薛梅

摘要：《威尼斯商人》是英國(guó)文豪莎士比亞的經(jīng)典戲劇作品。作品中通過對(duì)夏洛克、鮑西婭、安東尼奧等人物的塑造，凸顯仁愛與正義的情感主題?；诖耍疚膹纳勘葋喌摹锻崴股倘恕返娜蝿?wù)塑造入手，結(jié)合故事脈絡(luò)分析主要的人物形象，以供讀者參考與討論。

關(guān)鍵詞：《威尼斯商人》;夏洛克;鮑西婭;安東尼奧

一、夏洛克人物形象分析

《威尼斯商人》的經(jīng)典在于戲劇中善與惡的絕妙沖突，而其中夏洛克作為惡的代表也成為推動(dòng)戲劇發(fā)展，展現(xiàn)戲劇主題的關(guān)鍵人物。在西方文學(xué)史上，夏洛克已經(jīng)成為“吝嗇鬼”的代名詞，而這必須要?dú)w功于莎士比亞對(duì)這一人物形象的完美詮釋。

冷酷無情、自私貪婪是夏洛克人物形象的基本描繪，而由此延伸出的狡詐、狠毒是其性格構(gòu)成的主要元素。在《威尼斯商人》的描繪中，莎士比亞主要從三個(gè)層面對(duì)夏洛克的人物形象進(jìn)行塑造：1.愛財(cái)如命、自私貪婪。夏洛克是一個(gè)猶太人，在西方文化背景下，猶太人對(duì)金錢的執(zhí)著頗受其他種族的輕視。因此，莎士比亞在描寫夏洛克的過程中，也從這一基本的種族認(rèn)知出發(fā)，將夏洛克對(duì)金錢的態(tài)度作為其形象塑造的關(guān)鍵。對(duì)待仆人，夏洛克克扣仆人工錢，壓榨仆人的勞動(dòng)，在奴役他們的時(shí)候也虐待他們，缺衣少食的生活讓仆人皮包骨頭;對(duì)待女兒，夏洛克并沒有展現(xiàn)出一個(gè)父親的慈愛與憐憫，依然用金錢衡量女兒的價(jià)值，甚至為了避免“肥水外流”，限制女兒自由，剝奪女兒的繼承權(quán)，而這直接導(dǎo)致了女兒與情人的私奔，即便是如此，夏洛克痛惜的不是失去親人，不是在社會(huì)上顏面掃地，而是女兒帶走的金子;對(duì)待借貸者，夏洛克更是展現(xiàn)出了一個(gè)債權(quán)人的形象，分毫不差的要求其本息歸還，甚至冷酷無情地要求以“一磅肉”作為不能如其償債的懲罰，而正是這一性格特點(diǎn)使得整個(gè)戲劇沖突變得合情合理。2.被歧視、被壓迫。人心中的成見是一座大山，要搬動(dòng)它非常困難。即便是文豪莎士比亞也不能例外。莎士比亞對(duì)夏洛克人物形象的塑造，是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下人們對(duì)猶太人整體印象的提煉與抽象，這也從側(cè)面印證了夏洛克形象的產(chǎn)生是基于歧視與迫害的背景。這從安東尼奧肆意謾罵夏洛克，以及夏洛克的憤恨陳述也看可以窺得一斑;而德國(guó)詩人海涅也曾明確表達(dá)夏洛克是一個(gè)被壓迫的形象，而《威尼斯商人》的情節(jié)也是在壓迫與反壓迫的沖突中推進(jìn)的。3.狂熱的種族復(fù)仇者，夏洛克貪婪、狠毒、自私的背后是猶太人這一種族對(duì)長(zhǎng)期以來壓迫與歧視的反抗。從夏洛克的言辭與思考中我們能夠看到他希望依托雄厚的資金報(bào)復(fù)基督教徒，希望重新獲得自尊的強(qiáng)烈渴望，因此，在安東尼奧沒能如期還款的時(shí)候，夏洛克要求按照約定割下一磅肉，這一行為已經(jīng)超出了商人對(duì)金錢的渴望，而轉(zhuǎn)化為一個(gè)種族向另一個(gè)種族報(bào)復(fù)的心理。在這一心理的驅(qū)動(dòng)下，夏洛克對(duì)于安東尼奧等人提出的金錢條件居然不為所動(dòng)，冷酷無情地索要“一磅肉”，這一進(jìn)一步豐富了夏洛克的形，讓他從一個(gè)貪利的商人逐漸發(fā)展成為一個(gè)沉穩(wěn)老辣、步步為營(yíng)、冷酷無情的種族復(fù)仇者。

二、鮑西婭人物形象分析

鮑西婭是一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的富家小姐，也是作品中極力褒揚(yáng)的形象。從某種角度講，整個(gè)戲劇沖突的推進(jìn)，以及最后問題的解決全賴于鮑西婭的機(jī)智與勇敢。當(dāng)然，《威尼斯商人》中的每一個(gè)人物都不是標(biāo)簽一般的存在，而是實(shí)實(shí)在在的人，鮑西婭也是如此，她具備一個(gè)富家小姐的教養(yǎng)，美麗、善良、天真、多情，在面對(duì)困境的時(shí)候勇敢鎮(zhèn)定，同時(shí)也和所有寵壞了的大小姐一樣尖酸刻薄、刁蠻任性，甚至于心胸狹隘。

