朱雪菲

（重慶大學(xué)，重慶 400044）

一、數(shù)字媒體的特性

數(shù)字媒體具有交互性，交互的方式現(xiàn)在為止可以分為兩種一種是現(xiàn)場(chǎng)性的交互，一種是非現(xiàn)場(chǎng)性的交互。非現(xiàn)場(chǎng)性的交互主要體現(xiàn)在通過電腦，手機(jī)，互聯(lián)網(wǎng)，ipad等個(gè)人終端實(shí)現(xiàn)的。隨著虛擬技術(shù)的成熟，非現(xiàn)場(chǎng)性的交互得到了很快的發(fā)展，比如我們我們可以通過APPA欣賞故宮中的名畫，在APP中有詳細(xì)的講解，并可以進(jìn)行立體賞析，觀賞角度，位置，大小都可以由觀眾掌控。而現(xiàn)場(chǎng)性的交互主要是出現(xiàn)在博物館，藝術(shù)展覽，公共展示空間等環(huán)境中，大多是以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)來捕捉人的眼、嘴、口、鼻等器官和動(dòng)作，給以觀眾直接的反饋，觀眾可以通過觸摸，語(yǔ)言，手勢(shì)或者遙控設(shè)備等方式與作品進(jìn)行互動(dòng)。

數(shù)字媒體也是一個(gè)高黏性的媒體，根據(jù)騰訊網(wǎng)2014年底對(duì)十萬(wàn)收集用戶的調(diào)查系統(tǒng)分析，近半數(shù)的用戶每天使用手機(jī)終端機(jī)超過三小時(shí)。隨著智能手機(jī)這種新媒介的發(fā)展，大部分人的很多時(shí)間都花費(fèi)在了手機(jī)上，用手機(jī)社交，用手機(jī)看電影，用手機(jī)工作，用手機(jī)游戲，用手機(jī)看書……手機(jī)無(wú)疑成為了我們的一個(gè)“器官”。還有很多各種年齡段的用戶沉迷于大型游戲。所以數(shù)字媒體無(wú)疑也是一個(gè)高粘性的媒體。

數(shù)字媒體也具有虛擬性，數(shù)字媒體是指以二進(jìn)制數(shù)的形式傳播、記錄、處理、獲取過程的信息載體，最小的單位是比特，它以無(wú)形的數(shù)據(jù)、信息、圖片、文字進(jìn)行傳播，展現(xiàn)在人們眼前。曼諾維奇指出：“數(shù)字媒體的實(shí)質(zhì)在于它體現(xiàn)了一種數(shù)字化和虛擬化的存在。非物質(zhì)性是這種存在的方式基礎(chǔ)?！北热珉娪疤匦е谱鞒龅恼鎸?shí)立體的電影場(chǎng)景說到底都是虛擬的，我們觸碰不到，雖然能達(dá)到身臨其境的錯(cuò)覺，但是終歸不是真實(shí)的。游戲的場(chǎng)景再炫目，游戲頭盔再智能我們也只是在一種虛擬的環(huán)境中，不能真實(shí)的感受和進(jìn)入場(chǎng)景環(huán)境中去。

沉浸性也是數(shù)字媒體的性質(zhì)之一。對(duì)于這一特性最明顯的就是智能手機(jī)對(duì)我們的影響，現(xiàn)在很多“手機(jī)黨”、“低頭族”的出現(xiàn)還有沉迷于游戲的廣大網(wǎng)民都體現(xiàn)了數(shù)字媒體的沉浸性。在另一個(gè)方面講，通過數(shù)字媒體可以虛擬出非常真實(shí)的環(huán)境、場(chǎng)景、人物，很容易把人帶進(jìn)虛擬的環(huán)境中，用其高科技手段讓人沉浸其中。

