傅昀川

【摘要】王昭君和李香君的命運(yùn)是和國(guó)家興亡聯(lián)系在一起的。我們從歷史劇《漢宮秋》《桃花扇》中的兒女情長(zhǎng)中不僅可以感慨紅顏們“一片芳心徒悲壯”的命運(yùn)，更能感受到歷史劇給我們帶來(lái)的興亡之思和感人的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】紅顏二君;漢宮秋;桃花扇;興亡

【中圖分類(lèi)號(hào)】G633? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《漢宮秋》和《桃花扇》成功塑造了紅顏二君——王昭君和李香君的生動(dòng)形象。天下興亡，匹夫有責(zé)！國(guó)難當(dāng)頭，可為何得讓區(qū)區(qū)女子去背負(fù)國(guó)家興亡的使命？上至身份高貴的皇妃王昭君，下至秦淮水鄉(xiāng)的名妓李香君，迫切的政治形勢(shì)將她們的深明大義表現(xiàn)得淋漓盡致。正確分析“紅顏二君”王李的人物藝術(shù)形象的異同，有助于我們了解戲劇文化的藝術(shù)魅力。

一、紅顏二君的藝術(shù)形象

1.具有士人風(fēng)骨的昭君形象。馬致遠(yuǎn)所創(chuàng)的《漢宮秋》算得上是漢元帝與王昭君相見(jiàn)恨晚的悲劇。在《漢宮秋》中，王昭君是漢元帝時(shí)期宮女，從一開(kāi)始入宮就和別人不一樣，人美心善;不阿諛?lè)畛?，厭心機(jī)算計(jì)，得罪斂財(cái)?shù)男∪水?huà)師毛延壽，毛延壽于是將昭君的人像圖畫(huà)點(diǎn)上崩夫痣，導(dǎo)致她落入冷宮。雖是絕色美人，卻只能彈琵琶傾訴，哀嘆芳華易逝?！耙蝗粘行肷详?yáng)，十年未得見(jiàn)君王;良宵寂寂誰(shuí)來(lái)伴，唯有琵琶引興 長(zhǎng)?！睂?xiě)盡了昭君的憂悶凄楚。在宮中游玩的漢元帝偶被琵琶聲吸引，初見(jiàn)昭君驚嘆其為天人，對(duì)其美麗容顏贊賞不已。毛延壽陷害昭君的奸計(jì)敗露。被下令追殺的毛延壽竟攜昭君畫(huà)像潛逃，并挑唆單于興兵強(qiáng)索昭君，滿朝文臣武將無(wú)一良策。昭君為保江山社稷挺身和番已以刀兵?？蓢@“自古紅顏多薄命”，一出“妻嫁人，夫主婚”的慘劇讓人悲嘆。在《漢宮秋》第三折，當(dāng)昭君出塞和親北上到達(dá)黑龍江番漢接壤的地方時(shí)，便在祭酒南方、告辭漢家后跳江自絕，體現(xiàn)了昭君形象的士人本質(zhì)，展現(xiàn)了其忠于漢朝的民族氣節(jié)和維護(hù)民族尊嚴(yán)的高尚藝術(shù)形象。

2.具有俠義精神的香君形象。《桃花扇》中的李香君是個(gè)有骨氣、懂忠義，有自己政治看法的風(fēng)塵奇女子。當(dāng)侯方域被迫害，背井離鄉(xiāng)逃離阮大鋮的追殺時(shí)，李香君意識(shí)到了時(shí)勢(shì)的兇險(xiǎn)，看到忠義之士慘遭陷害，感到正道無(wú)路的內(nèi)心悲痛。在《拒媒》一折中，借卞玉京的言語(yǔ)，說(shuō)出了李香君的內(nèi)心決定：“香君自侯郎去后，立志守節(jié)，不肯下樓，豈有嫁人之理。”從中可看到李香君對(duì)侯方域的貞節(jié)愛(ài)情和對(duì)政治局勢(shì)的悲憤，不愿意下樓這可能是一種消沉的方式，但體現(xiàn)了身為一個(gè)青樓女子的忠節(jié)義氣。在《罵宴》一折中，香君的俠肝義膽表現(xiàn)十分透徹。她罵阮大鋮阿諛?lè)畛旭R士英就好像“趙文華陪著嚴(yán)嵩，抹粉臉席前趨奉”，再通過(guò)一首“玉交枝”唱出了阮大鋮的丑惡面貌，他是閹黨，奉承權(quán)貴，毫無(wú)人性，被萬(wàn)人責(zé)罵。李香君果敢地將二人的骯臟丑陋暴露在大眾面前，這是非常勇敢的表現(xiàn)！一個(gè)懂得人生俠義的香君形象就凸顯出來(lái)，她雖然人在風(fēng)塵，卻有著如荷花般的高貴品格，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。