我們?cè)诶斫怩U西婭這一人物形象的過程中可以從三個(gè)層面進(jìn)行剖析：1.鮑西婭對(duì)待眾多求婚者的態(tài)度，展現(xiàn)出一個(gè)刁蠻任性、尖酸刻薄的富家小姐形象。鮑西亞父親去世后，繼承了大筆的遺產(chǎn)，作為美貌、年輕的富家小姐，鮑西婭自然不會(huì)缺少追求者。但是幾乎每一個(gè)上門的求婚者都沒有逃過鮑西婭的“毒舌”例如她在評(píng)價(jià)那不勒斯的親王時(shí)，說道：“他真是一匹小馬;他不講話則已，講起話來，老是說他的馬怎么怎么;他因?yàn)槟軌蛴H自替自己的馬裝上蹄鐵，算是一件天大的本領(lǐng)。我很有點(diǎn)兒疑心他的令堂太太是跟鐵匠有過勾搭的?！痹谠u(píng)價(jià)巴拉廷伯爵時(shí)，說道：“他一天到晚皺著眉頭，好像說，“你要是不愛我，隨你的便。”他聽見笑話也不露一絲笑容。我看他年紀(jì)輕輕，就這么愁眉苦臉，到老來只好一天到晚痛哭流涕了。我寧愿嫁給一個(gè)骷髏，也不愿嫁給這兩人中間的任何一個(gè);上帝保佑我不要落在這兩個(gè)人手里！”這些犀利的言語可以是鮑西亞真性情的表現(xiàn)，當(dāng)然是鮑西亞刻薄、任性的性格特點(diǎn)的展現(xiàn)。2.鮑西婭對(duì)待巴薩尼奧的愛情，展現(xiàn)出一個(gè)溫婉真誠(chéng)、恭順善良的情人形象。在愛上巴薩尼奧以后，鮑西婭表現(xiàn)出了所有女性在愛情中的共同特點(diǎn)，即將自己的一切奉獻(xiàn)給愛人。鮑西婭在愛情中是真摯而多情的，她與巴薩尼奧確定關(guān)系后曾說：“我將我自己以及所有的一切都交給了你，這里的財(cái)產(chǎn)、房子、仆從全是你的了。”這些話語為我們展現(xiàn)了一個(gè)恭順、溫柔的愛人形象，這與之前對(duì)待其他求婚者的尖酸刻薄截然不同，而這也是塑造鮑西亞美麗、溫柔、恭順的情人形象的關(guān)鍵點(diǎn)。3.鮑西婭在冒充律師過程中，展現(xiàn)出機(jī)智從容，有膽有識(shí)的女性形象。法庭中的斗爭(zhēng)是《威尼斯商人》戲劇的高潮，而鮑西亞在這一幕中智慧、勇敢的形象顯露無疑。起初，鮑西亞為和平解決此事而努力，溫言懇求夏洛克放過安東尼奧;但是看到夏洛克的冷酷無情后，鮑西亞則轉(zhuǎn)變策略，誘之以利，許諾以高出合同數(shù)目的金錢解決此事;夏洛克的再一次拒絕，讓鮑西亞也轉(zhuǎn)變身份，化身律師以退為進(jìn)，承認(rèn)以一磅肉償還債務(wù)是合法的，最后突然發(fā)力，要求割肉的過程中不能夠流一滴血。在整個(gè)戲劇高潮的推進(jìn)過程中，鮑西亞的角色十分豐滿，步步為營(yíng)的策略，從容不迫的態(tài)度，嚴(yán)密謹(jǐn)慎的話語將夏洛克誘入到自己的圈套中來，最后取得了法庭對(duì)抗的勝利。

三、安東尼奧人物形象分析

《威尼斯商人》的主要戲劇情節(jié)從安東尼奧從夏洛克借錢開始。在莎士比亞的描繪中，安東尼奧是一個(gè)重情重義、寬容真誠(chéng)的形象。從對(duì)待朋友巴薩尼奧的態(tài)度來看，非常重視友誼，對(duì)金錢并不看重，巴薩尼奧作為一個(gè)揮霍無度的紈绔子弟，經(jīng)常向安東尼奧借錢，安東尼奧并沒有因此而疏遠(yuǎn)他，依然有求必應(yīng)，最后導(dǎo)致不得不向夏洛克借錢滿足朋友的請(qǐng)求;在面對(duì)夏洛克所謂的“玩笑”的時(shí)候，不以為意，表示言語簽約，甚至認(rèn)為“要對(duì)人家說這個(gè)猶太人心腸倒不壞呢！”這也能看出安東尼奧毫無心機(jī)、性格單純的特點(diǎn);在面對(duì)生意困境的時(shí)候，心情沮喪，但是對(duì)于夏洛克洋洋得意的模樣，依然是逆來順受，沒有做出辯解與應(yīng)對(duì)，即便是被要求履行約定，割下一磅肉的時(shí)候也是視死如歸，而這也成為他人物形象塑造的關(guān)鍵點(diǎn)。

四、結(jié)束語

總之，莎士比亞在《威尼斯商人》的創(chuàng)作過程中，用凝練的筆觸、跌宕的劇情為我們展現(xiàn)了不同境況下人性的色彩，這其中有夏洛克的冷酷與吝嗇，有鮑西亞的智慧與善良，安東尼奧的天真與豁達(dá)。這些人物不僅是存在于作品之中，也存在于當(dāng)時(shí)的社會(huì)之中，更存在于人性之中，而正是這樣，《威尼斯商人》中一個(gè)個(gè)經(jīng)典的形象才能夠深入人心，并穿越時(shí)空為我們講述關(guān)于人性的善與惡。

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