二、數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)上的應(yīng)用

在傳統(tǒng)的舞臺(tái)中，往往為了制造不同的多變空間需要制作很多道具，需要很多人力物力，演出中途轉(zhuǎn)換空間環(huán)境是很困難的，也很耗費(fèi)時(shí)間，很容易讓觀眾出戲，數(shù)字媒體的出現(xiàn)可以很好的解決這一問題，從傳統(tǒng)的幕布到現(xiàn)在的LED屏幕可以輕松轉(zhuǎn)換環(huán)境。全息影像，激光，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)都可以非常便利而且快速的轉(zhuǎn)換空間構(gòu)建環(huán)境。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中體現(xiàn)戲劇動(dòng)作環(huán)境和氣氛也是非常重要的功能，傳統(tǒng)的舞臺(tái)環(huán)境都是靜態(tài)的造型手段做的逼真的道具，印刷的幕布，靜態(tài)的立體景物，但是通過數(shù)字媒體技術(shù)我們可以讓靜態(tài)轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)，向觀眾展示動(dòng)態(tài)的發(fā)展過程，而不是一個(gè)靜態(tài)單一的結(jié)果，高科技的變化也使場(chǎng)景變換非?？旖荩嘧?，數(shù)碼燈光和激光等的出現(xiàn)使舞臺(tái)的氛圍更加真實(shí)，貼近劇本，很好地配合演員的演出。

數(shù)字媒體在舞臺(tái)上的應(yīng)用使舞臺(tái)美術(shù)產(chǎn)生了巨大的發(fā)展和變化，在傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)中，展現(xiàn)的就是成品，但是通過數(shù)字媒體的介入可以把制作的過程在舞臺(tái)上充分展現(xiàn)，使舞臺(tái)演出更加完善。之前在舞臺(tái)上草就是靜止的草，云就是靜止的云現(xiàn)在通過數(shù)字技術(shù)我們可以在舞臺(tái)上展現(xiàn)風(fēng)吹草動(dòng)、云朵飄蕩，花開花落，使一切看起來更加真實(shí)。而且媒體所特有的非線性敘事能力，使舞臺(tái)演出沒有那么乏味。戲劇事件又是時(shí)間的藝術(shù)，數(shù)字媒體的出現(xiàn)，是舞臺(tái)上時(shí)間的轉(zhuǎn)換更加方便，只要背景更替，就能很直觀輕松的達(dá)到時(shí)間的轉(zhuǎn)換。數(shù)字媒體為舞臺(tái)帶來了新材料，新技術(shù)，新語(yǔ)言，新氣象，所以在新常態(tài)下舞臺(tái)美術(shù)與數(shù)字媒體的結(jié)合是必然的，必然會(huì)使演劇煥然一新，促進(jìn)舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展，這也是符合發(fā)展潮流的。

三、數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)上的應(yīng)用方式

全息技術(shù)在立體電影，探測(cè)學(xué)，珍貴歷史文物的保存，在舞臺(tái)演出上，遙感技術(shù)，藝術(shù)品等等很多方面應(yīng)用廣泛，但是在舞臺(tái)上的應(yīng)用還是較少的，不過也有很多成功的例子供我們學(xué)習(xí)和觀摩。2010年日本的世嘉公司就通過3D全息影像技術(shù)，把虛擬不存在的一個(gè)歌手“初音未來”展示在觀眾眼前，這個(gè)虛擬的人物在舞臺(tái)中央唱歌跳舞，與觀眾互動(dòng)，栩栩如生。同樣還運(yùn)用3D全息技術(shù)的是2016年遼寧衛(wèi)視由六小齡童老師演出的《金猴鬧春》，舞臺(tái)上不同的位置不同的高度，出現(xiàn)數(shù)個(gè)六小齡童老師的身影，不同的動(dòng)作不同的服裝，每一個(gè)都很真實(shí)，《金猴鬧春》演出后反響很大，微博和新聞網(wǎng)頁(yè)中都有很多人在討論，這讓人民群眾對(duì)全息影像又有了一些了解和認(rèn)識(shí)。

激光技術(shù)也在舞臺(tái)上有所應(yīng)用，并且有很好的效果。根據(jù)激光技術(shù)研制出了舞臺(tái)激光燈，采用高能量激光光源和高科技光學(xué)技術(shù)。用激光燈打出波浪波濤，先打出一個(gè)扇面然后可以逐步轉(zhuǎn)化變幻成海浪波浪，演員或者觀眾置身于多變的光線之下，給人獨(dú)特的感受。激光燈還可以打出光束和光網(wǎng)，光束和光網(wǎng)在夜空中效果最佳，室內(nèi)是為都可以使用，射程遠(yuǎn)，光線強(qiáng)，在舞臺(tái)上出現(xiàn)煙霧的時(shí)候打上激光燈光網(wǎng)，效果奇佳，舞臺(tái)氛圍也被一下帶動(dòng)起來。在很多演出中都用激光燈描繪出一個(gè)激光隧道，很有深邃感，也給整個(gè)演出帶來神秘感，這是普通的布景所做不到。很多演出都應(yīng)用到了舞臺(tái)激光燈，舞臺(tái)激光燈可以被設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)為很多形態(tài)，比如光柵欄，灑在樹上的星星點(diǎn)點(diǎn)，模擬星空的場(chǎng)景等等，這些都是傳統(tǒng)的燈光和傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)布景和道具不能比擬的，不僅省時(shí)省力，并且效果逼真，能夠更好地塑造舞臺(tái)的氣氛。

