文：馮善書

今年，王中軍拍的電影沒上過頭條，倒是他通過拍賣市場賣畫救急的事成了焦點新聞。在國內(nèi)的藝術(shù)圈，很少有像他這樣的頂級收藏家會如此高調(diào)地大規(guī)模出貨。后來聽了王中軍自己在媒體上的解釋，才知道他這兩年也是被債務(wù)壓得喘不過氣來才出此“下策”的。

不過，就算公司財務(wù)上半年一塌糊涂，但王中軍在藝術(shù)品市場上出貨這件事，并沒有被吃瓜群眾視為丟人。急錢用的時候隨手就可以拿到拍賣行上去變錢，證明王中軍這些年在藝術(shù)品上的投資是有眼光有成效的。記得兩年前王中軍便在媒體上公開透露，其三年花8個億買藝術(shù)品，幾乎把掙到的錢都花在了收藏的愛好上。那時候還有一些看不明白的土豪吐槽說王老板“不務(wù)正業(yè)、玩物喪志”。直到現(xiàn)在，聽說去年嘉德夜場上拍的東西一半都來自王中軍，這才明了松美術(shù)館墻掛著的那些紙做的、布做的東東，原來都是實實在在的重資產(chǎn)。

事實上，這些年我一邊寫專欄，一邊把有限的薪水換成一張張輕飄飄的宣紙，身邊也有不少親友笑我“大水魚”。雖然炒股、買房和買藝術(shù)品一樣都在花大錢，但對于大多數(shù)的工薪階層、中國大媽和土生富豪來說，他們寧愿在股市虧得精光，或者買一套價值幾百萬元的房子收租，也不愿意把資金配置到藝術(shù)市場去。根本的原因就在于，藝術(shù)品的資產(chǎn)屬性并沒有得到這些人的承認。

王中軍的聰明在于，他在國內(nèi)的財富高凈值人群里邊，很早就憑著自己敏銳的嗅覺聞到了與藝術(shù)混合在一起的那層淡淡的銅臭味，并且憑著自己過人的商業(yè)運營能力從里邊賺到了第一桶金。這也是為什么他前些年敢于在拍賣市場上揮金如土地買下梵高《雛菊與罌粟花》、畢加索《盤發(fā)髻女子坐像》和曾鞏《局事帖》等重要藝術(shù)作品的心理基礎(chǔ)。

對于沒有從里邊賺過錢的人來說，他們不僅不認同藝術(shù)品是資產(chǎn)配置的一種有效方式，反而會把那些當初帶他們進場的人統(tǒng)統(tǒng)視為騙子。演員袁立就是典型的例子。2018年5月，袁立在自己的朋友圈自曝稱，十年前王中軍賣給她兩件藏品（一幅畫30萬元和一座雕塑15萬元），都是從拍賣行拍回來的，一兩年前她拿回拍賣行變現(xiàn)，別人卻告訴她這些作品可能不對。為此，她認為王中軍就是騙子。盡管過沒多久，王中軍公開聲明那是魏小朋和李凱兩位藝術(shù)家的作品，拍賣行可向兩位藝術(shù)家本人求證，但仍然有不少吃瓜群眾會懷疑王中軍是否真的在騙人。

藝術(shù)品投資的知識門檻和資金門檻，曾經(jīng)讓很多人一度認為收藏就是有錢人的游戲。事實上，它是不是有錢人的游戲，取決于你用什么樣的方式方法去對待它。

收藏要以時間來換空間沒有錯，但不同的藏品是要依據(jù)不同的價值判斷進行分類投資的。如果沒有給自己制定明確的短期、中期和長期目標，往往買什么東西都會胡子眉毛一把抓。一旦后續(xù)的行情沒有跟著自己的預(yù)期來走，原來靠聽別人的分析積攢的那一丁點信心，很可能馬上就要碎掉。王健林都說了，“先定一個能達到的小目標,比方說先賺它一個億”。腦子里成天裝一些實現(xiàn)不了的夢想，遲早要被現(xiàn)實逼瘋。特別是像袁立這種跟風進場的買家，一出手就定位那么高，即便經(jīng)濟上受得了，心理上也是脆弱的。倒不如當初就買點“輕”一點的東西，從淺水區(qū)開始玩起，放個三五年先掙點小錢，有了信心后，再一步步向深水區(qū)探索。玩多大沒關(guān)系，玩下去才是本事。