穆寧

2019年10月18日，“穆夏——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先鋒”特展在國(guó)家大劇院開(kāi)幕，本次展覽分為海報(bào)、裝飾板、裝飾資料及人物畫(huà)集、攝影、書(shū)籍插圖、油畫(huà)作品七大板塊，總計(jì)244件珍貴展品，全面展現(xiàn)了以穆夏為代表的歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)貌。本次展覽將持續(xù)至12月8日。

阿爾豐斯·穆夏（Alfons Mucha，1860—1939年）是捷克“國(guó)寶級(jí)”的藝術(shù)家，他是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物，也是一位將美學(xué)帶入大眾生活的藝術(shù)家。

獨(dú)樹(shù)一幟的海報(bào)設(shè)計(jì)

穆夏1860年生于捷克的一個(gè)宗教家庭。1884年，穆夏到德國(guó)慕尼黑美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)。1887年，穆夏進(jìn)入法國(guó)朱利安學(xué)院深造，畢業(yè)后留在巴黎工作。當(dāng)時(shí)穆夏的生活窮困潦倒，經(jīng)常需要依靠借款度日。

1894年，機(jī)緣巧合，穆夏為法國(guó)著名的女演員莎拉·伯恩哈特的歌劇作品《吉斯蒙達(dá)》創(chuàng)作了一幅海報(bào)作品。當(dāng)時(shí)的戲劇海報(bào)通常使用艷麗的色彩博人眼球，在這幅歌劇海報(bào)中，穆夏首創(chuàng)了獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，他別出心裁地使用了淡雅的色調(diào)，令人耳目一新。除此之外，穆夏還使用與真人等身大小的尺寸，給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。海報(bào)《吉斯蒙達(dá)》貼出后好評(píng)如潮，穆夏也因這張海報(bào)而一舉成名。伯恩哈特對(duì)這幅作品非常認(rèn)可，遂與穆夏簽訂了為期六年的合約。

阿爾豐斯·穆夏作品《吉斯蒙達(dá)》

穆夏為伯恩哈特創(chuàng)作的《吉斯蒙達(dá)》《茶花女》《美狄亞》《托斯卡》等戲劇海報(bào)作品被視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰作，穆夏也因這些戲劇海報(bào)而在巴黎藝術(shù)界迅速走紅。隨后，香煙、餅干、年歷、香檳酒、自行車等商業(yè)廣告訂單紛至沓來(lái)。

中國(guó)美協(xié)名譽(yù)主席、中央美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)靳尚誼在展覽現(xiàn)場(chǎng)對(duì)記者說(shuō)：“19世紀(jì)末20世紀(jì)初，法國(guó)工業(yè)化時(shí)期的設(shè)計(jì)包含很多傳統(tǒng)油畫(huà)的特點(diǎn)，是將油畫(huà)用水粉等其他材料平面化的表現(xiàn)。早期的平面化與印象派、后現(xiàn)代主義的作品不太一樣。穆夏的風(fēng)格比較柔和，裝飾性的東西也反映了當(dāng)時(shí)歐洲上流社會(huì)的需求。”

穆夏風(fēng)格影響后世藝術(shù)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初從法國(guó)發(fā)展起來(lái)的一場(chǎng)全球性的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，該運(yùn)動(dòng)影響了平面設(shè)計(jì)、家具、產(chǎn)品、服裝、建筑、雕塑及繪畫(huà)等藝術(shù)門類，并倡導(dǎo)藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，引領(lǐng)藝術(shù)走入大眾生活。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要特點(diǎn)還反映在對(duì)植物裝飾風(fēng)格的運(yùn)用中。穆夏的裝飾板組畫(huà)，如《四朵花》《一日時(shí)序》《寶石》等系列作品具有擬人化風(fēng)格，穆夏充分運(yùn)用植物元素，并通過(guò)對(duì)年輕女性細(xì)致深入的刻畫(huà)，詮釋了他對(duì)生命力的獨(dú)特表達(dá)。

穆夏深入觀察植物的花朵、莖葉、果實(shí)的特點(diǎn)，從中提取出便于描繪的抽象語(yǔ)言，他將植物元素巧妙地安排進(jìn)作品中，并形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。穆夏的作品構(gòu)圖飽滿、線條細(xì)膩流暢，呈現(xiàn)出極度的理性與嚴(yán)謹(jǐn)。靳尚誼表示，“穆夏的造型能力很強(qiáng)，不管什么風(fēng)格、什么樣式，他都可以駕馭。他的作品和油畫(huà)的關(guān)系很密切，黑白關(guān)系、形體造型都具有很強(qiáng)的油畫(huà)特點(diǎn)?！?/p>