二、紅顏二君形象的對(duì)照分析

王昭君和李香君，一個(gè)是身為中國(guó)“四大美女”之一的傾國(guó)傾城的明妃，一個(gè)是“秦淮八艷”之一的色藝雙全的歌妓，雖然身份天差地別，但都是性格杰出的女性，都是對(duì)愛(ài)情可望而不可求得的可憐人。她們身上都有令人可敬的精神品質(zhì)，深明大義、機(jī)智而果斷，深諳當(dāng)下的政治局面;能識(shí)破奸臣之計(jì)，公私分明。試想明了權(quán)貴誤國(guó)的結(jié)局，卻無(wú)力回天，心中萬(wàn)般無(wú)奈的滋味百轉(zhuǎn)千回，那愁情的自白、決然的姿態(tài)都透露著“巾幗不讓須眉”的才情。與香君不同，王昭君乃是長(zhǎng)于皇宮中堂堂皇妃，猶如公眾人物那般一舉一動(dòng)都會(huì)受到不同程度的監(jiān)視與猜忌，她無(wú)法做到像香君那般瀟灑自如地當(dāng)面痛斥奸臣，只能如閨怨般的孤影自憐，抒發(fā)內(nèi)心的獨(dú)白。而香君一介民女，秦淮河的藝女出身，乃“秦淮河八艷之首”，造就了她如同有血有肉的江湖之士那般疾惡如仇、敢愛(ài)敢恨的性格。這樣政治上的旗幟鮮明的愛(ài)恨與愛(ài)情上的?？菔癄€之情交織在一起，讓香君成為戲曲歷史上的典型的進(jìn)步女性?？咨腥喂P下的《桃花扇》突破了“才子佳人”大團(tuán)圓的戲碼，因此無(wú)論是劇本還是人物都具有很高的審美價(jià)值?？咨腥卧?jīng)評(píng)價(jià)自己筆下的香君：“桃花者，美人之血痕也;血痕者，守貞待字，碎者淋漓，不肯柔于權(quán)奸者也?！边@是像王昭君那樣在深宮中的女子所艷羨不來(lái)的。據(jù)《漢書(shū)·匈奴傳》載錄：竟寧元年，匈奴呼韓邪單于來(lái)朝，請(qǐng)求和親，元帝以后良家女王嬙妻之。昭君入匈奴被封為寧胡闕氏，生一男二女。昭君為和親而出塞是重大歷史事件，對(duì)于增強(qiáng)民族團(tuán)結(jié)和融合都有著非凡的意義。多數(shù)學(xué)者認(rèn)為馬致遠(yuǎn)有拿香草美人比興的趨勢(shì)，借王嬙這杯酒澆灼自己心中的塊壘。但不管怎樣的滄海桑田，千百年來(lái)，世人為昭君的深明大義之舉是贊賞有加的。在馬致遠(yuǎn)筆下，她的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值進(jìn)一步升華。

