【摘要】歌劇《江姐》是根據(jù)長篇小說《紅巖》中女英雄江竹筠改編的民族歌劇。本文淺談歌劇《江姐》選段《巴山蜀水要解放》的演唱解析。首先對歌劇《江姐》中《巴山蜀水要解放》的劇情進(jìn)行陳述，并從戲劇和音樂兩個方面分析江姐的人物形象塑造;其次，進(jìn)行《巴山蜀水要解放》的音樂結(jié)構(gòu)分析，以及作品對中國傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)手法的巧妙借鑒;最后根據(jù)自己的學(xué)習(xí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對這首作品做演唱解析。通過對歌劇《江姐》選段《巴山蜀水要解放》的分析，充分理解作品內(nèi)涵與人物性格，對整個歌劇創(chuàng)作背景更加清晰，在演唱時對“江姐”這個人物形象也能把握，更能貼近作品人物本身。

【關(guān)鍵詞】歌劇;江姐;唱段;形象塑造;演唱解析

【中圖分類號】J608 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

《巴山蜀水要解放》這首作品，是歌劇《江姐》中“江姐”這個主要人物出場后的第一次亮相唱段。它描寫了1948年春，我解放軍在全國范圍內(nèi)展開戰(zhàn)略反攻，國民黨反動派對山城重慶的統(tǒng)治已處于垂死掙扎的狀態(tài)，就在此時，江姐帶著省委重要指示離別山城，奔赴川北革命根據(jù)地，完成重要使命的故事。那么，在這個唱段中，江姐慷慨激昂的演繹不斷地推動著觀眾了解這一劇情背景。要演繹好“江姐”，必須分析透徹其人物形象，分別從戲劇和音樂人物形象來入手。

一、人物形象塑造分析

（一）戲劇形象分析

作為歌劇表演者，演唱作品時一定要把握住人物的性格，深入人物的思想、靈魂，才能幫助表演者準(zhǔn)確獲得這個人物所特有的性格表達(dá)方式，從而進(jìn)入角色，喚起聽眾的情感，與人物同喜同悲。由于歌劇《江姐》中“江姐”這個人物第一次出場亮相的形式是“人未見，聲先到”，一句“看長江……”把江姐帶到了觀眾眼前，所以，單看《巴山蜀水要解放》這首作品背景并不能了解“江姐”這個人物的性格以及思想，必須縱觀全劇，才能把握如何塑造江姐。

眾所周知，“歌劇中的江姐來自于一個真實(shí)的人物，江竹筠，她曾受到過高等教育，負(fù)責(zé)地下革命者最重要的刊物《挺進(jìn)報》的刊印工作”，沒有一定的文化功底是斷然不能勝任這樣一份重任的。因此，表演具有知識分子形象的江姐，在臺上要做到氣質(zhì)端莊大氣;江姐這個人物懷著對革命必勝的信念，志氣如虹地亮相在舞臺上，使得在開場時就給觀眾留下了很深刻的革命者形象，表演者在前奏時就應(yīng)該具有革命者一樣的堅定眼神;當(dāng)江姐準(zhǔn)備奔赴川北時，當(dāng)她看到蒲志高身著西裝皮鞋，卻自己扛著皮箱的細(xì)節(jié)問題時，對他提出了嚴(yán)厲的批評。這充分體現(xiàn)了江姐是一位經(jīng)驗(yàn)豐富，沉著老練的地下工作者;江姐被捕后，面對嚴(yán)刑拷打毫不畏懼，絲毫不動搖她堅強(qiáng)的革命信念，體現(xiàn)了江姐崇高的思想境界，把江姐的英雄形象刻畫得相當(dāng)偉大。

