沐逸

人人追逐儀式感的時(shí)代，仿佛每一個(gè)紀(jì)念日都需要打上幾束燈光，方顯濃烈情懷。在新中國(guó)成立70周年這樣舉國(guó)同慶的莊重紀(jì)念日里，銀幕上自然是少不了獻(xiàn)禮影片的光芒閃爍。愛(ài)國(guó)、主旋律、民族精神，這些關(guān)鍵詞混在一起組成了一抹正紅底色，再輔以各色故事和鏗鏘熱情，新中國(guó)70華誕可謂絢麗精彩。

《我和我的祖國(guó)》：最波瀾壯闊的祖國(guó)交響曲

今年的國(guó)慶檔被稱為史上最強(qiáng)，而這最強(qiáng)陣容里的一道“硬菜”就是電影《我和我的祖國(guó)》。這部國(guó)慶檔重頭戲匯集了眾多知名中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演，從第五代導(dǎo)演陳凱歌，到第六代導(dǎo)演寧浩，第七代導(dǎo)演管虎，第八代導(dǎo)演文牧野等七位導(dǎo)演，這七位導(dǎo)演拍攝了七個(gè)短片，獨(dú)立成章。四代人，四代導(dǎo)演匯聚成了一段波瀾壯闊的祖國(guó)交響曲。

正如片名，這部電影講述了在新中國(guó)成立70周年中的經(jīng)典歷史瞬間下，普通百姓與共和國(guó)息息相關(guān)的動(dòng)人故事。誰(shuí)也沒(méi)有想到，這部電影之前是如此低調(diào)，保密工作做到極致，結(jié)果它一亮相，就亮出了頂配陣容——把七位國(guó)內(nèi)老中青三代的優(yōu)秀導(dǎo)演集結(jié)在一起拍一部電影，基本上滿足了中國(guó)影迷對(duì)國(guó)產(chǎn)大片的終極幻想。作為一部重要的獻(xiàn)禮片，它有別于之前所有的主旋律電影——《我和我的祖國(guó)》落腳點(diǎn)都是普通人，講述我們自己的故事。這部電影和不同年齡段的觀眾都有共同回憶，與每個(gè)人息息相關(guān)，充滿真實(shí)情感與溫度貫穿每個(gè)中國(guó)人的生活，乃至命運(yùn)。影片主角們既不是《攀登者》中登珠峰的勇士，也不是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中的英雄機(jī)長(zhǎng)，而是最普通的中國(guó)人。

人、國(guó)、情，深度結(jié)合，或昂揚(yáng)，或深情，每一位導(dǎo)演都豪情萬(wàn)丈，在這部電影中傾注了強(qiáng)烈的熱情，讓它成為了一部有人情味、有溫度的電影。

《解放了》：大時(shí)代下普通人的故事

1949年1月，中國(guó)人民解放軍將國(guó)民黨50萬(wàn)軍隊(duì)圍困于平津地區(qū)，總攻在即。是否能和平解放北平，取決于天津一戰(zhàn)。解放軍炮兵連長(zhǎng)蔡興福、偵察兵馬寶樹(shù)、廖楓，炮團(tuán)實(shí)習(xí)參謀葛貴忱四人小組臨危受命，喬裝潛入天津城。此時(shí)，負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)移北平守軍眷屬的國(guó)軍軍需官姚哲在憲兵營(yíng)長(zhǎng)錢卓群的暗算下成為通緝犯，帶女兒出逃時(shí)恰好與進(jìn)城的蔡興福一行人相遇，蔡興福挾持姚哲欲完成任務(wù)。隨著目標(biāo)任務(wù)的逐步明晰，姚哲被暗算背后的秘密、錢卓群企圖破壞北平和談的陰謀、蔡興福失蹤兒子的下落都漸漸浮現(xiàn)出來(lái)……

影片中大到場(chǎng)景的調(diào)度、爆破戲的真實(shí)感，小到槍械的使用要領(lǐng)，群演的表演狀態(tài)，都傳遞出了整個(gè)劇組對(duì)電影的“苛求”和敬畏之心。宏大的拍攝場(chǎng)面、激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景令人震撼，重頭戲解放橋上的兩軍激戰(zhàn)以及極為少見(jiàn)的“城市巷戰(zhàn)”中，硝煙中小女孩的那一抹紅色，傳達(dá)了該片在高品質(zhì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的包裹下真實(shí)的表達(dá)，即小人物在戰(zhàn)爭(zhēng)中的艱難抉擇與人性光輝。

