子素

明式家具一直被譽(yù)為我國古代家具史上的高峰，是中國家具民族形式的杰出代表。因其具有高超的制作工藝和簡潔典雅的藝術(shù)魅力，明式家具在世界家具史上獨(dú)樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。

明式家具的概念有狹義和廣義之分：狹義上指我國明代至清代早期（約當(dāng)公元15～17世紀(jì)）所生產(chǎn)的，以黃花梨、紫檀、鐵力木、烏木、紅木、楸木、楠木等為主要用材的優(yōu)質(zhì)硬木家具，尤其是從明代嘉靖、萬歷到清代康熙、雍正（公元1522～1735年）這200多年間的制品，不論從數(shù)量來看，還是從藝術(shù)價(jià)值來看，稱之為傳統(tǒng)家具的典范之作是當(dāng)之無愧的，這類家具由于制作年代主要在明代，故稱“明式”;廣義上是指具有明式風(fēng)格的家具，可以是制于明代的家具，也可以是近現(xiàn)代制品。

明式家具是在宋代、元代家具基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，并在工藝、造型、材料、結(jié)構(gòu)上都有重大突破。

選料考究，追求美材

明式家具在選材時(shí)追求耐久、稀有、純粹、天然美，用于制作硬木家具的著名木材有黃花梨、鐵力木、雞翅木、烏木、紫檀。凡紋理清晰、美觀的“美材”，總是被放在家具的顯著部位，并常呈對稱狀。

產(chǎn)于海南的黃花梨經(jīng)燙蠟之后是暗橙黃色，顯得光潤又高檔，它的加工性能良好，不論開多大的榫，都不裂，不易變形，顏色也符合明代的審美要求，且散發(fā)陣陣幽香，有著濃濃的書卷氣，符合文人雅士所追求的安詳、舒適的感覺。因此黃花梨是明代家具的首選用材，它最適合做書齋家具。

鐵力木產(chǎn)在廣東、廣西，它剛做出來時(shí)是棕紅色，燙蠟后的顏色是黑色。它的強(qiáng)度相當(dāng)大，使家具在一年四季的變動中都不卷翹。它的紋理特別粗糙，不適合做精雕細(xì)琢的紋飾，只適合粗放的大線條雕刻，給人蒼古之感，因此經(jīng)常被古人用于廟堂之器的制作，比如祠堂前的拱案、香幾、條案。

雞翅木，是一種特別珍貴的木材，經(jīng)過打磨拋光之后很像鐵力木，但是它沒有棕眼。它既有鐵力木行云流水的紋理，又有非常細(xì)膩、光澤的表面，適于做精致典雅的家具，極具裝飾效果。

烏木又稱陰沉木，是楠木、紅椿、麻柳、鐵力木等樹木因自然災(zāi)害埋入淤泥中，在缺氧、高壓狀態(tài)下，經(jīng)長達(dá)成千上萬年的碳化過程形成的。烏木本質(zhì)堅(jiān)硬，多呈褐黑色、黑紅色、黃金色、黃褐色等。其切面光滑，木紋細(xì)膩，打磨得法可達(dá)到鏡面光亮的效果，其永不褪色、不腐朽、不生蟲，是制作仿古家具的理想之材。

紫檀主要產(chǎn)于中國臺灣、廣東和云南（南部）。紫檀木材堅(jiān)硬致密，心材紅色，適于雕刻各種精美的花紋，紋理纖細(xì)浮動，變化無窮，尤其是它的色調(diào)深沉，顯得穩(wěn)重大方而美觀，故被視為木中極品，有“一寸紫檀一寸金”的說法。

榫卯結(jié)構(gòu)，工藝巧美

明式家具的結(jié)構(gòu)源于建筑學(xué)的梁架結(jié)構(gòu)，橫者為梁，豎者為架，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用材合理，各部件間采用榫卯連接，膠粘輔助牢固，顯示出高超的制作工藝。其沿用大木梁建筑以及佛教壹門臺座的式樣和結(jié)構(gòu)手法，成功地使用了“攢邊裝板”及各式各樣的棖子、壓條、角牙、矮老、托尼……加強(qiáng)了結(jié)構(gòu)強(qiáng)度，迫使角度不變、整體穩(wěn)定。

明式家具大都以立木作支柱、以橫木作聯(lián)結(jié)棍，做工精益求精、嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確、一絲不茍。把這些受用件、受力件、加固件聯(lián)結(jié)得渾然一體的，是那些交接的榫子和卯眼，俗稱“榫卯”。榫予為鑿削成的凸出深入部分，卯眼為鑿削成的受榫子之口。咀式家具之所以達(dá)到中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)的高峰，與榫卯結(jié)構(gòu)的運(yùn)用有著直接的關(guān)系，也正是這種巧妙結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，提升了中式家具的藝術(shù)價(jià)值。制作硬木家具所運(yùn)用的榫卯結(jié)構(gòu)有近百種，既符合功能要求和力學(xué)結(jié)構(gòu)，又使之牢固，美觀耐用。

