周嘉琪 閆小星 彭文文

摘 要：2018年有一部火爆的古裝影視劇《延禧攻略》，其劇情和制作非常精良，受到大眾喜愛。在欣賞影視劇之余，其中角色人物豐富獨特的服裝造型色彩，也為我們的日常設(shè)計生活帶來很多藝術(shù)靈感。

關(guān)鍵詞：服飾;色彩;莫蘭迪;混色搭配

色彩就像一種語言，正如語言的豐富多彩一樣，每一種色彩也都有其獨特而豐富的含義。很多影視劇都會注重后期色彩和色調(diào)的搭配，無論是在建筑場景上，還是在人物的服裝造型上。色彩在影視劇中可以穿插在劇情線索節(jié)奏之中，可以淋漓盡致地表現(xiàn)劇中人物的形象和性格特征，正如一條線索一樣，它的每一次變化都可以體現(xiàn)人物角色的轉(zhuǎn)換關(guān)系。

1 顏色的寓意及其應(yīng)用

日常生活因顏色而豐富多彩，也變得更加有趣。每一種顏色都有它自己的故事和寓意，顏色不同，其意義便也不同。[1]紅色寓意活潑、熱情、澎湃;橙色寓意動感、跳躍、青春;藍色寓意寧靜、清新、自由;綠色寓意清新、健康、希望。我們可以根據(jù)顏色的喜好判斷人的性格傾向。[2]

2 影視劇中的色彩圖案及其搭配

在近幾年大火的熒屏之中，無論是《甄嬛傳》還是《延禧攻略》，其制作團隊都將重點放在了環(huán)境色彩的表現(xiàn)上面。拍攝帝王畫面時色調(diào)采用暖色調(diào)，以紅色、明黃色為主。因為帝王是權(quán)力的象征，明黃色偏暖偏亮，轉(zhuǎn)場的時候可以帶給觀眾一定的視覺沖擊，體現(xiàn)帝王的尊貴。拍攝后宮畫面的時候，色調(diào)則偏重于杏黃色。因為對于性質(zhì)矛盾的妃子來說，其服飾色彩的應(yīng)用更加具有藝術(shù)性。為加強對比，在劇情開頭，當(dāng)妃子們還是初入宮廷懵懂無知的少女時，畫面色調(diào)清新俊麗;而劇情發(fā)展到后期，隨著矛盾的加劇和后宮爭斗，畫面加入了沉重的藍灰色調(diào)。觀眾僅通過服飾和色彩的變化就可以感受到人物心理的變化。每一部風(fēng)靡一時的影視作品，里面的每一處細節(jié)、每一處圖案及色調(diào)，都是經(jīng)過專業(yè)人員研究設(shè)計后所呈現(xiàn)出來的效果。

3 色彩在家具設(shè)計中的應(yīng)用

關(guān)于現(xiàn)代家居產(chǎn)品的設(shè)計，出發(fā)點主要在兩個方面：實用和時尚。[3]隨著現(xiàn)代社會節(jié)奏越來越快，快消產(chǎn)品逐步占據(jù)我們的視野，消費者的品位和需求也越來越高，[4]這些產(chǎn)品的設(shè)計大都不能滿足消費者對其新鮮、新穎的創(chuàng)造性需求。[5]一個產(chǎn)品要想成為線上或線下的熱銷爆款產(chǎn)品，絕對不能一味照舊而缺少創(chuàng)意。[6]

莫蘭迪色系一直是古裝影視劇和現(xiàn)實生活中女孩子美甲的首選。莫蘭迪色來源于同名藝術(shù)家莫蘭迪，仔細觀察他的作品就會發(fā)現(xiàn)，他十分鐘愛調(diào)制這些灰而不失明亮優(yōu)雅的色澤。[7]很多人形容這種色系的詞語都是高級。然而，在筆者看來，莫蘭迪色系不是“高級”一詞就可以概括的。它既包含冷色調(diào)的高級、冷淡、神秘，又彰顯暖色調(diào)的溫暖、明亮、柔和。所以，無論是在咖啡廳、中式餐廳、西餐館、藝術(shù)館，還是個人臥室、書房、休息區(qū)，筆者認為，莫蘭迪色系都可以得到很好的應(yīng)用和發(fā)揮。

有一家人氣特別高的網(wǎng)紅咖啡廳，這家店的裝修風(fēng)格和家居融為一體，簡約、大氣、明亮，主打冷淡清新風(fēng)格，同時又不失活力俏皮的氣息。其巧妙地運用了高級灰、純白、明黃、粉色、青綠色等，再配以綠植地、大理石板裝飾點綴，配色簡單卻巧妙，帶給人一種舒適、溫暖又開心的氣息。[8]這便是對莫蘭迪色系的成功應(yīng)用案例，效果非常好，充分符合了年輕人和上班族對家居產(chǎn)品和生活設(shè)計的高標準、高需求。

4 結(jié)語

現(xiàn)今社會中消費者們的精神需求和物質(zhì)需求都越來越高，而現(xiàn)代人生活的壓力也使那些僵化、快捷消費式的設(shè)計模式不能夠被大眾接受。如何將時尚、快速化的消費模式與自然、豐富的色彩造型結(jié)合起來，是非常值得探索的。將影視劇中的服裝造型設(shè)計與個人的性格、生活方式結(jié)合，打造更適合人們的家居消費產(chǎn)品，是我們需要關(guān)注的話題。

參考文獻：

[1] 張穎泉，吳智慧.民國時期政府辦公家具及其室內(nèi)空間的色彩模型分析[J].林業(yè)工程學(xué)報，2017，2（6）：150-156.

[2] 汪靖松，周橙旻.論宋代家具風(fēng)格對新中式家具設(shè)計的影響[J].家具，2018，39（02）：58-62+67.

[3] 段佩姚，王琛，黃逸蕓，許燦.以“梵幾”為例的家具設(shè)計師品牌市場推廣分析[J].藝術(shù)科技，2019，32（09）：64.

[4] 王琛，蔣玉婷，陸雪億.拼合蛋椅模型的設(shè)計與制作[J].藝術(shù)科技，2019，32（09）：71.

[5] 徐穎異，吳智慧.由百工發(fā)展歷史窺探百工家具文化[J].家具，2018，39（2）：82-86+89.

[6] 王琛，段佩姚，于嘉浩，陸雪億.立體公交站臺的設(shè)計研究[J].藝術(shù)科技，2019，32（09）：57.

[7] 許艷青，陳紅，張曉偉，詹先旭，楊勇，楊峰.當(dāng)代中國家具設(shè)計地域發(fā)展現(xiàn)狀[J].家具，2018，39（05）：21-25+30.

[8] 陶鑫，徐偉.中國服飾與家具的共變交融關(guān)系研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2017（2）：63-65.

作者簡介：周嘉琪（1999—），女，本科在讀，主要從事家具設(shè)計與制造方面的研究。

通訊作者：閆小星（1981—），女，副教授，主要從事染色與涂料性能研究。