殷兆玥

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

《原野》中劇本故事的行動(dòng)起點(diǎn)在于，八年后仇虎越獄歸來(lái)欲找焦閻王報(bào)本家之仇。從故事的前史來(lái)看，仇虎遭遇的沖突是焦閻王的殘酷迫害。正是由于作者給仇虎從一開頭就設(shè)置的行動(dòng)起點(diǎn)，恰恰導(dǎo)致了他沒有辦法放下心中的執(zhí)念。故事前史中仇虎所遭遇的沖突在此時(shí)達(dá)到了高潮，他憤怒地回憶著焦閻王帶給他們一家的深重災(zāi)難，這也就導(dǎo)致了仇虎極端的恨。所以他開始訊問白傻子焦老太婆的下落，焦大星的下落，未曾想引出了他的未婚妻金子已經(jīng)嫁給了焦大星的“噩耗”，也因此引發(fā)了下面的一系列矛盾沖突，為全劇的故事發(fā)展做了一系列的伏筆，也一步步引導(dǎo)著仇虎走向悲劇。

劇本進(jìn)行到仇虎成功越獄之后，他首先面對(duì)的便是他與金子的情感問題，以及他與焦閻王的妻子瞎眼焦老太婆之間的斗智斗勇，這時(shí)候的沖突焦點(diǎn)便是仇虎要如何才能成功復(fù)仇。劇本進(jìn)行到這里我們不難發(fā)現(xiàn)，沖突的發(fā)展形勢(shì)是在不斷變化的。劇中人物沖突的對(duì)象有所變化，甚至相互交錯(cuò)。在《原野》的戲劇沖突中，仇虎作為沖突的主體沒有發(fā)生變化，而沖突的對(duì)象卻在不斷發(fā)生變化，隨著故事的發(fā)展，劇中的沖突對(duì)象、沖突內(nèi)容不停地進(jìn)行轉(zhuǎn)換。此時(shí)的戲劇主體仇虎所遭遇的力量也在不停地變化。仇虎見到了金子想要帶她走，去那“黃金子鋪地的地方”，金子由于和焦母以及焦大星在一起生活的壓抑，心中也早就向往起了那個(gè)地方。第一幕中，就在二人“打情罵俏”之際，窗外傳來(lái)了叫喊聲，常五伯的到來(lái)打破了這看似的“寧?kù)o”，這里暗暗埋下了兩條戲劇沖突線索。一是仇虎既然已經(jīng)在了焦家，而焦母也發(fā)現(xiàn)了什么不對(duì)勁，這樣的時(shí)間地點(diǎn)，就為兩人后面的劍拔弩張般的沖突做了鋪墊；二是焦大星回家后，看到的是多年未見的好友，與仇虎看到的是把自己家滅門仇人的兒子的形象完全不同，也就為之后仇虎與焦大星之間的沖突做了很好的埋伏。

曹禺在《原野》中所描寫的戲劇沖突是具有統(tǒng)一性的。劇中不只是一對(duì)人、一組人的沖突，而是重點(diǎn)沖突和沖突與沖突之間都具有勾連關(guān)系，因此戲劇中的各種沖突都保持著一種良性的互動(dòng)，而不是各行其是。在《原野》中，多種對(duì)象、多種沖突同時(shí)推進(jìn)，相互纏繞，相互作用，形成了一種糾結(jié)狀態(tài)。[1]故事進(jìn)行到第二幕，人物間的關(guān)系和矛盾沖突也逐漸明朗化起來(lái)。仇虎與焦母的沖突，仇虎與焦大星的沖突，金子與焦母的沖突，金子與焦大星的沖突，作者將這幾人間的矛盾沖突纏繞糾結(jié)在一起，共同推動(dòng)戲劇向前發(fā)展。在劇本的后半部分，實(shí)際上寫的就是人物心理的變化。所以，作者通過(guò)描寫劇中人物的思想、情感、心理的變化，制造出了接下來(lái)的一系列的戲劇沖突。

