■ 霍俊明

一切皆為法，如夢幻泡影。 如露亦如電，應作如是觀。

這幾天一直在讀張?zhí)靽倪@本詩稿《有話要說》，我一次次與一個真實不虛的生命個體相遇，他的喜怒哀樂，他對生死的終極探詢、對骨肉深情的深度描寫、對事物風物的內(nèi)部擦亮，都如一次次的猛烈而持續(xù)的撞擊。那是黑夜里孤獨的撞擊，是內(nèi)心和時間的石壁碰撞后擦出的驚人四濺的火星兒。張?zhí)靽脑姼栌∽C了生命詩學，印證了詩歌的產(chǎn)生其中最重要的一個通道就是生命的感知以及存在的本質(zhì)命題。

讀張?zhí)靽脑姡娑鴣淼氖呛硠有钠堑淖詥柵c反問，無論是往事的回溯還是正面迎接淵藪中的精神自我，我感受到的是一個人的真實。這種真實感的獲得既是來自于生命與時間的相遇以及摩擦，又來自于語言、修辭和想象力對現(xiàn)實境遇的對話與提升。生命的真實和詩歌話語的真實相互往返，從而激發(fā)了詞語和事物之間的關系，激活了詞語與詩人之間的對話。這樣的詩是可靠的，因為它已然拒絕了任何修飾、偽飾和矯情的成分，是直接回擊生命本能乃至死亡的寫作，是直面精神自我以及存在命題的本質(zhì)之詩。

在酷烈的時間中我們看到的是一個立體的生命，無論是深情還是冷徹，無論是堅強還是脆弱，詞語也同時在此過程中不斷升溫或淬火，冷暖交織、黑白并置的生命景觀以及語言世界同時得以確立和揭示。這樣的詩是個人之詩，當然更是生命之詩。詩歌從血液、骨骼和靈魂中被擠壓和迸發(fā)出來，詩歌從血肉之軀中直接生長出來……

就閱讀來說，無論是專業(yè)的批評家還是普通的閱讀者總是對詩人角色以及詩歌功能提出過多的要求，恰恰是忽略了詩歌與人在生命體驗層面的相遇。詩歌有時候更多是對詩人自己負責。這一責任既是真實層面的又是語言層面的，二者缺一不可。詩人迎受著世界，也迎受著詞語，這是詞與物的彼此發(fā)現(xiàn)和更新。具體到張?zhí)靽诘脑姼鑼懽?，他的詩歌帶給我的最大感受就是真實不虛，有著鮮活的生命體驗以及求真意志。這是深情而又不無痛苦的筆觸——詩人的筆尖一直在陣痛中戰(zhàn)栗，這也是對人世和自我的反復勘問與挖掘。它們構(gòu)成了能夠瞬間擊打我們神經(jīng)的真實——日常真實、語言真實以及精神真實的融合體。由此來說，寫詩對張?zhí)靽圆⒉皇峭庠诤凸?，而是近乎生命的本能訴求。

張?zhí)靽且粋€自問者，也是一個凝視者。這使得他的詩越來越獲得了一種內(nèi)在觀照的品質(zhì)。

實際上張?zhí)靽脑姼枋闱樾猿煞质且恢贝嬖诘?，更多的時候這種抒情帶有敘事和描述的成分。值得注意的是張?zhí)靽囊徊糠衷姼枋闱槭且苑磸童B加的方式出現(xiàn)的，詩人內(nèi)心的郁積不得不通過語言的方式（也許只有詩歌能夠如此）得以釋放和緩解。這與一個人的“中年時間”和存在境遇深刻關聯(lián)。這對于“有話要說”的人來說確實是必不可少的，這是不得不說的急迫和深情，這是面對家族歷史（比如對父親和母親的反復抒寫）、人世真情（友情、愛情、人情）以及生死悖論、萬物深隱的精神對話，是夜歌，是白日夢。這是凝視、省思與挽歌狀態(tài)下面對過往的攝影術（比如張?zhí)靽摹陡赣H的老照片》《母親的老照片》《母親的遺像》《與母親墳頭上一只鳥兒聊天》），“如果記憶重現(xiàn)，一定能看見 /母親跋涉山水砍柴的影子 /也能看見，挑煤路上 /比煤還黑的黎明 /那些填不平凹凸的山路 /腳步歪斜搖晃的影子/星光既無法補償曝光 /也摁不下雞鳴報曉的快門 /時間里的焦點都已模糊”（《母親的老照片》）。

