李天宇

（河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南開(kāi)封475001）

眾所周知，作為鋼琴詩(shī)人的肖邦是歐洲19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的代表人物，他的創(chuàng)作不僅對(duì)波蘭的音樂(lè)發(fā)展具有重要影響。肖邦于1810年出生于波蘭，在他整個(gè)創(chuàng)作生涯中共計(jì)創(chuàng)作了二百多部作品，在這之中他最重要的創(chuàng)作題材就是圓舞曲了，肖邦對(duì)圓舞曲的創(chuàng)作進(jìn)行了創(chuàng)新，他在繼承傳統(tǒng)的圓舞曲的風(fēng)格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出帶有自身獨(dú)特風(fēng)格的圓舞曲作品。下面我打算從《降E大調(diào)圓舞曲》這首作品的創(chuàng)作背景、音樂(lè)分析、風(fēng)格特點(diǎn)以及演奏處理這四個(gè)方面來(lái)對(duì)這首作品進(jìn)行分析。

一、創(chuàng)作背景

肖邦于1810年出生于波蘭，在他七歲的時(shí)候他就創(chuàng)作出了第一首鋼琴曲，從而被稱為音樂(lè)神童，1831至1845年間是肖邦創(chuàng)作的高峰期，這首《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》就是在這期間完成的，這首作品是肖邦于1831年在維也納創(chuàng)作完成的，而這一時(shí)期正是歐洲的浪漫主義思潮從文學(xué)領(lǐng)域向音樂(lè)領(lǐng)域過(guò)渡的時(shí)期，所以許多藝術(shù)家在此時(shí)開(kāi)始突破自身束縛、并且越來(lái)越注重對(duì)解放個(gè)性的追求以及主觀情感的抒發(fā)，所創(chuàng)作的作品都可以顯示出藝術(shù)家的情感思想以及偉大氣魄，從肖邦的這部作品中也可以感受到他對(duì)自身束縛的突破以及對(duì)個(gè)性的追求。

二、音樂(lè)分析

在對(duì)作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行了解之后，下面我將對(duì)這首作品的曲式結(jié)構(gòu)與和聲織體方面進(jìn)行綜合分析。

這首《降E大調(diào)圓舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)相比之前較為復(fù)雜，主要是因?yàn)檫@首作品的曲式結(jié)構(gòu)并沒(méi)有采取傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，而是采用了五段體的曲式結(jié)構(gòu)，全曲可以分為五個(gè)大段落。第一部分為并列的單二部曲式，調(diào)性為降E大調(diào)，這一部分的主題明快活潑，營(yíng)造出了一種華麗的音樂(lè)氛圍，同時(shí)具有華麗的美感，第一部分的A段，由第一句的動(dòng)機(jī)發(fā)展而成，引出主旋律，第一部分的B段與A段是并列對(duì)比的第二個(gè)舞曲，調(diào)性是降A(chǔ)大調(diào)，這一段的旋律更加靈巧輕快，更加突出了圓舞曲的特點(diǎn)；第二部分利用急促的頓音以及大跳等表現(xiàn)手法，這一部分也富有很強(qiáng)的舞蹈性；第三部分的調(diào)性為降D大調(diào)，這一部分是整首作品最華麗的部分，其中運(yùn)用了倚音和半音階，使得這一部分成為最突出的部分；第四部分轉(zhuǎn)為了降G大調(diào)，這一部分是作品充分體現(xiàn)抒情性的地方；最后第五部分是第一部分的再現(xiàn)段，采用了華麗的演奏技巧，最后把全曲推向了高潮，并在這種氛圍中結(jié)束了整部作品。

三、風(fēng)格特點(diǎn)

這首《降E大調(diào)圓舞曲》也正是因?yàn)樽陨愍?dú)特的音樂(lè)風(fēng)格才成為了肖邦所創(chuàng)作的所有圓舞曲作品中最為重要的一首，下面我從四個(gè)方面來(lái)對(duì)風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析。

