【摘要】本文從音樂(lè)色彩的角度對(duì)德彪西的藝術(shù)歌曲進(jìn)行了分析。首先本文認(rèn)為德彪西藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作深受象征主義詩(shī)歌和印象主義繪畫(huà)的影響。其次分別從旋律、調(diào)式與和聲三個(gè)方面論述了音樂(lè)色彩的生成。最后從演唱的角度論述了音樂(lè)色彩的表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】德彪西;藝術(shù)歌曲;音樂(lè)色彩

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

當(dāng)西方的浪漫主義音樂(lè)發(fā)展到19世紀(jì)與20世紀(jì)之交時(shí)，在音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)上開(kāi)始走向一種新的風(fēng)格，尤其是削弱了共性音樂(lè)時(shí)期的大小調(diào)式體系及其所支配的和聲功能，而是趨向于新音樂(lè)音響的探索，在這世紀(jì)之交之際最能夠代表這一風(fēng)格轉(zhuǎn)變的作曲家便是法國(guó)的德彪西，從他的音樂(lè)創(chuàng)作看，其在器樂(lè)和聲樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域均有著突出的成就，無(wú)論是哪一種音樂(lè)體裁，基本上都體現(xiàn)出被世人所樂(lè)道的“印象主義風(fēng)格”，本文從風(fēng)格背景、音樂(lè)色彩生成以及聲樂(lè)表現(xiàn)的角度探討了德彪西藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特點(diǎn)。

一、德彪西藝術(shù)歌曲的風(fēng)格背景

（一）象征主義詩(shī)歌的影響

象征主義詩(shī)歌誕生于19世紀(jì)80年代中期的法國(guó)，其創(chuàng)作思想的趨向由表現(xiàn)外部世界到描寫(xiě)內(nèi)心的感受，并通過(guò)象征、隱喻的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心得追求和希望，這一文學(xué)流派拜托了19世紀(jì)中期以來(lái)在歐洲大陸所倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮，更加的體現(xiàn)出了浪漫性的人性追求。從其藝術(shù)特征看，象征主義詩(shī)歌追求文學(xué)語(yǔ)言的音樂(lè)性表達(dá)，在語(yǔ)言表現(xiàn)上要體現(xiàn)出音樂(lè)的歌唱性本質(zhì)，并要突出語(yǔ)言的色彩。因此這種詩(shī)歌的創(chuàng)作手法與德彪西所要追求的音樂(lè)思想不謀而合，成為德彪西藝術(shù)歌曲中歌詞的主要來(lái)源，他根據(jù)象征主義詩(shī)人波德萊爾和魏爾蘭而創(chuàng)作的《波德萊爾詩(shī)五首》《三首魏爾蘭歌曲》以獨(dú)有的音樂(lè)語(yǔ)言和音響真切的表現(xiàn)出了原詩(shī)作的意境，是德彪西藝術(shù)歌曲中的佳作。

（二）印象主義繪畫(huà)的影響

印象主義繪畫(huà)與象征主義詩(shī)歌產(chǎn)生的時(shí)代一樣，以莫奈、塞尚為代表的畫(huà)家群從光色原理的角度探索出了一種創(chuàng)新式的繪畫(huà)風(fēng)格，他們的畫(huà)風(fēng)注重色彩的虛幻性描繪，利用模糊的線(xiàn)條使所畫(huà)對(duì)象在虛與實(shí)的變化中有利，強(qiáng)調(diào)個(gè)體對(duì)客體的瞬間印象和感受，并在其中抒發(fā)個(gè)人的情感。在德彪西的藝術(shù)歌曲中，其歌曲的聲樂(lè)旋律與鋼琴伴奏都呈現(xiàn)出印象主義繪畫(huà)所表現(xiàn)出的色彩特征，特別是在旋律的發(fā)展、調(diào)式調(diào)性的變化以及和聲的進(jìn)行中體現(xiàn)的最為明顯，這也是世人把德彪西及其音樂(lè)定性為印象派的主要原因。

