張彩鳳

（伊犁師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，新疆伊寧 835000）

雕塑是一門古老的造型藝術(shù)形式，人們通過雕和塑的手段運(yùn)用特定材料在三維空間創(chuàng)造出審美實(shí)體，表達(dá)對周圍環(huán)境的一種認(rèn)識(shí)。從人類社會(huì)早期維倫道夫的裸女開始，到古希臘時(shí)期斷臂的維納斯，再到文藝復(fù)興時(shí)期米開朗基羅的大衛(wèi)像，到法國羅丹的思想者，最后發(fā)展到20世紀(jì)的西方雕塑。雕塑藝術(shù)的發(fā)展歷經(jīng)了四次高峰，從古至今為人類的藝術(shù)文明留下了很多不朽的作品。今天的雕塑藝術(shù)材料從大理石、青銅、石膏、木雕到不銹鋼、硅膠、現(xiàn)成品、綜合材料、有機(jī)物、聲、光、電、乃至高科技材料……材料的無限發(fā)掘已經(jīng)讓雕塑家的創(chuàng)造力和想象力插上了一對翅膀，表現(xiàn)手段更是推陳出新。當(dāng)代藝術(shù)家不再僅僅是比例、動(dòng)態(tài)和對人體美的歌頌、膜拜者，早已打破藝術(shù)的疆界，將雕塑藝術(shù)引向一個(gè)嶄新的時(shí)代。

1 雕塑藝術(shù)中的奇葩——纖維材料軟雕塑

藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合過程中，雕塑藝術(shù)無論是在材料、造型，還是在創(chuàng)作手法和藝術(shù)語言方面，科學(xué)始終貫穿于創(chuàng)作的整個(gè)過程。人們對雕塑的造型、觀念和主題表達(dá)都隨著材料的更新而變化。傳統(tǒng)的雕塑表現(xiàn)以自然形態(tài)為主，注重體、量關(guān)系的塑造與表達(dá)，現(xiàn)代雕塑注重表達(dá)抽象的、精神層面的東西，融合了各種材料和技術(shù)，兼收并蓄，取長補(bǔ)短，不拘一格進(jìn)行大膽探索和實(shí)踐。

現(xiàn)代雕塑中纖維材料藝術(shù)以獨(dú)特的魅力在雕塑領(lǐng)域異軍突起，與傳統(tǒng)雕塑材料堅(jiān)硬、冰冷的質(zhì)感不同，纖維材料軟雕塑藝術(shù)通過纖維特有的質(zhì)感給人以豐富的色彩感受，溫暖、柔軟的視覺和心理感受。纖維材料、纖維織物以不同的加工造型手法完成作品的造型和組合，產(chǎn)生了色彩豐富、造型獨(dú)特的軟雕塑藝術(shù)作品。

2 當(dāng)代纖維材料軟雕塑藝術(shù)

用纖維材料創(chuàng)造的雕塑藝術(shù)品色彩豐富，因織物面料肌理的差異給人以不同視覺、觸覺等心理感受，通過縫制、拼接、組合、搭配使得點(diǎn)、線、面、體進(jìn)行多維度的組合、穿插，構(gòu)成虛與實(shí)、遠(yuǎn)與近、內(nèi)與外結(jié)合的雕塑藝術(shù)，營造出獨(dú)具一格的視覺效果。

從洛桑到北京2000國際纖維藝術(shù)作品展中，美國的藝術(shù)家卡羅琳·凱勒波恩以大紅的透明紗布為語言創(chuàng)作了一件名為《鳳凰》的作品，紅色中若隱若現(xiàn)地透出金色，以火紅的絲綢直接刺激人們的視覺感官，加上燈光的效應(yīng)，讓人對這件作品印象深刻。其實(shí)，早在1881年，印象派畫家德加就展出了一件蠟像雕塑《14 歲的小舞女》(Little Dancer，Aged 14)，這件雕塑用了真正的毛發(fā)，女孩的芭蕾舞衣和舞鞋也是紡織物做的，頭發(fā)上束著絲帶，作品具有鮮明的質(zhì)感對比。德加先生把纖維紡織物與傳統(tǒng)的雕塑藝術(shù)結(jié)合起來，打破了雕塑材料與語言的傳統(tǒng)。