（一）采用同音反復(fù)的寫(xiě)作手法

在這首作品中，肖邦運(yùn)用了大量的同音反復(fù)的寫(xiě)作手法，從而進(jìn)行情感思想的抒發(fā)，表現(xiàn)出肖邦本人一種執(zhí)著的情感思想，這種手法既對(duì)作品的音樂(lè)處理帶來(lái)影響，更是對(duì)思想情感的抒發(fā)具有重要意義。

（二）采用裝飾、變奏和自由速度的旋律

肖邦的這首作品也應(yīng)用了大量的手法，例如裝飾、變奏以及自由速度的旋律這幾種手法，對(duì)音樂(lè)內(nèi)容進(jìn)行豐富；又通過(guò)運(yùn)用變奏，使得鋼琴旋律發(fā)生變化，具有器樂(lè)化的傾向；還通過(guò)運(yùn)用自由速度的旋律，使得鋼琴音樂(lè)更加平穩(wěn)自然，帶給人更加獨(dú)特的音樂(lè)享受與情感體驗(yàn)。

（三）采用延遲重音的節(jié)奏處理方式

除了上面的手法，在節(jié)奏處理方式上，肖邦在創(chuàng)作這首作品的過(guò)程中還采用了延遲重音的節(jié)奏處理方式，重音的位置有的設(shè)置在長(zhǎng)音符、附點(diǎn)節(jié)奏上，有的設(shè)在裝飾音的位置上，除此之外，它既可以落在各個(gè)小節(jié)的第一拍上面，同時(shí)也可以落在各個(gè)小節(jié)的第二拍上面，甚至也可以落在小節(jié)的第三拍上面等，此外通過(guò)這種延遲重音的節(jié)奏處理方式還給人帶來(lái)獨(dú)特的音樂(lè)體驗(yàn)與感受。

（四）融入了古老的舞蹈節(jié)奏型

除了上面敘述的三種特點(diǎn)，肖邦的這首《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》還運(yùn)用了歐洲民間音樂(lè)的一種古老的舞蹈節(jié)奏型，使得整首作品更加富有特點(diǎn)與魅力，這也是肖邦的這首《降E大調(diào)圓舞曲》表現(xiàn)出的又一種重要特征。

四、演奏處理

除了完整準(zhǔn)確地完成這部作品，還需要注意的是對(duì)于思想情感的處理，比如在樂(lè)曲一開(kāi)始，就需要凝造出的那種明快自然、華麗輝煌的音樂(lè)氛圍，以及到樂(lè)曲中間要表達(dá)出的那種熱情奔放的思想感情，中間又摻雜著一種細(xì)膩靈巧、活潑的情感，最后到樂(lè)曲的結(jié)尾部分，更需要演奏者營(yíng)造出一種歡快熱烈的情感，使整首樂(lè)曲在這種氛圍中結(jié)束，這些都需要演奏者在對(duì)作品可以熟練完成的基礎(chǔ)上，更加需要注重的對(duì)作曲家想要表達(dá)的那種思想感情的抒發(fā)，從而更好地對(duì)這首優(yōu)秀的作品進(jìn)行詮釋。

五、結(jié)語(yǔ)

這首《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》作為他所創(chuàng)作的所有圓舞曲中最為重要的一首，在音樂(lè)表現(xiàn)力與情感抒發(fā)方面都是值得學(xué)習(xí)的，這篇文章我主要從這首圓舞曲的創(chuàng)作背景、音樂(lè)分析、風(fēng)格特點(diǎn)以及演奏處理這四個(gè)方面進(jìn)行了淺層的分析之后，更是被他這種獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格與音樂(lè)表現(xiàn)力所吸引，他這種獨(dú)特的肖邦風(fēng)格不僅對(duì)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了不可忽視的影響，更是對(duì)19世紀(jì)后半期歐洲民族樂(lè)派的形成和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而具有重要意義的影響。