祝媛莉

2006年，周杰倫與費(fèi)玉清合唱的《千里之外》成為當(dāng)時(shí)的現(xiàn)象級(jí)作品，這讓陳虹認(rèn)識(shí)到跨時(shí)代歌手對(duì)唱的魅力，這首歌也成為《我們的歌》的創(chuàng)意原點(diǎn)。“我們認(rèn)為這個(gè)現(xiàn)象級(jí)作品的誕生不只是大家對(duì)于一首好作品的認(rèn)可，也折射出中國(guó)流行樂(lè)壇代際共融的價(jià)值溢出?！?/p>

擔(dān)任《我們的歌》節(jié)目總導(dǎo)演之前，陳虹帶領(lǐng)的東方衛(wèi)視獨(dú)立制片人團(tuán)隊(duì)曾制作過(guò)《聲動(dòng)亞洲》（2012年），《中國(guó)夢(mèng)之聲》（2013年、2014年），以及2011年?yáng)|方衛(wèi)視海派春晚、2018年天貓雙11狂歡夜、2012—2019年?yáng)|方衛(wèi)視跨年演唱會(huì)等一系列重大項(xiàng)目。

陳虹團(tuán)隊(duì)在音樂(lè)節(jié)目領(lǐng)域有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和資源，她對(duì)大型音樂(lè)節(jié)目市場(chǎng)也有著長(zhǎng)期觀察和思考。在她看來(lái)，如今的音樂(lè)節(jié)目大部分都在尋找有辨識(shí)度的單聲、有時(shí)代感的單曲，卻忽略了“雙聲道”的共鳴組合之音。

《我們的歌》是東方衛(wèi)視音樂(lè)IP“中國(guó)夢(mèng)之聲”的又一突破，節(jié)目引入音樂(lè)代際交流碰撞的概念，通過(guò)音樂(lè)載體，實(shí)現(xiàn)兩代音樂(lè)人的對(duì)話與互動(dòng)，融合與互鑒，重塑中國(guó)樂(lè)壇金曲價(jià)值。

在這一節(jié)目核心理念之下，陳虹和團(tuán)隊(duì)絞盡腦汁破題，確定了初期的盲選賽制。代表中國(guó)樂(lè)壇經(jīng)典的榜樣歌手與象征中國(guó)音樂(lè)未來(lái)的新聲歌手在不知對(duì)方身份的情況下合唱一首歌，“聽歌識(shí)人”完成互選，之后挑戰(zhàn)組隊(duì)競(jìng)演、對(duì)抗踢館選手等環(huán)節(jié)，共赴巔峰對(duì)決。陳虹認(rèn)為，極具挑戰(zhàn)性的賽制規(guī)則帶來(lái)的不僅是考驗(yàn)，還更多角度地呈現(xiàn)出榜樣歌手對(duì)類型音樂(lè)的全新嘗試，以及新聲歌手對(duì)自我風(fēng)格的凝練。

在此節(jié)目模式下，榜樣歌手的藝德、藝能和藝商在年輕歌手身上得到傳承和發(fā)揚(yáng)，樂(lè)壇前輩也能夠從年輕歌手帶來(lái)的音樂(lè)潮流元素中汲取靈感，豐富他們的藝術(shù)表現(xiàn)手法?！按H性交流會(huì)帶來(lái)音樂(lè)火花的碰撞，以及別開生面的演出?！?/p>

從制作層面而言，《我們的歌》打開了多元的時(shí)間維度，希望兩個(gè)時(shí)代的音樂(lè)文化可以在舞臺(tái)上完美融合，這給音樂(lè)作品的打造帶來(lái)了難度和挑戰(zhàn)。陳虹表示，兩代音樂(lè)人對(duì)曲目、曲風(fēng)完美程度的追求近乎苛刻，節(jié)目音樂(lè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)與兩位藝人溝通協(xié)調(diào)，無(wú)論是歌曲主題、曲目，還是調(diào)性、風(fēng)格，或是舞臺(tái)呈現(xiàn)、演繹效果，都要經(jīng)過(guò)兩道門檻，滿足兩代音樂(lè)人的需求?！斑@個(gè)過(guò)程可以說(shuō)既需要音樂(lè)的智商，更需要溝通的情商?！?/p>

《我們的歌》是一檔充滿“儀式感”的節(jié)目。當(dāng)新聲歌手和榜樣歌手同臺(tái)合作競(jìng)唱的時(shí)候，觀眾可以感受到新老融合、新舊交接的儀式感，強(qiáng)烈燈光、對(duì)撞舞美、恢宏音樂(lè)都在強(qiáng)化塑造這一視聽印象。