（二）音樂形象分析

在歌劇《江姐》中，作曲家運(yùn)用了多樣化的音樂手段來表現(xiàn)江姐這個人物形象，使之生動、細(xì)膩。開場《巴山蜀水要解放》無論是氣勢如虹的導(dǎo)板，還是激情的快板，以及女聲伴唱的加入，都對江姐的音樂形象塑造起到了增光添彩的作用，而且伴唱幾乎與獨(dú)唱同時進(jìn)行，這種一唱眾合的形式，使樂句由弱漸強(qiáng)且層層遞進(jìn)，不僅增加了音樂的厚度，也加強(qiáng)了戲劇的張力，使身處惡劣斗爭環(huán)境中的江姐依然對革命懷抱必勝決心。一曲《紅梅贊》，采用了音程的大跳，用一字多音，緊打慢唱式的表現(xiàn)手法，使《紅梅贊》的音調(diào)有了崇高的氣質(zhì)和優(yōu)美抒情的性格。用昂首怒放的梅花比喻江姐的英雄形象，將一個女革命者、地下黨員呈現(xiàn)得無比壯烈與豪邁。

二、《巴山蜀水要解放》作品解析

江姐的表演者是一個抒情女高音，演唱中要把握好人物的內(nèi)心特征，這樣才能塑造好人物形象。在這個過程中，對唱段的藝術(shù)處理是必不可少的。

（一）音樂結(jié)構(gòu)分析

整個作品是沒有再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)。

第一部分是五聲F徵調(diào)式，這一段是“引子”，是我國傳統(tǒng)戲曲的常用手法。女聲伴唱的加入，形成了速度和音色方面的鮮明對比，襯托出江姐光彩照人的主人公形象。第二個樂句“望山城”的“望”雖然從后八分音符的地方開始，但是作為另一個樂句開始的地方，又是散板的節(jié)奏，因此，在演唱時可以稍作拖延，不用十分著急。

第二部分也是一個單三部曲式結(jié)構(gòu)。A部分有兩個樂句，第一個樂句是g羽調(diào)式加變宮，第二個樂句是徵調(diào)式加清角，兩者是上下句樂段。第一個樂句又分為兩個樂節(jié)，“一顆心”和“似江水奔騰激蕩”，這種調(diào)式交替的創(chuàng)作手法使音樂形象更加突出，增強(qiáng)了音樂的張力。因此，在演唱時的氣口要放在兩個樂節(jié)中間，不能隨便換氣;第二個樂句也有兩個樂節(jié)，“乘江風(fēng)破濃霧”和“飛向遠(yuǎn)方”，氣口依然放在兩個樂節(jié)中間。

B部分有三個樂句，第一個樂句是徵調(diào)式加清角;第二樂句是羽調(diào)式，采用了魚咬尾的創(chuàng)作形式;第三樂句是徵調(diào)式，同樣采用魚咬尾的創(chuàng)作形式。在這一部分出現(xiàn)了1/4，1/4只有在戲曲音樂中才會出現(xiàn)，每個音符都是強(qiáng)拍，因此，在演唱時要注意這一點(diǎn)。需要強(qiáng)調(diào)的是，第三個樂句“快把征途上”的重復(fù)，拖腔階段是從連音符號后開始的，因?yàn)檫B音符號結(jié)束后又是另一個樂節(jié)。因此，在這個位置可以換氣。在拖腔過程中，也可以在附點(diǎn)音符的長音后運(yùn)用戲曲中的“偷氣”進(jìn)行換氣。

C部分有兩個樂句，是上下句樂段。第一個樂句是徵調(diào)式，第二個樂句是商調(diào)式。

第三部分是F徵清樂，一共有三個樂句，是上下句樂段。第一個樂句“啊！今日告別霧重慶，烏云沉沉夜未央”;第二個樂句“單等明朝歸來時，迎回一輪紅太陽！”;尾聲是“單等明朝歸來時，迎回一輪紅太陽！”的重復(fù)，也是一個升華，在演唱中，就要比第一次時情感強(qiáng)烈。在最后的拖腔中，依然是從附點(diǎn)音符的長音節(jié)后開始，長音得到強(qiáng)調(diào)，產(chǎn)生了較強(qiáng)的力度，并且旋律具有動感，在這中間依然運(yùn)用戲曲中的“偷氣”方式來換氣。

