調(diào)，如圖7。而運(yùn)用了變形和夸張的動(dòng)作則顯得生動(dòng)有彈性，適合卡通類、風(fēng)格活潑的影片。在以鬧劇、喜劇題材家喻戶曉的《貓和老鼠》中，湯姆貓的胡子就是一個(gè)很好的范例，動(dòng)畫師用上翹、并帶有一定程度拉伸的胡子來(lái)表現(xiàn)它的憤怒，而用卷曲變形來(lái)表現(xiàn)它的暖昧姿態(tài)，給觀眾一種彈性的觀感;湯姆在受到極度驚嚇時(shí)，整個(gè)人跳起來(lái)，毛發(fā)、尾巴同步穸毛，這種夸張讓動(dòng)作非常有張力，突出了影片的戲劇效果，如圖8-10。

在節(jié)奏慢、表現(xiàn)神圣感的鏡頭或史詩(shī)題材的影片時(shí)，特意強(qiáng)調(diào)跟隨與重疊動(dòng)作和主要?jiǎng)幼髦g的時(shí)間差，可以產(chǎn)生意想不到的效果。像游戲《巨像之咆哮》中的動(dòng)畫，所有的運(yùn)動(dòng)都呈現(xiàn)出一種緩慢的節(jié)奏，巨像在移動(dòng)的時(shí)候，身體各部分動(dòng)作的時(shí)間差被特意加長(zhǎng)了這種手法既顯示出巨像的龐大，又能營(yíng)造出莊嚴(yán)、神圣的氛圍。

動(dòng)畫片是一種創(chuàng)造性藝術(shù)，打破或顛倒固有的法則會(huì)產(chǎn)生一種自身的風(fēng)格。我們?cè)谠O(shè)計(jì)跟隨與重疊動(dòng)作的時(shí)候，也不應(yīng)當(dāng)墨守成規(guī)，要根據(jù)實(shí)際需要因地制宜地進(jìn)行創(chuàng)新和嘗試，同時(shí)也應(yīng)組織協(xié)調(diào)好主要?jiǎng)幼骱透S與重疊動(dòng)作之間的秩序，如果跟隨動(dòng)作有了自己的生命，會(huì)破壞鏡頭的整體感，這些都需要長(zhǎng)期的練習(xí)和更多的經(jīng)驗(yàn)積累。

結(jié)語(yǔ)

跟隨與重疊動(dòng)作是變化多端的，為了讓角色的動(dòng)作整體上可信，設(shè)計(jì)這類動(dòng)作的時(shí)候要考慮運(yùn)動(dòng)對(duì)象與主要?jiǎng)幼髦g的復(fù)雜結(jié)構(gòu)和連接方式，力的性質(zhì)和作用點(diǎn)，物體自身的材質(zhì)等諸多因素，協(xié)調(diào)好它們的關(guān)系，并且不拘泥于既定的法則，應(yīng)根據(jù)實(shí)際需要因地制宜地進(jìn)行大膽創(chuàng)新和嘗試。筆者也希望通過(guò)本文的梳理和總結(jié)，可以找到其設(shè)計(jì)規(guī)律，在設(shè)計(jì)時(shí)才不至于束手無(wú)策。