1902年，穆夏出版的《裝飾資料畫(huà)集》著重介紹了裝飾元素、圖案等的豐富變化，這些作品具有典型的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。該畫(huà)集的出版奠定了穆夏作為新藝術(shù)風(fēng)格重要開(kāi)創(chuàng)者的藝術(shù)地位，啟發(fā)了很多當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家和手工藝人，并影響了他們對(duì)于珠寶、玻璃、金屬制品及戲劇服飾的設(shè)計(jì)制作。1905年，穆夏又出版了《裝飾人物畫(huà)集》，該畫(huà)集主要展示了穆夏對(duì)人物姿態(tài)和形象的塑造與刻畫(huà)。這兩本畫(huà)集飽含了穆夏的裝飾技法和藝術(shù)思想，他精致細(xì)膩、嫻熟穩(wěn)健的繪畫(huà)技法也成為藝術(shù)家們學(xué)習(xí)的范本。此次展覽還集中展示了同時(shí)期工藝美術(shù)大師設(shè)計(jì)的家具、鐘表、首飾等作品，參觀者可進(jìn)行同時(shí)期的橫向比較。

阿爾豐斯·穆夏《裝飾人物畫(huà)集》之一

捷克國(guó)家工藝美術(shù)館副館長(zhǎng)揚(yáng)先生對(duì)記者說(shuō)：“穆夏非常鮮明的特色在于他對(duì)曲線的運(yùn)用，我們可以從他的畫(huà)稿中看到曲線運(yùn)用到工藝品中的樣貌?！睋P(yáng)先生還透露：“此次看到的展品大多來(lái)自捷克國(guó)家工藝美術(shù)館的收藏。我館之所以大量收藏了穆夏的多種形態(tài)的作品，其中一個(gè)重要原因是穆夏的夫人是我館第一任館長(zhǎng)的女兒?！?h3>藝術(shù)進(jìn)入大眾生活

穆夏的作品在當(dāng)時(shí)廣受歡迎，關(guān)鍵在于他將19世紀(jì)末西方社會(huì)對(duì)完美女性形象的憧憬與幻想在作品中完美地呈現(xiàn)出來(lái)。他的海報(bào)作品大多以女性形象為主并融入花卉、果實(shí)等植物元素，通過(guò)雅致的色彩、細(xì)膩的筆觸將女性柔美的氣質(zhì)淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。穆夏曾說(shuō)：“人類與動(dòng)物的身體、線條的樂(lè)感，以及那些從花朵、樹(shù)葉和果實(shí)中散發(fā)出的色彩，構(gòu)成了一首奇妙的詩(shī)歌，成為我們的雙眼和品位無(wú)可爭(zhēng)議的導(dǎo)師。”

穆夏的藝術(shù)創(chuàng)作涉獵廣泛，包括繪畫(huà)、海報(bào)、插圖和廣告等，進(jìn)而滲透進(jìn)珠寶首飾和室內(nèi)設(shè)計(jì)等眾多領(lǐng)域，其作品既充滿鮮明的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特征，又帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，即使歷經(jīng)時(shí)代變遷，仍舊散發(fā)出令無(wú)數(shù)人為之著迷的無(wú)盡魅力與永恒生命力。

在商業(yè)上取得了巨大的成功后，穆夏幾乎將全部精力都投入民族歷史題材作品的創(chuàng)作中。1911—1929年，穆夏耗時(shí)18年創(chuàng)作了大型歷史組畫(huà)《斯拉夫史詩(shī)》，這20幅巨幅油畫(huà)飽含著穆夏對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的深厚感情，也寄托著他畢生的藝術(shù)理想。

據(jù)悉，本次展出的穆夏拍攝的銀鹽照片也是首次與北京觀眾見(jiàn)面，其中一部分為穆夏在創(chuàng)作中為模特?cái)[拍的造型素材，這些照片是當(dāng)時(shí)沖洗的兩套原作中的一套，也尤為珍貴。展覽期間，國(guó)家大劇院還同步推出了一系列以穆夏經(jīng)典作品為主題的文創(chuàng)產(chǎn)品。

據(jù)國(guó)家大劇院藝術(shù)品部策展人李默介紹：“工業(yè)革命以后，歐洲社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大改變，中產(chǎn)階級(jí)隨之興起。物質(zhì)生活的豐富，使人們對(duì)精神有了更高的追求，如何給日常生活中增添美感成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師們的共同追求。國(guó)家大劇院策劃此次特展的初衷，是為了紀(jì)念這位一生致力于推行藝術(shù)生活化的藝術(shù)家，這與國(guó)家大劇院以藝術(shù)改變生活為經(jīng)營(yíng)理念的宗旨相一致?！?/p>