（二）對中國傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)手法的借鑒

我國民族歌劇藝術(shù)在世界歌劇藝術(shù)中獨(dú)樹一幟，有著自己的音樂風(fēng)格與表現(xiàn)形式，蘊(yùn)含著中華民族傳統(tǒng)文化的瑰麗色彩。在民族歌劇《江姐》中就借鑒了中國傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)手法，如川劇、越劇、瀘劇、四川揚(yáng)琴、清音、杭州灘簧等。其中，選段《巴山蜀水要解放》在音樂上運(yùn)用到了川劇幫腔、婺劇拖腔、戲曲板腔體結(jié)構(gòu)。

1.音樂上運(yùn)用了川劇的幫腔

川劇是四川本土文化的一大特色，川劇表演真實(shí)細(xì)膩，語言幽默，生活氣息濃郁，很受群眾喜愛。川劇里一大亮點(diǎn)——幫腔，常常在戲劇高潮時起到豐富人物內(nèi)心世界，烘托情節(jié)的效果。川劇幫腔為領(lǐng)腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意境悠長，耐人尋味。

在歌劇《江姐》選段《巴山蜀水要解放》中就運(yùn)用了川劇中幫腔。如：

第一部分引子，此唱段音樂開始，由江姐獨(dú)唱“看長江”，后臺女聲伴唱“看長江”，而后江姐走上舞臺，帶有感嘆地又唱“看長江”，女聲伴唱“看長江戰(zhàn)歌掀起千層浪”，接著又是江姐與女聲伴唱的遙相呼應(yīng)，江姐“望長城”，伴唱緊跟著“紅燈閃閃霧茫茫，紅燈閃閃霧茫?！?。短短的一句話，不僅清楚地補(bǔ)充和解釋了當(dāng)時故事的背景和江姐想要表達(dá)的內(nèi)層含義，而且成功地引出了接下來江姐的激情演唱。這么一小段巧妙的幫腔猶如話劇中的旁白，不斷地推動著觀眾的思維跟著劇情往前走。

第二部分A段。江姐在獨(dú)唱中分別加入伴唱“奔騰激蕩”“飛向遠(yuǎn)方”。這段幫腔形式的伴唱描述了當(dāng)時江姐的心情，懷著對革命必勝的信念參加戰(zhàn)斗，江姐唱的慷慨激昂，女聲伴唱的加入加厚了整個音樂，聽起來更加激憤人心。就是這種音樂形式的加入使得江姐的革命者形象表達(dá)得更加到位，此時，起到了觀眾的情感和江姐達(dá)到一致的作用。

第二部分C段。是江姐想象到了革命勝利時刻的激動心情。里面包含了對人民深深的愛，可以說，這段就是《巴山蜀水要解放》的高潮部分。江姐唱“上征途，揮刀槍，巴山蜀水要解放;帶去山城星星火，讓川北”，此時伴唱與江姐一起“遍地騰烈焰，滿天閃紅光！”，這十個字充滿了希望，也唱得擲地有聲，這里的幫腔，不僅使音樂厚重，更增加了戲劇的張力，把故事推向了高潮。

2.運(yùn)用了婺劇的拖腔

婺劇，又稱“金華戲”，是浙江省的主要民間戲曲劇種之一。婺劇拖腔，它的特點(diǎn)是一字多音，能使旋律優(yōu)美動聽，把歌詞中潛在的復(fù)雜情感淋漓盡致地表達(dá)出來，又不失江南絲弦之美，從而達(dá)到增添唱段的韻味和特色，并且增強(qiáng)藝術(shù)感染力?！栋蜕绞袼夥拧分芯瓦\(yùn)用了這種藝術(shù)手段，如：

第二部分B段，江姐獨(dú)唱到“喚我快把征途上”，又強(qiáng)調(diào)一遍“快把征途上”，在戲劇效果上，表達(dá)了江姐的革命熱情以及對革命勝利的強(qiáng)烈愿望。第二個征途上的“上”字運(yùn)用了拖腔，使音樂聽起來婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，同時增加了音樂的藝術(shù)感染力，快板的節(jié)奏與戲劇效果達(dá)成一致，表達(dá)了江姐對革命的積極心態(tài)。在拖腔的音節(jié)上，與主題音樂《紅梅贊》交相呼應(yīng)，細(xì)節(jié)上有主旋律，也是巧妙之處。