這是雙親在上、生命在上和語言在上的詩歌話語方式。

詩人不斷尋找著母體和胎盤——它們又一次次失去和消散，尋找著屬于自己的精神基座以便安放靈魂，而越是精神無著的人越是需要一個精神底座。其文本中的“牌樓灣”就具有了極強的個人胎記和精神氣息。想回到故鄉(xiāng)的人卻一個個成了異鄉(xiāng)人和陌生人，一切都變了，甚至一切都消散了。這種尷尬、分裂以及虛無感同樣體現(xiàn)在張?zhí)靽P于故鄉(xiāng)的抒寫之中，代表性的是他的《牌樓灣》組詩。極其可悲和吊詭之處正在于這越是失去的就越是需要打撈和追挽，盡管更多的時候是竹籃打水一場空。這種空前復雜的故鄉(xiāng)敘事是極其難解、痛苦的，“我的出生地，我的出發(fā)地，也是我的歸屬地。多少年來，無數(shù)次默念和寫下這三個字，再往下，竟無一字相隨。故土，讓我無言以表?！边@最終形成的是一個人并不輕松的回望式的精神編年史，它涉及歷史、現(xiàn)實以及個人的精神命運，“牌樓灣，時間帶不走的牌樓灣啊 /依舊在原處與時光一起凋敝 /直到凋敝到極致”（《凋敝的牌樓灣》）。

這注定是內(nèi)心里的一次次擦傷，一次次勸慰；也是自我療治和精神補償，是獨白，也是對話。張?zhí)靽淮未未蜷_精神褶皺上的傷痂，也在深度描寫中重新檢視、擦拭著一個個舊夢和故去的人。猶如一個人在秋風和冬雪中垂首站立，他的詞語以及處理的相關意象和場景也漸漸帶有了刺入骨髓的時光挽歌的成分，比如張?zhí)靽鴮懙侥赣H時所呈現(xiàn)的墳墓、苦楝樹、鳥兒、水缸、布鞋、老屋、茶樹、灶臺等一系列相互關聯(lián)的主題意象。這無疑是復寫和深度描寫。這讓我們想到的是上個世紀八十年代轟動一時的羅中立的巨幅油畫《父親》，那是最為真實的我們的“父輩”的本相。

張?zhí)靽诘脑姼鑼懽鲗艘淮未蔚纳顚拥木衲サZ的過程。無論是寫親情、鄉(xiāng)情還是寫愛情和世情風物，這都是生存砧板上被反復而無情敲打的肉身。世事無常，冷暖自知、悲欣交集，所以詩人要更為痛苦無著，他不僅要與普通人一樣承受日常狀態(tài)的生老病死以及悲辛無常，而且還要在語言世界中再承受一次次的痛苦。

如露如電，如夢幻泡影，而詩人和語言能夠抵抗得住這一實踐法則嗎？當然詩人也是幸運的，他能夠繼續(xù)在文字中回憶、勸慰、自省、傷懷以及存活。這印證的正是文字比生命要長久。

“應作如是觀”對于詩人來說還有另外的意味，詩人不只是命名自我世界和物質(zhì)世界的人，不只是傳遞個體經(jīng)驗，還要具備普世價值以及能夠穿越時空抵達未來讀者的勇氣和能力。也就是說，詩歌不只是個人之詩，還應該是總體性的人類之詩。

附：張?zhí)靽脑姡ǘ祝?/h2>

母親的老照片

新翻拍的母親的老照片，很老

預料中的那個瞬間

母子在鏡頭里永恒對視

就安放在眼前透明的書柜里

鄰居和大哥說，母親年輕時很美

年復一年掃盡老屋的揚塵

雙手老繭溢出淡淡的花香

鹽霜漬白了年輕的皺紋

照片在連夜雨的滴噠里泛黃

稻田里彎腰的影子

時而蔥綠，時而枯黃

如果記憶重現(xiàn)，一定能看見

母親跋涉山水砍柴的影子

也能看見，挑煤路上

比煤還黑的黎明

那些填不平凹凸的山路

腳步歪斜搖晃的影子

星光既無法補償曝光

也摁不下雞鳴報曉的快門

時間里的焦點都已模糊

留下的清晰記憶重重疊疊

在時間里踉踉蹌蹌

咸濕的雙臂

扶不穩(wěn)母親的影子

突然，母親從書柜里走下來

她一點不老

清新如同黎明

母親的最后一扇窗戶

那天陰雨

告別母親下樓

上車打火返程

偶然回頭，病重的母親

在二樓雙手抓住防盜窗

望我

車掉頭，我再回望

母親依然抓住防盜窗

望我

不知母親，是要把鋼窗擰斷

還是要把陰雨望穿

我不知道該熄火

還是該加油

道路的后面是母親

前面也是母親

最后一扇窗戶

擋住了我的歸路