三、形象塑造與興亡之思

借男女愛(ài)情悲劇，表達(dá)國(guó)破家亡的哀思，這不僅在《桃花扇》中有體現(xiàn)，在《漢宮秋》等歷史劇中也有所表現(xiàn)。國(guó)難當(dāng)頭，國(guó)家利益至上，怎可徇一己之私或被兒女情長(zhǎng)所耽誤？漢元帝不得不送昭君和番;侯李二人不得不選擇看破紅塵。這樣悲情的人物設(shè)定與作者自身所處時(shí)代也是有直接關(guān)系的。在經(jīng)歷南宋入元的動(dòng)亂時(shí)期，馬致遠(yuǎn)目睹過(guò)民族歧視和民族矛盾，加上馬上得天下的元代統(tǒng)治者重武輕文，所以這時(shí)期的文人地位較為落寞，無(wú)地施展他們九天攬?jiān)碌镍欩]抱負(fù)。馬致遠(yuǎn)曾熱衷于功名的考取，卻仕途無(wú)望。因此他借昭君這個(gè)人物形象的坎坷命運(yùn)抒發(fā)當(dāng)時(shí)士人們世事動(dòng)蕩、榮辱一瞬、懷才不遇的無(wú)奈之情。相較之下，這樣的《漢宮秋》少了些許正面的矛盾交鋒和緊鑼密鼓式的情節(jié)，更少了昭君與毛延壽的沖突對(duì)白。人們更多的是被人物所抒發(fā)的心理對(duì)白和這抒情之詩(shī)般的魅力所折服。即使無(wú)音樂(lè)伴奏也能給予人強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，如在《梅花酒》一折中：“他、他、他傷心辭漢主，我、我、我鑾與返咸陽(yáng)。返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻;過(guò)宮墻，繞回廊;繞回廊，近椒房;近椒房，月昏黃;月昏黃，夜生涼;夜生涼，泣寒螀，泣寒螀，綠紗窗;綠紗窗，不思量?！蹦前闶蛊涓挥幸魳?lè)節(jié)奏感的跳蕩句呈現(xiàn)于意境的創(chuàng)造，好似抒情詩(shī)中悲怨的自白。

據(jù)說(shuō)孔尚任寫(xiě)《桃花扇》，竟然用了近20年時(shí)間，在康熙三十八年才最終定稿。青少年時(shí)期的孔尚任，博采遺聞，曾經(jīng)深受敢于抨擊社會(huì)黑暗、很有民族骨氣的賈鳧西的影響;后來(lái)受推舉及康熙的賞識(shí)被破格提為國(guó)子監(jiān)博士，同文人志士一般希望施展宏圖抱負(fù)。但“冷府閉營(yíng)”的工作不是他想要的，隨后參與治理黃河海口的工程，對(duì)治河官吏的貪贓腐化、營(yíng)私舞弊倍感憎恨，也結(jié)識(shí)了很多明末遺臣，收集了不少南明故事，為《桃花扇》一書(shū)的撰寫(xiě)進(jìn)行了價(jià)值觀上和原始素材上的準(zhǔn)備?？咨腥钨澩瑥?fù)社文人創(chuàng)建廉明清正的政治理想和開(kāi)展與奸邪權(quán)勢(shì)的英勇斗爭(zhēng)，這思想的表達(dá)主要通過(guò)男主人公侯方域來(lái)體現(xiàn)。劇中贊頌了許多他“阻奸”的政見(jiàn)和義舉，及試圖拯救國(guó)家危亡的斗爭(zhēng)行徑。在孔尚任看來(lái)，復(fù)社文人被值得肯定的一種進(jìn)步的政治力量，這和作者的思想有一定的聯(lián)系。與《漢宮秋》相反，《桃花扇》中更多的是各方的矛盾沖突。無(wú)所畏懼的香君與阮的正面交鋒更是精彩。耿直的李香君和昭君不同，會(huì)抓住難得的機(jī)會(huì)數(shù)罵奸臣?！短一ㄉ取返膽騽_突主要展現(xiàn)在三方面：一是復(fù)社文人與阮大鋮之間的過(guò)節(jié);二是侯、李與馬、阮等人之間的沖突;三是史公等忠臣與弘光群丑之間的沖突。強(qiáng)有力的故事情節(jié)波動(dòng)展現(xiàn)了侯李的愛(ài)情悲劇，間接反映出國(guó)家悲劇和興亡之思。

華夏民族素有“家天下”的文化，《漢宮秋》和《桃花扇》都在一定程度上反映了國(guó)家利益的重要性，通過(guò)個(gè)人的命運(yùn)反映國(guó)家的興亡。面對(duì)國(guó)家岌岌可危的形勢(shì)，紅顏二君的果敢與機(jī)智是不容否認(rèn)的，她們“一片芳心徒悲壯”的瀟灑成了世人可歌可泣的佳話，也體現(xiàn)了歷史劇的時(shí)代精神和不朽的藝術(shù)? ?魅力。

參考文獻(xiàn)

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