第三部分，在江姐的這段慢板中，二次強(qiáng)調(diào)“待等明朝歸來時，迎回一輪紅太陽”，高亢激越，表達(dá)了江姐對革命勝利的堅定信念。結(jié)尾運(yùn)用婺劇拖腔，婉轉(zhuǎn)抒情，突出音樂戲曲特色，增添其韻味。

3.運(yùn)用戲曲板腔體結(jié)構(gòu)

板腔體是戲曲及曲藝音樂中的一種結(jié)構(gòu)體式。在《巴山蜀水要解放》整個唱段中都運(yùn)用了板腔體結(jié)構(gòu)，根據(jù)劇情需要可分為散板、快板、慢板三種表現(xiàn)形式。

（三）演唱解析

《巴山蜀水要解放》是第一場江姐亮相時的唱段，她即將帶著四川省委交付的重任奔赴川北，心中充滿了對革命勝利的渴望，在朝天門碼頭以激動的心情唱起《巴山蜀水要解放》。這個唱段借鑒了戲曲音樂的板腔體結(jié)構(gòu)原則，是一個典型的板腔體唱段，還運(yùn)用了女聲伴唱這種“幫腔”方式，增加了音樂厚度，也極大地烘托了音樂氣氛，表現(xiàn)出江姐作為一個革命者形象，滿懷激情、志氣如虹，充滿革命斗志。因此，《巴山蜀水要解放》是一個既具有敘述性又具有抒情性的一個唱段。

這個唱段作為一個板腔體唱段，按照速度和板式的變化可以分為三個部分：散板、快板、慢板。

歌曲的開頭第一部分是一個引子性質(zhì)的片段，其速度緩慢，節(jié)奏舒展，言調(diào)高亢，寬廣激越，此曲在bB宮調(diào)式的背景下，采用散板的節(jié)拍形式作為開端進(jìn)行主題陳述，成功地描述了重慶的自然環(huán)境和江姐當(dāng)時所處的危險復(fù)雜的政治環(huán)境，聽眾可以感受到江姐這一女共產(chǎn)黨員的英雄氣概。創(chuàng)作者在這里的設(shè)計很巧妙，主要人物江姐出場時運(yùn)用了“先聲奪人”的形式，人未出場，聲音已到，一開始就抓住了觀眾的心，敘述性的唱段推動著觀眾不斷地跟著劇情走。第一句散板“看長江”，在演唱時氣息和腔體在前奏時就已經(jīng)準(zhǔn)備好了，一出聲就要將江姐的“精、氣、神”表現(xiàn)得淋漓盡致。唱的時候以一種緩慢近似說話的方式，氣足但是不緊，“江”字 是一字多音，歸韻到“ang”，要將戲曲的韻味唱出來，其間最好一氣呵成，不換氣，若初學(xué)者氣息沒有那么足，可以在第二個附點(diǎn)后換氣。第二句“看長江”和“望山城”，一字一句，每個字都要咬住并唱實(shí)，在情感上，演唱者要表現(xiàn)出江姐對革命的激情和一種高瞻遠(yuǎn)矚的感覺。此時女聲伴唱的加入，把故事的險峻背景進(jìn)行了敘述，也把江姐所抒發(fā)的感情進(jìn)行了補(bǔ)充，同時，一唱眾和也對江姐形象的塑造起到了增光添彩的效果。在單獨(dú)演唱作品而非歌劇排練時，女聲伴唱由伴奏音樂來完成，所以，演唱者內(nèi)心要有這段音樂，眼神和動作完美地進(jìn)行好銜接，使得音斷意不斷，這樣才能推動觀眾跟著音樂繼續(xù)往下走，也能更好地連接接下來的快板間奏。