導(dǎo)演李少紅表示，她作為一名女性導(dǎo)演想要嘗試挖掘戰(zhàn)爭(zhēng)題材新視角：“這部電影能夠把我們的激情和對(duì)解放、對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)融在一起?！?/p>

《匠心》：一個(gè)國(guó)家的詩(shī)意與浪漫

這部電影為觀眾講述青年設(shè)計(jì)師陸曦機(jī)緣巧合回到故鄉(xiāng)木雕小鎮(zhèn)，重拾祖孫情與匠心精神的故事。在遠(yuǎn)離繁華大都市的木雕小鎮(zhèn)上，傳統(tǒng)的中華工藝依舊在代代傳承。青年設(shè)計(jì)師陸曦和臺(tái)商方寒冰為了一個(gè)建筑修復(fù)方案誤打誤撞回到自己的故鄉(xiāng)木雕小鎮(zhèn)，在這里重拾祖孫情，也找到了當(dāng)下社會(huì)年輕人所缺失的匠心精神。透過(guò)這部影片，也讓國(guó)人看到了匠心的意義：它是一個(gè)人，一個(gè)民族，乃至一個(gè)國(guó)家的夢(mèng)想，承載著一個(gè)國(guó)家的詩(shī)意與浪漫。

木雕技藝有著千年發(fā)展歷史，東陽(yáng)木雕更是作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，被譽(yù)為“國(guó)之瑰寶”。然而，國(guó)內(nèi)關(guān)于木雕的藝術(shù)電影仍是缺失的，《匠心》正填補(bǔ)了這一領(lǐng)域的空缺。正如影片中在祖孫情的基礎(chǔ)下，年輕一代對(duì)木雕技藝產(chǎn)生興趣，并進(jìn)行探索與創(chuàng)新，任何技藝和傳統(tǒng)文化能夠延續(xù)，也依賴于崛起的新一代青年的傳承。這部“小題材大情懷”的電影弘揚(yáng)了工匠精神，傳遞家國(guó)情懷。國(guó)家不能沒(méi)有靈魂，工匠精神就是我們民族的靈魂，將匠心傳下去，就是將靈魂傳了下去。

《音樂(lè)家》：悲歌可以當(dāng)泣，遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸

影片根據(jù)冼星海在阿拉木圖的經(jīng)歷改編，贊頌人民音樂(lè)家在異國(guó)他鄉(xiāng)遭受苦難卻仍心系祖國(guó)的偉大精神。戰(zhàn)時(shí)艱苦，冼星海在哈薩克斯坦隱姓埋名，卻不忘尋找機(jī)會(huì)回到祖國(guó)。同時(shí)他的音樂(lè)作品《黃河大合唱》在遙遠(yuǎn)的延安時(shí)刻鼓舞著艱苦抗戰(zhàn)的人民，激勵(lì)無(wú)數(shù)有志青年為祖國(guó)頑強(qiáng)斗爭(zhēng)。而在阿拉木圖，他的音樂(lè)才華使他結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)匾魳?lè)家拜卡達(dá)莫夫。兩人建立了深厚友誼，正是他的音樂(lè)讓不同的民族凝聚在一起，共同克服困難。

影片最大的特色是敘事上時(shí)空的切換，除了首尾冼妮娜和卡莉婭兩位老人九十年代見(jiàn)面的場(chǎng)景外，主要以冼星海在哈薩克斯坦的經(jīng)歷為主線，穿插同時(shí)期妻子錢韻玲帶著女兒在延安生活的場(chǎng)景及離開(kāi)延安前一家人的回憶。這種切換不是簡(jiǎn)單隨意的，而是依據(jù)角色的思緒變化自然而然地連接起來(lái)。

作為上世紀(jì)著名的音樂(lè)家，冼星海的名字一直銘記在人民心中，但也因此冼星海仿佛離我們很遠(yuǎn)，成為曾經(jīng)記憶中在音樂(lè)教室里高高掛起的畫像，成為一個(gè)冷冰冰的名字，而此次在《音樂(lè)家》里卻將其還原為一個(gè)活生生的人。他讓我們明白影片中的《黃河大合唱》不僅是一曲偉大的交響樂(lè)，更書(shū)寫著一個(gè)藝術(shù)家壯麗的一生，與那個(gè)時(shí)代的家國(guó)情懷，民族大義。