二、德彪西藝術(shù)歌曲音樂(lè)色彩的生成

（一）宣敘-朗誦調(diào)為主的旋律色彩

由德奧地區(qū)發(fā)展而來(lái)的藝術(shù)歌曲在風(fēng)格上最為明顯的特點(diǎn)就是浪漫主義風(fēng)格支撐下個(gè)人情感的極度揮發(fā)，因此在旋律色彩的表現(xiàn)注重音區(qū)、力度、速度等音樂(lè)要素上的反差和對(duì)比，以此來(lái)體現(xiàn)出情感上的明朗化和起伏性。德彪西的藝術(shù)歌曲則完全改變了這一傳統(tǒng)風(fēng)格，而是注重旋律的平穩(wěn)進(jìn)行，尤其是強(qiáng)調(diào)二度、三度音程的級(jí)進(jìn)，體現(xiàn)出一種宣敘-朗誦調(diào)的效果，其所呈現(xiàn)出的是一種飄忽不定、張弛有度的旋律色彩，如在《這里是春天》這首歌曲中，聲樂(lè)旋律的主題在三度以?xún)?nèi)的上、下行中發(fā)展，感情細(xì)膩而不張揚(yáng)，但是其弱起節(jié)奏、八分音型和前八后十六音型的結(jié)合又表現(xiàn)出內(nèi)在的結(jié)構(gòu)張力，因此這種旋律進(jìn)行特點(diǎn)和律動(dòng)節(jié)奏的運(yùn)用使得整體旋律充滿(mǎn)了“矛盾”，這一“矛盾”的體現(xiàn)正是要強(qiáng)調(diào)“飄忽不定”的色彩感。

（二）以淡化-自由為特點(diǎn)的調(diào)式色彩

印象派音樂(lè)在調(diào)式運(yùn)用上最為明顯的特點(diǎn)就是過(guò)渡性，即沒(méi)有完全脫離浪漫派音樂(lè)遺留下的大小調(diào)體系，而又表現(xiàn)為向二十世紀(jì)音樂(lè)多調(diào)性和無(wú)調(diào)性的過(guò)渡。因此這種淡化-自由為特點(diǎn)的運(yùn)用手法增強(qiáng)了調(diào)式的模糊性、游離性、不確定性，形成模糊化的調(diào)式色彩。如在《長(zhǎng)發(fā)》這首歌曲中，樂(lè)譜的調(diào)號(hào)標(biāo)記為降G，但是在主旋律與伴奏中并沒(méi)有任何明確降G調(diào)以及關(guān)系小調(diào)的特點(diǎn)，在聲樂(lè)旋律上則是從f1開(kāi)始，以小二度下行的進(jìn)行形成動(dòng)機(jī)，在為之支撐的伴奏中，其和聲的進(jìn)行也呈現(xiàn)出半音化的特點(diǎn)，因此這種“無(wú)調(diào)性”的特征正描繪了遠(yuǎn)望長(zhǎng)發(fā)少女留給人們的背影形象，這一形象的呈現(xiàn)即是一種輪廓，讓人們看不清少女的面容和表現(xiàn)出的喜怒哀樂(lè)。在歌曲的最后降G主三和弦的出現(xiàn)才正式明確了調(diào)性，但是音樂(lè)并沒(méi)有進(jìn)一步的描繪便戛然而止，留給人們的仍然是一個(gè)印象中的“輪廓”。

（三）以多樣化和弦結(jié)構(gòu)編織成的和聲色彩

德彪西的藝術(shù)歌曲之所以能夠在旋律和調(diào)式上呈現(xiàn)出模糊、虛化、朦朧的特色，與多樣化和弦構(gòu)成的和聲進(jìn)行是分不開(kāi)的。西方音樂(lè)從巴洛克時(shí)期開(kāi)始，一直到浪漫主義中期，在和聲的進(jìn)行上著重強(qiáng)調(diào)功能性，即在調(diào)式和聲的范疇和制約之內(nèi)，但是在德彪西的音樂(lè)中，其和聲的功能性被弱化，而是采用不同的結(jié)構(gòu)來(lái)展現(xiàn)不同的音響效果，呈現(xiàn)出的是不同色彩。如非三度疊置和弦、附加音和弦、復(fù)合和弦的運(yùn)用，描繪出了光彩迷離的音響畫(huà)面。如在《這是神迷》這首歌曲的第二樂(lè)段中，由E大調(diào)七和弦、降Ⅵ級(jí)九和弦、降Ⅶ級(jí)七和弦構(gòu)成的和聲進(jìn)行，表現(xiàn)出在“神靈”召喚下的人們恍惚的意識(shí)和非理性的認(rèn)知，體現(xiàn)出這種色彩性和聲在音樂(lè)描繪和表述上的作用。

三、德彪西藝術(shù)歌曲音色色彩的聲樂(lè)表現(xiàn)