最常用的榫卯結(jié)構(gòu)有：

1.穿榫：適用于部件的中撐結(jié)構(gòu)，一般用于產(chǎn)品的中間部位，將兩邊的框架連接起來，同時(shí)起到加強(qiáng)面板承重力的作用。主要應(yīng)用于桌類的面板和柜類的背部。

2.棕角榫：因?yàn)槠渫庑蜗耵兆咏嵌妹瑥娜婵炊技械侥_線的是45度的斜線，又叫“三角齊尖”。多用于框形的連接與四面平家具中。

3.套榫：明清家具椅子的搭腦（椅子、衣架等位于家具頂端橫桿的中央）與腿料連接時(shí)不用夾頭榫，而是將腿料做成方形出榫，搭腦也相應(yīng)的挖成方形榫眼，然后將二者套接，這類榫卯結(jié)構(gòu)稱為“套榫”。

4.楔釘榫：是用來連接弧形彎材的一種十分巧妙的榫卯，圈椅的扶手，部分圓形桌、幾的面和托泥用此法做成。

5.格肩榫：四出頭官帽椅的搭腦、扶手和腿足的相交處等一般都采用圓柱丁字結(jié)合。因其造型比較簡約，新中式家具中也經(jīng)常用到。

6.燕尾榫：相傳為魯班發(fā)明，被后世尊稱為“萬榫之母”，是明清家具中不可缺少的榫卯連接法。燕尾榫是指兩塊平板直角相接時(shí)，為了防止受拉力時(shí)脫開，將榫頭做成梯臺形，形似燕尾，故名“燕尾榫”。一般柜類用的比較多。

明式家具的裝飾手法善于提煉，精于取舍，主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構(gòu)件等來體現(xiàn)，達(dá)到了前所未有的工藝水平。

雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結(jié)合等多種，有學(xué)者認(rèn)為還有平雕（又分為陰刻和陽刻），其中以浮雕最為常用。鑲嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平鑲或凸鑲。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、樹皮紋、竹節(jié)紋、吉祥圖文、宗教圖案等。刀法細(xì)膩，線條流暢，生動形象，極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板（一般指面框下設(shè)置的連接兩腿之間的部件）、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細(xì)致精巧的裝飾反而更加引人注目。

含蓄高雅，獨(dú)具匠心

明代家具的設(shè)計(jì)者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，由他們設(shè)計(jì)出家具圖樣后，再交由出色的木工制作而成。明式家具因設(shè)計(jì)者品味高雅，材料、工藝、造型、裝飾所形成的總體風(fēng)格具有典雅質(zhì)樸、大方端莊的審美趣味，如注重家具線型變化，又如裝飾寓于造型之中，精練扼要，不失樸素大方，以清秀雅致見長，以簡練大方取勝。再如金屬附件，實(shí)用而兼裝飾，為之增輝。總之，明式家具風(fēng)格典雅清新、不落俗套、耐人尋味，具有極高的藝術(shù)品位。注重委婉含蓄，若有若無、若虛若實(shí)，給人留下廣闊的想象空間，體現(xiàn)了虛無空靈的禪意。

高超的木工匠師根據(jù)木材的紋理、質(zhì)地、油性、顏色、徑級等木材特征來設(shè)計(jì)式樣，在造型上，講求物盡其用，通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細(xì)微處有適宜的曲折變化。明式家具崇尚先人的質(zhì)樸之風(fēng)，追求大自然本身的樸素?zé)o華，設(shè)計(jì)簡潔大方，各組件的比例講求實(shí)用與審美的一致，裝飾講究少而精，淡而雅，在不影響整體效果的前提下，只在局部做小面積的雕飾，而不做過多的雕琢，這與現(xiàn)代人返璞歸真的審美時(shí)尚是完全契合的。

明式家具造型上的另一特色是特別講究線條美。首先，它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，邊框券口接觸柔和適用，給人以強(qiáng)烈的曲線美，如“S”形椅背，既符合人體的生理特點(diǎn)，又別具一格;其次，明式家具注重線腳的變化和運(yùn)用，具有很強(qiáng)的形式美。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條，通過各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，形成直線和曲線的對比，方和圓的對比，橫與直的對比，因物而異，各呈其姿，從而產(chǎn)生出鮮明的裝飾效果，極富藝術(shù)情趣。明式家具由于采用的是線形構(gòu)架而留下大片空間，在同一件家具上，空與空之間配合映襯，從一個(gè)空可以看到另一個(gè)空，使空間產(chǎn)生豐富的變化，也模糊了空間的邊界，還有的采用空與空之間的細(xì)密排列，如明式家具上常見的連續(xù)圖案，這些處理手法，都來源于建筑。

明式家具一直被譽(yù)為我國古代家具史上的高峰，是中國家具民族形式的杰出代表。在世界家具史上獨(dú)樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。明式家具造型淳樸、大方，結(jié)構(gòu)簡練，突出木材天然紋理，不添加繁瑣裝飾，因其兼具實(shí)用性和獨(dú)特的美觀性，在中外享有盛譽(yù)。

（編輯 朱庭萱）