第二部分是一個快板段落，由三個樂段組成。A段間奏激情快速，與之前的音樂形成鮮明反差。第三小節(jié)的一個漸強(qiáng)符號表現(xiàn)了江姐急迫想去革命的心情以及對革命勝利的盼望。江姐獨(dú)唱“一顆心”，女聲伴唱一起“似江水奔騰激蕩”，江姐“乘江風(fēng)破濃霧”，女聲伴唱一起“飛向遠(yuǎn)方”。這里的女聲伴唱運(yùn)用了川劇中的幫腔，與獨(dú)唱疊加形成“一領(lǐng)眾合”的效果，增加了音樂的厚度，在戲劇上增強(qiáng)了江姐的革命力量?？彀宓墓?jié)奏，表達(dá)了離開重慶，跟親人團(tuán)聚以及開始新的革命工作的激動心情。但是江姐作為一個資深的地下黨，她有著謹(jǐn)慎冷靜的性格特點(diǎn)，不會被任何情緒沖昏頭腦。所以，演唱者不能把這段快板唱得太跳躍，要“緊拉慢唱”，既要激情澎湃，又要做到敘述到位。技術(shù)上，氣息沉穩(wěn)，重音突出，在唱“乘江風(fēng)破濃霧”的“風(fēng)”時，氣息積極推動著唱，這樣才能聽起來情緒飽滿，和江姐的心情保持一致，也能推動后面的“飛向遠(yuǎn)方”。表演上，身姿挺拔，眼神堅定遠(yuǎn)望。

第二部分的B段由4句組成，“飛向高高華鎣山，飛向巍巍青松崗，崗上的紅旗招手笑”這前三句都有休止符，演唱時聲斷氣不斷，狀態(tài)保持，氣息上打的拍子要積極些，聽起來聲音就會有彈性，加上突出重音，可以表現(xiàn)出江姐高昂的革命斗志?！靶Α弊钟质且粋€一字多音，歸韻唱“o”。最后一句“喚我快把征途上，快把征途上”結(jié)尾的“上”字運(yùn)用了婺劇中的拖腔，歸韻唱“ang”，音樂是來自主題曲《紅梅贊》，“一片丹心向陽開”的音調(diào)。《紅梅贊》是貫穿全劇的主題曲，歌詞簡約質(zhì)樸，既是對梅花品格的褒獎，也是對江姐堅貞不渝和舍己救國的贊美，因此，紅梅主題音樂代表著江姐的整體形象。演唱整個唱段時要連貫自然，積極飽滿。

第二部分的C段由4個短句組成，具有戲曲中的“急板”風(fēng)格，速度較之前更快，是這首作品的一個小高潮，“上征途，揮刀槍，巴山蜀水要解放”，具有一個革命者所特有的“革命性、斗爭性”戲劇語言，演唱時每一個字都要吐咬得有力度、有彈性。“帶去山城星星火”的“火”用“o”的感覺唱，歸韻后音斷意不斷，緊接著“讓川北”，這樣整體感更強(qiáng)，更連貫?！氨榈仳v烈焰，滿天閃紅光”情緒要有自豪感，氣息扎穩(wěn)，唱腔要飽滿， 到最后一個字“光”歸韻結(jié)束后仍然是音斷意不斷，狀態(tài)和氣息都要保持，不能跨下來。因?yàn)檫@時江姐的心情是相當(dāng)激動的，她想象的到革命勝利的時刻，也體現(xiàn)了她對黨、對人民深深的熱愛。尤其是加入了女聲伴唱，使得情緒更為高漲。