隨著現(xiàn)代藝術(shù)思潮的傳播，藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)使用各種材料的纖維織物可以創(chuàng)造出嶄新的藝術(shù)語言。當(dāng)代法國藝術(shù)家Karine Jollet 運(yùn)用日常面料材料：舊床單、襯衫、繡花被單、蕾絲等纖維面料，通過裁剪、縫制、組合，呈現(xiàn)具有解剖學(xué)結(jié)構(gòu)的手臂、腿、腳以及身體的片段。人們在驚訝藝術(shù)家解剖學(xué)認(rèn)知的同時(shí)，更驚訝于平凡的纖維織物面料通過藝術(shù)家的巧手，竟然能創(chuàng)造出如此迷人的藝術(shù)作品。

藝術(shù)家施慧的裝置藝術(shù)作品《老墻》被評為中國最具影響力的三十件裝置藝術(shù)作品，該作品由布面纖維制作出的墻磚組成了一段墻體，傳遞出藝術(shù)家對墻所蘊(yùn)含文化理念的理解。纖維織物的柔韌性既是一種獨(dú)有的纖維織物特性，也是一種頗具女性視角的藝術(shù)語言表征。施慧的另一件裝置作品《本草綱目》中，把中草藥標(biāo)本并置在柔韌的布面纖維面料上，使人感受到植物材料和纖維織物材料組合帶來的視覺享受。纖維織物材料的柔韌品格和雅致的視覺效果被許多女性藝術(shù)家喜愛，其藝術(shù)語言也被一再延伸。

藝術(shù)家雷燕的軟雕塑迷彩系列運(yùn)用了迷彩織物作為材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，軍旅風(fēng)格的迷彩面料花瓶、老式電話、茶杯、茶壺等物件散發(fā)著悠久的意蘊(yùn)。第十屆全國美展青年藝術(shù)家韓璐的參展雕塑作品《向左走，向右走》用軟質(zhì)的亞麻布縫制而成，內(nèi)部是蓬松的棉纖維，頭發(fā)用棉繩進(jìn)行編制和處理。柔軟的材料加上藝術(shù)家縫制的造型，將城市女孩與農(nóng)村女孩在街角長椅偶遇的情景表現(xiàn)得別具特色，給人以真實(shí)的感覺。

現(xiàn)代、當(dāng)代中西方纖維材料軟雕塑優(yōu)秀作品不勝枚舉。軟雕塑對于纖維材料語言的運(yùn)用突破了雕塑傳統(tǒng)材料的束縛，材料語言和造型語言呈現(xiàn)多元化發(fā)展。當(dāng)代藝術(shù)家對纖維材料獨(dú)特的藝術(shù)語言進(jìn)行廣泛探索、大膽開拓和實(shí)驗(yàn)，從而促使軟雕塑成為造型藝術(shù)中相對獨(dú)立的藝術(shù)種類。

3 纖維材料軟雕塑作品的特點(diǎn)

3.1 纖維織物特有的肌理美

肌理是指物體表面的紋理。不同的材質(zhì)有不同的物質(zhì)屬性，因而也有不同的肌理形態(tài)，這些肌理形態(tài)會(huì)使人產(chǎn)生多種心理感受。棉、麻、蠶絲、毛、絨等天然纖維材料溫暖、輕柔、樸實(shí)、厚重，富有親和力；而尼龍、滌綸、乙綸、丙綸、氯綸、氨綸等化學(xué)纖維、人造纖維和合成纖維在性能和感官上都與天然纖維大不相同，如黏膠纖維柔軟、富于光澤，滌綸抗皺、光滑。因使用纖維原料的不同，面料質(zhì)感和肌理千差萬別，以纖維紡織物為載體的軟雕塑產(chǎn)生了千變?nèi)f化的視覺效果，也正是這種肌理美造就了纖維材料雕塑藝術(shù)獨(dú)特的視覺沖擊力。纖維材料軟雕塑因材料的“面”與“線”的特性使其布局層次豐富，產(chǎn)生很強(qiáng)的虛實(shí)空間感，表現(xiàn)靈活。依據(jù)創(chuàng)作主題造型、不同纖維材料的肌理變化進(jìn)行穿插和組合，可以具象，也可以抽象，表現(xiàn)手法靈活多變，給人們帶來獨(dú)特的視覺享受。

