譚宇軒

（周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

隨著時代發(fā)展，近年來人們審美能力不斷提升，傳統(tǒng)的舞蹈表現(xiàn)形式已經(jīng)無法與當(dāng)前時代發(fā)展形成同步統(tǒng)一性，因此在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作過程中必須注重創(chuàng)新性，通過創(chuàng)新手法來創(chuàng)作出符合時代特性且具有深遠(yuǎn)意義的舞蹈作品，不僅對自身舞蹈能力會有一定提升，更對自身能夠形成與時俱進(jìn)的現(xiàn)代化舞蹈理念有著極為重要的促進(jìn)作用。

一、舞蹈編導(dǎo)的價值作用

結(jié)合實(shí)際來看舞蹈編導(dǎo)即舞蹈作品的締造者，其對舞蹈作品能夠完美、完整的呈現(xiàn)出來有著直接關(guān)系；通常舞蹈編導(dǎo)中的編導(dǎo)，可看作是將舞蹈編劇和舞蹈導(dǎo)演的組合，從功能定位層面出發(fā)來看則是將創(chuàng)編與導(dǎo)演進(jìn)行更細(xì)致的劃分和融匯。其中舞蹈編導(dǎo)中的編，包含了舞蹈造型、舞蹈動作編排、舞蹈內(nèi)容及舞蹈創(chuàng)意的提出；而舞蹈編導(dǎo)中的導(dǎo)則主要是將舞蹈所包含內(nèi)容做藝術(shù)性的連貫設(shè)定，組織協(xié)調(diào)其演出呈現(xiàn)形態(tài)，通過舞蹈以引發(fā)觀眾的體會認(rèn)知等。舞蹈編導(dǎo)所具有的價值較為突出，舞蹈編導(dǎo)對舞蹈藝術(shù)形式的改進(jìn)和完善具有不可替代的作用，其是我國舞蹈事業(yè)能夠高效、穩(wěn)定、發(fā)展下去的必要條件[1]。

二、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中的創(chuàng)新手法

（一）表現(xiàn)手法多樣化及細(xì)節(jié)把控

當(dāng)前人們思想、審美等方面的全面提升，使得舞蹈編導(dǎo)思維必須要與時俱進(jìn)，才能良好的發(fā)展下去，因此進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作時，要注意整個過程的完整性和內(nèi)容豐富性并突出對其細(xì)節(jié)全面把控，通過不同舞蹈手法的多樣化運(yùn)用完善使整個舞蹈內(nèi)容表達(dá)豐富性得以有效展現(xiàn)。從編導(dǎo)層面出發(fā)，對發(fā)展提高并創(chuàng)造創(chuàng)新舞臺藝術(shù)做實(shí)時分析，在創(chuàng)作主題明確的基礎(chǔ)上，對各種舞蹈表現(xiàn)手法進(jìn)行實(shí)時把控，對各種舞蹈手法與主題展現(xiàn)和表達(dá)契合度做反復(fù)試驗(yàn)。

與此同時還需要注意的是，大部分舞蹈作品之所以成功，并不是只靠舞蹈動作本身，往往是各部門工作完美統(tǒng)一的結(jié)果。所以在舞蹈編導(dǎo)期間還要置身現(xiàn)場，形成既融入整個空間去進(jìn)行作品創(chuàng)作，又脫離空間在局外觀看作品的模式；這也是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作能夠得以不斷創(chuàng)新的必要條件。舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作過程中，在題材確定后進(jìn)行舞蹈手法表現(xiàn)設(shè)計工作（其也是舞蹈語言得以表達(dá)的關(guān)鍵），此時編導(dǎo)選擇舞蹈語匯不應(yīng)過于大眾化，充分考慮人體語言感染力，使人體形態(tài)能夠配合舞蹈對觀眾產(chǎn)生直觀的感觸；比如楊麗萍的《云南印象》中大部分演員造型及服飾也為整個作品成功帶來不可忽視的影響，因此注重對其細(xì)節(jié)把控，也是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中創(chuàng)新手法和創(chuàng)新水平得以充分展現(xiàn)的關(guān)鍵。