第三個部分從“啊”開始，這個感嘆運(yùn)用了婺劇的拖腔，與前面伴奏是一個完整樂句，這也是這個唱段的一個特色，獨(dú)唱和伴奏、人聲和器樂在一個特定的空間里組接，并構(gòu)成一個完整的旋律線。需要特別指出的是，這一小段旋律是紅梅主題音樂，紅梅主題元素也代表著江姐的整體形象。放在這里，起到點(diǎn)明主題和承上啟下的作用。接下來是慢板，這一部分由4個樂句和最后一句的重復(fù)組成，是整個唱段的結(jié)尾。這個慢板來自于越劇的“清板”，清板婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，所在的音區(qū)不高，是長于抒情的板式。它的節(jié)奏樂器是鼓板和四川揚(yáng)琴，在演唱的時候要注意節(jié)奏重音的突出和樂句的完整流暢，表達(dá)出江姐對期待革命勝利的喜悅心情。在前面“今日告別…”音比較低，但是氣息要撐得住，唱出革命的現(xiàn)狀，在情緒上與后面的“迎回一輪紅太陽”形成鮮明的對比，表現(xiàn)出江姐對黨堅定的信念?！皢蔚让鞒瘹w來時，迎回一輪紅太陽”，重復(fù)部分演唱時要比第一次有激情，氣息飽滿，“陽”字歸韻后唱“ang”，運(yùn)用了婺劇拖腔，更是生動地描繪了江姐那種剛?cè)嵯酀?jì)的性格。演唱時運(yùn)用戲曲“偷氣”的方法，在附點(diǎn)后吸氣，使之連貫流暢。

整個《巴山蜀水要解放》在音域上并不難，但是每一個音符上都飽含著感情的因素，刻畫著江姐復(fù)雜的心理世界。

三、結(jié)語

綜上，得出以下結(jié)論：第一，《巴山蜀水要解放》這一唱段在全劇起著重要的作用，它不僅承載了主要的戲劇功能，推進(jìn)戲劇情節(jié)的發(fā)展，而且深化歌劇的主題思想，紅梅主題始終貫穿于音樂中，使唱段在歌劇中融為一體，凝而不散。第二，在這一唱段中塑造出江姐立體以及完美的革命者、具有傲骨的知識分子、感情細(xì)膩經(jīng)驗(yàn)豐富的地下黨員的形象，在朝天門碼頭，她心潮澎湃，懷著對黨的滿腔熱忱、對敵人的無比憎恨和對革命勝利的堅定信念的心情交織在一起。因此，在音樂上賦予了江姐復(fù)雜的人物內(nèi)心世界和細(xì)膩的情感表達(dá)，這些都要在演唱的過程中將其表現(xiàn)出來。第三，唱段運(yùn)用了戲曲板腔體結(jié)構(gòu)體式，其間穿插了川劇和婺劇的表現(xiàn)方式，在充分理解作品內(nèi)涵和風(fēng)格后進(jìn)行演唱，效果會更好。第四，不斷地練習(xí)時，請教導(dǎo)師，發(fā)現(xiàn)演唱的很多技巧有助于人物的塑造。對于其他的類似戲曲作品都有很大幫助。

歌劇需要用表演者的歌聲和表演去感染觀眾，當(dāng)唱功有一定基礎(chǔ)時，還要求會演。我唱的第一首歌劇選段就是《江姐》的《巴山蜀水要解放》，通過反復(fù)鍛煉和揣摩，得到了一些表演歌劇的經(jīng)驗(yàn)。演唱時，手勢、表情、肢體和步法等形體動作都要適當(dāng)結(jié)合。表情在歌劇表演中也非常重要，包括眼睛和臉部表情，特別是眼睛。眼睛是心靈的窗口，眼神所傳遞的東西通過臉部表情表現(xiàn)出來，所以，演員的眼神和表情就要做到特別的豐富和夸張。比如說《巴山蜀水要解放》剛開始那段散板，“看長江……”就應(yīng)該眼神出去看遠(yuǎn)方，形體要挺拔，站丁字步，一只手勢出去順著眼神的方向走。肢體動作要隨著人物的心理做變化，比如說緊張、興奮、悲憤等的肢體語言都不一樣，這就需要我們多去觀察生活，積累生活素材，達(dá)到準(zhǔn)確地表達(dá)人物的心理活動的效果。

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作者簡介：梁曉晨（1986—），女，山西平遙人，碩士研究生，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：聲樂教學(xué)研究。