3.2 用色彩表達(dá)思想觀念

俄羅斯女藝術(shù)家Yulia Ustinova 用鉤針制作軟雕塑，用毛線和古老的鉤針技藝塑造色彩豐富的人物，展現(xiàn)出獨(dú)有的風(fēng)格；美國德州一位名叫Magda Sayeg的女藝術(shù)家創(chuàng)造了“針織涂鴉”，用毛線為99棵大樹和一輛大巴“穿上”了五彩“外套”。這些色彩斑斕的軟雕塑和街頭裝置作品成為雅俗共賞的藝術(shù)，最引人入勝的是美妙的色彩和女性化的制作方式。與傳統(tǒng)雕塑相比，現(xiàn)代軟雕塑豐富的色彩賦予了作品不朽的生命力。纖維面料軟雕塑借助纖維特有的色彩在雕塑領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，既可以利用棉、麻纖維織物天然的色彩表達(dá)古樸與天然，也可以利用紡織和印染技術(shù)獲得豐富的紋理和五光十色的色彩、圖案，這也是軟雕塑的獨(dú)特優(yōu)勢。色彩本身就有著多情感、多層次的個(gè)性，白色的純潔、灰色的時(shí)髦、黑色的深沉、紅色的熱烈、藍(lán)色的知性、綠色的愉悅、紫色的高貴……每一種色彩都體現(xiàn)出人們內(nèi)心的情緒。纖維織物色彩豐富，滿足了藝術(shù)家對雕塑色彩的追求，也賦予軟雕塑作品多樣的色彩意蘊(yùn)和無窮的色彩魅力。

3.3 雕塑創(chuàng)作方法獨(dú)具一格

傳統(tǒng)的雕塑藝術(shù)家終生與大理石、金屬、石膏、玻璃鋼等硬質(zhì)材料為伍，工作艱辛、需要大量的體力和心智投入。從19 世紀(jì)后期到20 世紀(jì)，西方雕塑創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的多元化和自由，建立了新的審美標(biāo)準(zhǔn)，提供了物象形體、雕塑材料自由組織的依據(jù)和可能性。從杜尚的現(xiàn)成品藝術(shù)，到女性雕塑家奧本海姆用動(dòng)物皮毛材料做的《裹著裘皮的咖啡具》，以及達(dá)利超現(xiàn)實(shí)主義作品《龍蝦電話》、路易斯·布儒瓦的女權(quán)主義作品《你為何跑這么遠(yuǎn)》，到復(fù)制現(xiàn)成品的重要雕塑家克萊斯·奧登伯格作品《薩克斯風(fēng)》，我們都能感受到材料拓展帶來的藝術(shù)享受。這些作品的背后是與傳統(tǒng)雕塑不同的材料組織方法。將纖維材料作為創(chuàng)作主體的藝術(shù)家拿起針、線，通過編、結(jié)、纏、繞、貼、扎、縫、染等綜合技法將分散的纖維和纖維面料組合成雕塑作品，也可以將纖維線材和面料與石膏、金屬、石材等傳統(tǒng)雕塑材質(zhì)結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，產(chǎn)生與眾不同的肌理效果和色彩。

4 結(jié)語

纖維材料軟雕塑的材料資源豐富、題材廣泛、形式多樣，具有纖維特有的肌理和豐富的色彩表現(xiàn)力，技法種類繁多，深受當(dāng)代藝術(shù)家的青睞。縱觀雕塑藝術(shù)發(fā)展歷史，雕塑的內(nèi)涵和外延隨著人類文明和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展不斷擴(kuò)展，在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中，軟雕塑受到社會(huì)各界的關(guān)注。纖維材料柔軟、細(xì)膩、多變而又易于塑造，這些特點(diǎn)不斷推動(dòng)藝術(shù)家探索新的藝術(shù)形式、藝術(shù)語言和創(chuàng)作手法。軟雕塑因其材料的多樣性、可塑性以及傳統(tǒng)手工技法創(chuàng)作的特性，具有無限的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。普通的纖維材料在藝術(shù)家的手中已成為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作重要的語言載體。