（二）根據(jù)觀眾審美進(jìn)行合理創(chuàng)新

舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作其本質(zhì)上是以大眾為基礎(chǔ)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，舞蹈作為一種藝術(shù)形式，其也適用于藝術(shù)來源于生活的原理，舞蹈也是來源于生活，因此在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作期間，創(chuàng)新手法必須根據(jù)觀眾審美做相應(yīng)設(shè)計，不能盲目的追求不同使得舞蹈失去本身所想要表達(dá)的主題情感。此期間針對舞蹈編排動作，必須在大眾能夠理解的基礎(chǔ)上，進(jìn)行適度融合創(chuàng)新，以服務(wù)舞蹈本身所表達(dá)內(nèi)容做實(shí)時設(shè)計，舞蹈動作和神態(tài)要給觀眾帶來最為直接的震撼感。比如霓裳羽衣舞，其按照唐朝事件創(chuàng)作而成，整體跨幅較大的肢體動作搭配演員媚且生澀的表情神態(tài)，觀眾便會立馬感受到舞蹈主題，進(jìn)而產(chǎn)生一定代入感，充分感受到舞蹈的靈魂和魅力。這種根據(jù)觀眾審美所進(jìn)行的舞蹈編排，是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中的創(chuàng)新手法價值所在[2]。

（三）突出風(fēng)格同時保障作品靈活多變性

進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作期間必須突出舞蹈主題風(fēng)格特點(diǎn)，其是舞蹈作品獨(dú)創(chuàng)性能夠得以體現(xiàn)的關(guān)鍵，有舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)的作品能夠吸引觀眾，但要注重對其“亮點(diǎn)”的合理把控，避免脫離觀眾審美而只單純追求風(fēng)格新穎的情況發(fā)生，此期間舞蹈編導(dǎo)必須要做到在長期創(chuàng)作實(shí)踐積累基礎(chǔ)上進(jìn)行相應(yīng)創(chuàng)新工作；以此保障所創(chuàng)作舞蹈作品風(fēng)格突出基礎(chǔ)上，有一定的靈活多變性，重視舞蹈創(chuàng)作中的“變化”，比如大部分剛?cè)腴T編導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作時所存在出動作難的問題較為明顯，且動作與動作之間缺少相應(yīng)聯(lián)系，此期間便要通過改變原有動作時間、空間、力度等使其能夠產(chǎn)生一定發(fā)展變化，確保動作豐富同時使其整體動作聯(lián)系和舞蹈內(nèi)容形成同步統(tǒng)一性。同時針對舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作期間的風(fēng)格以及靈活多變性，要在實(shí)際實(shí)踐期間根據(jù)具體情況，做好對舞蹈道具的合理使用，利用使用道具來帶給觀眾強(qiáng)烈視覺沖擊和新穎感覺，提高作品觀賞性，確保舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中的創(chuàng)新效果可以提升作品整體藝術(shù)性價值。

三、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中的創(chuàng)新手法要點(diǎn)

舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作過程往往較為堅信，整個過程中進(jìn)行創(chuàng)新手法運(yùn)用時，必須是在自身基礎(chǔ)能力過關(guān)基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮自己的形象思維能力和想象力。此期間編導(dǎo)要將自己所思所想通過舞蹈完全展現(xiàn)出來，因此在創(chuàng)作期間要借助創(chuàng)新手法以達(dá)到自身理念要求；但同時也需要從多方面進(jìn)行全面考慮，才能確保舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作完全達(dá)到預(yù)期效果。比如對創(chuàng)作作品類型、主題突出、內(nèi)容表現(xiàn)有明確了解基礎(chǔ)上，對舞蹈音樂、服飾等方面做合理布控，針對創(chuàng)作期間所迸發(fā)靈感必須牢牢抓住，結(jié)合舞蹈類型，對舞蹈內(nèi)容做實(shí)時豐富；新奇的舞蹈作品會給觀眾留下深刻的印象，如果把控好觀眾對整個作品的接受度和審美要求，是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作最終得以成功的關(guān)鍵。

四、結(jié)語

通過對舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中的創(chuàng)新手法分析，可以看出在實(shí)際實(shí)踐期間，必須明確舞蹈編導(dǎo)的價值作用，從表現(xiàn)手法多樣化及細(xì)節(jié)把控、根據(jù)觀眾審美進(jìn)行合理創(chuàng)新創(chuàng)作角度出發(fā)，使整個舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中的創(chuàng)新手法效果能夠完全得以體現(xiàn)，同時創(chuàng)作期間，把控好觀眾對整個作品的接受度和審美要求，確保舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作最終呈現(xiàn)作品能夠達(dá)到預(yù)期要求?？傮w來看，舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中的創(chuàng)新手法對我國舞蹈事業(yè)能夠與當(dāng)前時代發(fā)展形成同步統(tǒng)一性，有著極為重要的推動意義。