LED在國(guó)內(nèi)的舞臺(tái)上已經(jīng)很常用很多戲劇和綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)都應(yīng)用到LED，尤其是綜藝類節(jié)目舞臺(tái)的塑造幾乎離不開LED舞臺(tái)燈光。LED舞臺(tái)燈是一種吧LED燈珠應(yīng)用到舞臺(tái)燈光上的一種新型舞臺(tái)燈具，因?yàn)長(zhǎng)ED具有成本低，無(wú)污染，能耗小，好操作的特性在舞臺(tái)上的應(yīng)用度越來越高，越來越廣泛和常用。LED大屏幕可以在一個(gè)畫面中切分多個(gè)畫面和視頻，也可以獨(dú)立成像，可以是任何形狀，也可以實(shí)時(shí)編輯或者增加內(nèi)容，也可以滾動(dòng)播放，移動(dòng)，不必像傳統(tǒng)布景中吊桿吊上不同的景片幕布，然后切換，而且大部分戲的道具場(chǎng)景用一次之后就不會(huì)再用造成很嚴(yán)重的浪費(fèi)，LED大屏幕就不同了，可以隨時(shí)切換，不同的演出設(shè)置不同的背景，切換速度也很快。當(dāng)然LED的燈具不止這幾個(gè)還有LED搖頭燈，LED頻閃燈、LED投光燈、LED燈條等很多使用的LED燈具，相比于其他傳統(tǒng)燈具LED具有體積小，重量輕，使用壽命長(zhǎng)，相比于同等亮度的傳統(tǒng)燈具能耗量只有百分之十等等很多優(yōu)點(diǎn)，這些使LED在舞臺(tái)的設(shè)計(jì)中比傳統(tǒng)燈具更受青睞。

四、數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)上的發(fā)展方向

舞臺(tái)的布景在綜藝節(jié)目中是非常重要的，現(xiàn)在的綜藝舞臺(tái)設(shè)計(jì)都在向運(yùn)用高科技產(chǎn)品和各種新型多媒體技術(shù)來營(yíng)造氛圍，使氣氛不斷攀升，給觀眾良好的視覺效果發(fā)展。很多綜藝節(jié)目幾乎已經(jīng)脫離傳統(tǒng)布景裝飾舞臺(tái)，而是直接利用數(shù)字媒體營(yíng)造氣氛。例如湖南衛(wèi)視的《我是歌手》節(jié)目，舞臺(tái)上除了演唱必須的話筒和樂器之外幾乎沒有其他的布景。全程用數(shù)字燈光來營(yíng)造氣氛，提升觀眾情緒?，F(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了很多數(shù)量，很多類型并且多變的燈光，燈光可以根據(jù)演唱歌曲的節(jié)奏和曲調(diào)進(jìn)行變化，塑造手法主要有三種一種是只用一種顏色的燈光營(yíng)造所需要的意境，給人純粹自然的感覺；第二種使燈光設(shè)計(jì)師很擅長(zhǎng)用兩種顏色的光來制造符合音樂節(jié)奏的氛圍，巧妙的搭配兩種色光再和圖案染色等功能結(jié)合之后可以變幻出很多效果。第三種手法也是給人印象最深的手法，竟讓在一首曲子最高潮的時(shí)候出現(xiàn)多個(gè)光線，多種顏色和多種燈光手段一起沖向氣氛和情緒的頂點(diǎn)。數(shù)字媒體和舞臺(tái)美術(shù)的結(jié)合是歷史的選擇，也是舞美發(fā)展的必然要求，數(shù)字媒體必將會(huì)在舞臺(tái)上發(fā)揮越來越大的作用。