（一）注重法語(yǔ)發(fā)音的圓潤(rùn)性

在演唱德彪西的藝術(shù)歌曲時(shí)要著重注意音色的變化，由于歌曲在音樂(lè)方面所持表現(xiàn)出的色彩特點(diǎn)，需要在演唱中展現(xiàn)出來(lái)，所以在音色的表現(xiàn)上要實(shí)現(xiàn)與歌曲中音樂(lè)色彩的結(jié)合。其中最為明顯的就是在咬字、吐字上遵循法語(yǔ)發(fā)音的語(yǔ)言特點(diǎn)，注重元音的圓潤(rùn)化的發(fā)音，在“a/e/i/o/u/h/y”這七個(gè)字母的發(fā)音上要以圓唇的口型來(lái)表現(xiàn)，這樣能夠形成語(yǔ)言的連貫性效果。從音樂(lè)分析的角度看，樂(lè)譜中的連音線(xiàn)實(shí)際上就與語(yǔ)言的發(fā)音有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，提示演唱者要以圓潤(rùn)的音色的表現(xiàn)出來(lái)。如在《星夜》這首歌曲第一句中的“toi-les”以及第二樂(lè)句中的“voi-les”，“oi”為雙元音結(jié)合，演唱時(shí)需要以滑音的效果表現(xiàn)出來(lái)，第一樂(lè)句此位置處d2-c2的大二度下行音程，第二樂(lè)句中則是“g1-bb1”的小三度上行，這兩處均有連音線(xiàn)的標(biāo)記，結(jié)合法語(yǔ)中的元音發(fā)音，因此要采用滑音的表現(xiàn)效果。

（二）注重力度的彈性層次變化

在演唱中，力度要素的表現(xiàn)能夠達(dá)到兩種效果，一是音響的力度變化可以與視覺(jué)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)“聯(lián)覺(jué)”，表現(xiàn)出遠(yuǎn)與近的空間變化;二是力度變化可以體現(xiàn)出情感上的起伏。筆者認(rèn)為，在演唱德彪西的藝術(shù)歌曲時(shí)，在以這兩種力度表現(xiàn)功能的基礎(chǔ)上，要注重力度的彈性層次變化。所謂彈性，就是要靈活的運(yùn)用氣息，使之在強(qiáng)弱變化上與旋律進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合;所謂層次，就是要從整體上把握力度的變化，體現(xiàn)出音樂(lè)色彩的虛實(shí)結(jié)合。如在《曼陀鈴》中，第二樂(lè)句前半句為“一起說(shuō)著乏味的情話(huà)”，其旋律進(jìn)行為高音區(qū)向中音區(qū)的過(guò)渡，這兩個(gè)小節(jié)要保持弱的力度，在氣息上要做到有效的支撐，以訴說(shuō)的感覺(jué)的表現(xiàn)出來(lái)，接下來(lái)的后半句“和著樹(shù)葉沙沙”，無(wú)論是在情感上還是在視覺(jué)上都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，旋律開(kāi)始從同音反復(fù)趨向于級(jí)進(jìn)上行發(fā)展，為了能夠表現(xiàn)出這種“視線(xiàn)的轉(zhuǎn)移”和情感上的遞進(jìn)，在演唱力度上要漸強(qiáng)，讓音色逐漸的明朗起來(lái)，在此樂(lè)句的最后一個(gè)小節(jié)上則是從d2-bd2的下二度進(jìn)行，樂(lè)譜上標(biāo)記為“dim”（漸弱），所以在力度上要有“微變”的彈性發(fā)展過(guò)程，在這種力度的變化下也有前者的明朗化的音色趨向于暗淡、柔和的音色表現(xiàn)。

四、結(jié)論

綜上所述，通過(guò)對(duì)德彪西藝術(shù)歌曲的音樂(lè)色彩分析可以看出，在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作方面，作曲家是深受象征主義詩(shī)歌與印象主義繪畫(huà)影響的，這也就說(shuō)明了德彪西藝術(shù)歌曲實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與文學(xué)、繪畫(huà)的有機(jī)結(jié)合，成就了作曲家的印象派的音樂(lè)風(fēng)格。從德彪西藝術(shù)歌曲音樂(lè)色彩的生成上看，其主要的原因在于旋律、調(diào)式與和聲的運(yùn)用上，他的這些音樂(lè)要素的運(yùn)用不僅是他的獨(dú)創(chuàng)性，在音樂(lè)史上也具有承上啟下的意義?；诘卤胛魉囆g(shù)歌曲的音樂(lè)色彩，在演唱過(guò)程中要善于注重法語(yǔ)發(fā)音的特點(diǎn)和力度上的變化，這也是表現(xiàn)其藝術(shù)歌曲色彩性特點(diǎn)最為重要的手段。因此從音樂(lè)色彩分析的角度進(jìn)行分析，對(duì)于詮釋德彪西的藝術(shù)歌曲有著十分重要的價(jià)值和意義。

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作者簡(jiǎn)介：宋鑫，天津師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)聲樂(lè)表演與教學(xué)專(zhuān)業(yè)。