在曹禺的悲劇中，最大的張力往往來(lái)自于人物內(nèi)心的沖突。不得不說(shuō)，曹禺劇中的戲劇沖突和他所擅長(zhǎng)描寫的人物性格有很大的相關(guān)性。正如別林斯基所指出的：“人是戲的主人，不是戲劇支配著人，而是人支配著事件，關(guān)心寫出個(gè)性化的人來(lái)是每一個(gè)劇作家表現(xiàn)戲劇性的關(guān)鍵?！币虼诉@也使得曹禺的戲劇在結(jié)構(gòu)戲劇的外在沖突時(shí)，依然保持著渴望探索“人”本身的審美焦點(diǎn)。沒有戲劇的外在沖突，戲就不好看，但如果外在沖突在劇作的情節(jié)結(jié)構(gòu)中太過(guò)重要，難免有淺露之嫌。曹禺的戲劇天才便體現(xiàn)在他銳意設(shè)計(jì)戲劇沖突時(shí)，將外在沖突糾結(jié)于人性內(nèi)在沖突的鏈條上，服務(wù)于內(nèi)在沖突的藝術(shù)表現(xiàn)。焦母步步緊逼，使得焦大星知道了仇虎的“奸夫”身份，內(nèi)心受到劇烈沖擊的同時(shí)，“報(bào)復(fù)”的念頭也在醞釀。可見一場(chǎng)激烈的戲劇沖突即將爆發(fā)。

第二幕進(jìn)行到后半部分，金子和焦大星之間的沖突，焦大星和仇虎之間的沖突，焦母和仇虎之間的沖突，金子和焦母之間的沖突，這一夜間全部爆發(fā)。焦母表面上催促著仇虎和金子快快離開，背地里卻聯(lián)系好了偵緝隊(duì)捉拿仇虎；仇虎卻在今天夜里殺死了焦大星；而焦母也在今夜預(yù)備殺死仇虎，卻誤殺了自己的孫子黑子。這一系列的矛盾沖突鋪面而來(lái)，看似悉數(shù)“砸到了”觀眾眼前，實(shí)則確是劇作家的精心結(jié)構(gòu)。我們知道，在具體的戲劇中，主體人物不停地遭遇來(lái)自不同方面力量的一輪又一輪的沖突。在一個(gè)時(shí)間段里，他面對(duì)著來(lái)自社會(huì)的壓迫，在另一個(gè)時(shí)間段里，又面臨親情的矛盾，而在下一個(gè)時(shí)間段里，又面臨來(lái)自自己的強(qiáng)烈對(duì)立……各種力量，各種方式，各個(gè)層面，讓主人公面臨著全方位的人生考驗(yàn)。

到了戲的最后一幕，仇虎的沖突方式完全轉(zhuǎn)向了自身。仇恨的怒火隨著復(fù)仇的成功煙消云散，但沖突并沒有結(jié)束，他內(nèi)心深處的人性和良知開始蘇醒，并頑強(qiáng)地折磨著他，拷打著他的靈魂，最后把他逼向瘋狂。不難發(fā)現(xiàn)，曹禺的劇作在結(jié)構(gòu)時(shí)十分注重刻畫人物的內(nèi)在沖突，更重要的是這種內(nèi)在沖突是主人公自身無(wú)法解決的，他使主人公陷入無(wú)法解決的悖論之中，無(wú)論怎樣掙扎也逃不開“這黑暗的坑”。

無(wú)論怎樣選擇，仇虎內(nèi)心深處善與惡的沖突都是那么激烈和殘酷，曹禺在劇作時(shí)的這種“極致美學(xué)”，讓人性的沖突無(wú)所遁形，并推向極端化。曹禺的戲劇一向十分善用戲劇沖突，其結(jié)構(gòu)設(shè)置緊緊圍繞矛盾沖突展開，沖突多變且因劇而宜，并從中體現(xiàn)出戲劇的核心問題，從戲劇沖突的角度切入戲劇的內(nèi)在肌里。在這樣的戲劇結(jié)構(gòu)下，曹禺向我們展示出了一個(gè)雙重反抗，一種著力展示的壓抑與憧憬。他把對(duì)原始的憧憬和對(duì)恐懼的情緒體驗(yàn)，放入了劇作的戲劇沖突中，成為創(chuàng)作的原動(dòng)力，決定了戲劇沖突的展開以及具體的情節(jié)設(shè)置。